观众网融资

Ⅰ 互联网巨头开始青睐虚拟人

互联网巨头开始青睐虚拟人

互联网巨头开始青睐虚拟人，涌入虚拟人赛道的玩家的确多了起来，趋势不可挡。1月6日，虚拟人“李未可”获得首轮融资，由字节跳动独家投资。互联网巨头开始青睐虚拟人。

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虚拟人成为互联网巨头眼中的香饽饽。

1月6日，杭州李未可科技有限公司宣布已于近日完成数千万元天使轮融资，由字节跳动独家投资，该公司打造了名为“李未可”的AR科技潮牌及同名虚拟IP形象。而在近期的多个跨年晚会上，虚拟人成为全场的瞩目焦点，相关上市公司积极投入这一领域。

虚拟人走红在业内人士看来并不意外。在技术的迭代推进和互联网巨头的加持下，虚拟人已经在商业舞台中崭露头角。虚拟人有望成为元宇宙产业链版图中最先快速发展并规模创收的产业。有券商机构预测，2030年我国虚拟人市场规模将达到2700亿元。

多因素助推

虚拟主持人“小漾”于2022年1月1日在湖南卫视新综艺《你好星期六》中亮相，并与真人组成主持团队。江苏卫视跨年演唱会上，国内顶尖虚拟偶像团体VSinger家族登台表演《卡路里》《普通 Disco》，还原邓丽君形象及音色的虚拟人“邓丽君”与周深同台演唱《小城故事》《漫步人生路》和《大鱼》，东方卫视、哔哩哔哩等亦将虚拟人元素融入跨年晚会。

江苏卫视官微截图

虚拟人在资本市场也掀起浪花。虚拟人“邓丽君”背后技术提供方数字王国1月3日大涨25%。以深交所互动易平台为例，近一周虚拟人相关问题被提及141次。

中国证券报·中证金牛座记者注意到，虚拟人技术其实并非新鲜事物。20世纪80年代开始，虚拟偶像的概念开始在日本形成，早期的虚拟偶像使用2D、3D动画的形式加以表现。随着CG技术、动作面部捕捉技术的发展和社交平台的崛起，虚拟人逐步崭露头角。本次被关注到的虚拟人“邓丽君”其实在2018年就亮相荧屏，而2019年央视网络春晚就引入了虚拟主持人。

根据清华大学新闻学院新媒体研究中心执行主任沈阳所在团队跟踪调研，近一年来，真正从事于虚拟人的相关产业公司增长了20倍。沈阳表示，虚拟人走红是多种因素所促成的。首先，虚拟人技术不断进步，在有限的演示范围中，已经能够与人进行比较好的交流；其次，元宇宙和虚拟人是不可分割的，元宇宙是虚实共生的空间，必然要引入虚拟人。

“整个移动互联网成长红利下的创新，带来了这一轮最大的变化。”民生证券通信元宇宙分析师马天诣认为，海外互联网巨头是元宇宙及虚拟人的主要推手。

技术与运营是关键

2021年以来，伴随“柳夜熙”“AYAYI”等虚拟人的爆红，现象级虚拟人形象带动虚拟人出圈，行业关注度显著提升，商业化潜力初显。

相关上市公司也开启了“造人”运动。芒果超媒推出了虚拟主持人“YAOYAO”，蓝色光标发布首个数字虚拟人“苏小妹”，浙文互联合资公司推出国风虚拟IP“君若锦”、Z世代虚拟IP“兰-Lan”两位虚拟人物形象。

上述布局反映了虚拟人两种形态。从功能定义区分，虚拟人主要分为偶像型和实用型，偶像型虚拟人核心在于其背后IP的价值和衍生能力，而实用型虚拟人核心在于技术能力，对建模、驱动、渲染、人工智能等技术水平要求较高。

品牌代言成为偶像型虚拟人最重要的商业变现手段。以AYAYI为例，仅面世半年就已经与娇兰、天猫、安慕希、LV、Bose、保时捷等知名品牌合作。活跃于Ins上的虚拟人网红Lil Miquela在2019年的收入折合人民币大约为7600万元，头部虚拟人的收入可观。

虚拟人AYAYI官微截图

虚拟偶像走红并非一蹴而就。“虚拟偶像其实和真人明星的模式差不多，一样需要‘人设’打造和运营，参加相应活动提高曝光度。”国内某营销类上市公司人士李敏（化名）告诉中国证券报·中证金牛座记者，目前接触到的广告主对于虚拟人多数持试水心态，投入金额普遍不大。

华东某券商传媒互联网分析师黄烁（化名）直言，虚拟偶像的价值短时间内被放大，但长期要看内容端能否补齐，粉丝不会仅对一个面容娇好的虚拟偶像有忠诚度。

而功能型虚拟人单体产生的经济效益较小，但作为元宇宙的基础要素，能够创造非常可观的市场空间。目前，虚拟人主要应用于虚拟新闻主播、电商主播、政务及银行客服等，在一定程度上解放劳动力，实现降本增效。

沈阳表示，目前虚拟人发展尚处于早期，由于成本过高和功能不够全面，超写实风格的虚拟人尚未得到大范围使用。虚拟人发展亟待技术能力和工具的迭代，包括AI能力、动作面部捕捉等。以其团队为案例，制作一个超写实的虚拟人需要半月到一个月时间，耗费至少数十万元，这种门槛是限制行业快速发展的重要因素。

算力也是制约因素。黄烁指出，目前市场上众多的虚拟人是Q版形象，原因就在于算力不够。

对于虚拟人产业，市场人士形成较一致的共识，认为有望成为元宇宙产业链版图中最先快速发展并规模创收的产业。中信证券认为2030年我国虚拟人市场规模将达到2700亿元。

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时隔十年，邓丽君再次以“真人”身份现身演唱。2022年江苏卫视跨年晚会舞台上，邓丽君宛若当初，目光柔和，微笑动人，和身旁的歌手周深一同深情演唱。和邓丽君一同到来的是，未来世界的想象。

梅艳 芳也“复活”了。在数字王国北京工作室的虚拟人展示空间内，梅艳 芳与现实中的人共处一个空间，站在一个水平面上，大幅度地迈步走动展现自我，正如她当年的演唱风格。

这些肤质逼真，表情灵动的“真人”虚拟人缔造者是数字王国（Digital Do-main）。他们活生生把影视视效般质感的角色拽出了虚拟，揉进了现实。“除了邓丽君，还有哪些虚拟人？”“技术关键是什么？”邓丽君事件点燃了不少现实人的好奇心，他们轮番找到数字王国一探虚拟人的究竟。

1月7日开盘，数字王国（0547.HK）一度涨幅超14%。此前6日累计涨超50%。截至目前，报 0.98港元，涨7.69%，总市值42.42亿。

数字王国是一家好莱坞独立视觉特效工作室。2016年，数字王国进军中国市场。《泰坦尼克号》、《返老还童》、《头号玩家》、《复仇者联盟3：无限战争》及《复仇者联盟4：终局之战》中经典的视效均由数字王国操刀。知名编剧、导演詹姆斯·卡梅隆为创始人之一。

谢安是继卡梅隆以后的第六位数字王国CEO兼执行董事。1月6日，身在洛杉矶的谢安在原有紧锣密鼓的采访、会议安排下临时接受了经济观察报的采访。短短三十分钟，他展现了一番对虚拟人未来商业化的热情。

把邓丽君“复活”

这不是谢安第一次把邓丽君“复活”。

2012年，数字王国在Coachela（科切拉）音乐节贡献了一场震撼全场的演出。他们把说唱巨星Tupac“复活”了。当时Tupac和 Snoop Dogg，Dre献唱的《Hail Mary》和《2 of Amerikaz Most Wanted》视频一经上线，播放量就破百万，打破了YouTube单日最高点击率纪录。

周杰伦看到后产生了一个想法。他联系到邓长富，也就是邓丽君的哥哥，并把自己大胆的想法告诉了对方。当时邓长富认为想法很好，但出于某些考虑并未立刻答应。不久后，周杰伦的经纪公司找到数字王国，开始真正落实――把邓丽君“复活”。

那是谢安刚刚接任数字王国CEO兼执行董事的第一周。新官上任三把火，27岁就掌权的谢安决定执行这份意义重大的期待。

当时手握制作奥秘的是电影《返老还童》的视效团队。2008年，《返老还童》导演大卫·芬奇对主演有一份特殊的期待。他希望饰演本杰明·巴顿的布拉德·皮特和他自身的外貌特征必须全程在线。假设更换演员去诠释不同年龄的本杰明·巴顿，容易破坏观众对角色的情绪累积。这对于视效制作是一次极大的挑战。

借助数字王国提供的技术方案，艺术家根据布拉德·皮特的外貌设计了三种头部形象，采集了约120个真人表情，创造出了数以千计的外貌模型，再通过一帧帧地比较真人表演和表情数据的异同进行调整，如眼角变化和嘴角扯动等…后来这项技术也在《复仇者联盟》系列的“灭霸”身上有所体现。

虽然拥有上述经验，但邓丽君的“复活”依然棘手。原因在于，在邓丽君之前，北美艺术家从未做过亚洲面孔，再加上要让邓丽君和周杰伦合唱，选曲还是她从没唱过的歌。

操刀的还是《返老还童》视效团队，但并非简单地勾勒模型，而是加入了人工智能。当时参与项目的程序员和工程师会让机器大量的观看和深度学习邓丽君的演出视频。

2013年9月，周杰伦“魔天伦”世界巡回演唱会台北站小巨蛋现场上，周杰伦与邓丽君的对唱让众人大开眼界。不过，当时的热闹仅限于技术的观赏性，商业化的话题尚未被归入重点。

疫情，艺人

十年之隔，同样的邓丽君却受到了不同程度的关注和市场反馈，谢安认为很大原因在于时代背景不同。

此次江苏卫视跨年晚会虚拟邓丽君由陈佳担任配音//配唱。事实上，数字王国可通过技术让虚拟邓丽君与人们自主进行实时交互。只不过在2013年和周杰伦的对唱中，还没有交互需求，故而当时已能实现的交互技术最终没有得以呈现。这一次的江苏卫视跨年晚会，数字王国采用了实时操控，即更复杂的动作实时捕捉、渲染，时间成本相对较高。

十年之后，代表虚拟世界的“元宇宙”一词火了。越来越多肉眼可见的虚拟人、VR实践让现实中的人们内心开始动摇：虚拟世界好像真快要来了？

谢安说，过去两年疫情让人类活动的空间有了界限，在局限的范围内活动久了，难免会对虚拟世界产生向往，而虚拟人的迷人之处在于能提供丰富的应用畅想。

过往很长一段时间，虚拟人主要在影视、音乐、游戏等文娱领域活跃，也很少走出屏幕。2017年，虚拟歌手洛天依借助全息技术在上海梅赛德斯－奔驰文化中心举行演唱会。但洛天依是虚构的卡通形象，并非真人。2021年10月31日，一个名为“柳夜熙”的抖音账号发布的首个短视频随即引爆内容行业。柳夜熙外表为一个古代装扮的女子。她在视频中与现代装扮的人们互动，自称会“捉妖”。但她距离鲜活的真人样貌还有一定距离。

对于像数字王国这样的视效公司而言，“逼真”已不再是个大问题。借助全息技术，数字王国把特效中的虚拟人拽到现实，满足着疫情下电影业的需求。

除了原有的“复活”目的，如替身某位打星完成高难度动作，虚拟人还在解决他们无法现身好莱坞拍戏的问题，“因为税负太重，大部分电影制作都不在好莱坞，现在都在新西兰、爱尔兰，甚至在伦敦。可疫情期间，明星们就算有私人飞机，到了当地还是要隔离。过往两年有大量的虚拟人代替了拍戏需求。”谢安说。

2021年一整年，艺人频繁暴雷，代言品牌遭殃，虚拟人好像能派上用场。谢安的新目标就来自于此。除了“复活”过世真人、复刻演员之外，数字王国不再仅是提供制作技术，未来要自创虚拟人IP。

“越来越多的需求是创造一个独立的虚拟人。他不会让自己的私生活影响品牌、电影、歌曲的任何发行，也没有时间空间的限制，不会变老，不会背叛你，去跟别人签约。而且他没有任何国际的限制，可以讲任何语言。”

谢安预测，如果要实现人人都有自己的虚拟替身，并达到邓丽君那般高度还原的质感，还需要三年左右的时间。

融进教育、服务业

谢安对元宇宙有自己的定义，即“这个时代的互联网”。他认为，在众多的构成要素中，虚拟人是关键。

“冷战时期诞生的互联网，之所以能形成今天这样规模的体系，是因为它有巨大的社交功能。未来每个人在虚拟世界都有一个虚拟的替身，类似《头号玩家》里游戏玩家的设置。”

涌入虚拟人赛道的玩家的确多了起来。1月6日，虚拟人“李未可”获得首轮融资，由字节跳动独家投资。在此之前，无论哪个行业，或多活少都能听到传来要布局虚拟人的声音。而“虚拟人”相关概念的上市公司也因这一词汇经历了股价的大起大落和蹭热点质疑。

趋势不可挡。《虚拟数字人深度产业报告》预计，2030年，我国虚拟数字人整体市场规模将达到2700亿元，而未来行业发展方向之一将是虚拟偶像化。

虚拟人还能做什么？教育。“你能想象，如果是《冰雪奇缘》的艾莎公主在教小朋友学习英语，他能有多受到鼓舞吗？”谢安认为虚拟人未来能在教育市场上大展拳脚，“我们和投资公司在探讨的时候发现，很多年轻人学习语言过程中，出于不自信，不愿意去跟人练习一门自己不熟悉的语音。但当你跟虚拟人在练习的时候，这种担心可能会减少。”另外，谢安还谈到了虚拟人在服务业的广泛应用。区别于纯语音和机器，虚拟人的服务接近现实世界的状态。

2021年2月，数字王国通过在卢森堡新近成立的附属公司DigitalDomainCapitalPartnersS.àr.l.（“DDCP”），完成了对教育科技公司asknetSolutionsAG（“asknet”）19%股权的收购。

紧接着的5月，数字王国在教育科技上的布局再进一步，附属公司DigitalDomainCapitalPartnersS.àr.l.（“DD－CP”）完成了对娱乐与体育巨擘High－light Event & Entertainment AG（“HLEE”）少数股权的战略性收购。

数字王国北京工作室的虚拟人展示房间内，虚拟人“小艾”由数字王国工作人员在背后操控。当被问到“能碰一下你吗？”时，小艾摇摇头拒绝了。这是因为中间有一个大约三米的全息投射屏给虚拟和现实的两类人造成了距离。而按照谢安的说法，这个全息屏幕可能会在不久后的将来完全消失，虚拟人随时出现在现实世界的每一处。那究竟会是怎样一种景象？

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1月6日，字节跳动投资了“李未可”。这个“李未可”并不是一个真人，而是一个虚拟人。

这也是2022年新年伊始的第一笔虚拟赛道上的融资。据天眼查数据显示，“李未可”这个IP隶属于杭州李未可有限公司，成立时间不过半年。

本身虚拟人物并不是一个新的话题，从第一个虚拟歌手“初音未来”于2007年出道算起，这个赛道也已经是一个15年的老行业了。只不过，后来随着AR、VR技术的成熟，二次元的虚拟人物开始变得更加立体、真实。

比如，洛天依就曾登上了2021年的春节联欢晚会；“柳叶熙”几乎一夜之间爆红，靠着两分多钟的视频，一夜涨粉450万。

对于虚拟人物的应用，并不只停留于娱乐。前段时间，虚拟学生华智冰正式加入了清华大学的学堂；微软小冰的虚拟人N小黑可以连续70天播报《每日经济新闻》；央视也宣布会在冬奥会上用虚拟主播播报新闻。

尤其是在元宇宙这把虚火的加温下，虚拟人更是一下子涌进了现实世界。

破圈进行时

虚拟人物发展的最为成熟的是泛娱乐偶像领域。2007年，第一个具有里程碑意义的虚拟歌手“初音未来”诞生。

当时的虚拟偶像的`内核其实就是一个声音合成软件，因此尽管可以看到初音未来各种各样不同的人设与形象，但对资深粉丝来说，最有辨识度的还是她的嗓音。

初音未来一面世就引爆了全球范围内的二次元粉丝，在多国举办的演唱会座无虚席。大部分人哪怕不了解她，也知道当年破圈的那首《甩葱歌》，如今在日本弹幕网站niconico上点击量已破千万。

这个二次元少女偶像的影响力，丝毫不逊色真人偶像。初音未来已经在中国举行了多次巡演。上个《初音未来GALAXY LIVE 》巡演系列，就曾走过了上海、广州等多个城市。现在的初音未来已经坐拥全球6亿粉丝，身价已经超过百亿日元。

初音未来的成功让国内也想如法炮制出自己的虚拟偶像。2012年7月，洛天依正式发布。她和初音一样，仍然是以VOCALOID系列语音合成引擎为基础制作的虚拟形象，出道后的发展也以唱作歌曲为主。在2016年登上湖南跨年演唱会的舞台，第一次出现在了主流视野。2021年亮相春晚节目，更是将曝光度推至顶流。

随着时代发展，虚拟偶像也衍生出了新的方式：通过面部捕捉、动捕技术将真人投射到虚拟形象上，屏幕人物的一举一动、一颦一笑包括对话都完全出自真人。

这也是目前最火热的一种模式，粉丝们形象地将虚拟形象称作“皮套”，而背后的扮演者则是“中之人”。在国外主要以vtuber（虚拟主播）的群体存在，传到国内后则逐渐开始产业化与偶像团体化。

其中最有代表性的当属乐华娱乐旗下虚拟偶像女团“A-SOUL ”。

A-SOUL于2020年11月以“乐华娱乐首个虚拟偶像团体”名义出道，成员由五个虚拟女孩组成，每个形象背后都有专属的中之人扮演。

出道仅仅十个月后，五位成员账号的微博、B站粉丝数均超百万。团长贝拉更是在2021年7月16日的生日会直播中，达成了万舰成就，创下了虚拟主播区第一位、B站历史第二位万人舰长的纪录。

去年12月11日，A-SOUL在B站举办了开播周年庆直播。预热活动的声势堪比流量明星：北上广杭等各大城市的繁华区都点亮了大屏，循环播放五个女孩的宣传视频。直播当天，预约人数超过12万，在B站全程热度保持1000万人气值以上，峰值达到1200万，当晚直播热度登顶全站直播榜。

在短视频平台上，虚拟偶像也已经有了爆火的趋势。去年10月31日万圣夜，一个名叫柳夜熙的虚拟美妆博主发布了第一条抖音视频。随即7天涨粉400万，引发了人们对于虚拟偶像作为KOL的热烈探讨。

不论是直播、短视频还是官方舞台，虚拟偶像都越来越频繁地出现在了大众视野里。

商业化初尝试

从现状看，虚拟偶像产业的商业模式正在被不断尝试。目前大部分虚拟形象的变现渠道还只是直播与品牌合作。

在B站12周年庆上，CEO陈睿提到，在过去的一年里共有超过32000名虚拟主播在B站开播，同比增长40％，虚拟主播已经成为B站直播领域增长最快的品类。

B站上开通舰长198/元一个月，连续包月价格也要138元。真金白银的打赏金额比单纯粉丝、弹幕数量要更能体现主播的价值。根据二次元数据平台 vtbs.moe 抓取的数据，过去一年，B站用户针对虚拟偶像的订阅打赏比上年同期增长了350%。

去年7月16日，A-SOUL的队长贝拉在B站举办了自己的生日会直播，当时A-SOUL全员在B站仅仅直播了半年多，贝拉也只有25万的关注。但就在生日会当晚，大量粉丝涌入直播间疯狂氪金，令贝拉直接达成万舰成就，相当于每25个关注里就有一位粉丝给贝拉充值了舰长。

据相关网站统计，在近三个小时的直播中贝拉一人就创造了233万礼物收益。

值得一提的是，截至目前B站上也仅有四名主播达成了万舰成就，虚拟偶像就占了其中两名。千人舰队主播排行榜下，前二位置也被虚拟主播同时牢牢占据。

在品牌合作上，虚拟偶像也表现出了潜力。

老牌虚拟偶像洛天依，2020年亮相淘宝直播间带货，观看人数270万，近200万人打赏互动。据参与商家称，一个直播坑位费就要高达90万。而目前普通带货主播的坑位费一般在几万到几十万，相比之下洛天依已经堪称带货身价顶流——要知道罗永浩直播首秀坑位费都只是60万。

各大品牌把虚拟偶像视作了金字招牌。肯德基老爷爷摇身一变成为虚拟“酷大叔”，在ins收割137万粉丝的心。

国内茶饮品牌奈雪的茶推出虚拟形象大使“NAYUKI“，通过虚拟品牌形象开直播宣传产品，据报道72小时斩获GMV 近2个亿，而这相当于奈雪的茶全国门店近一周的销量。

虚拟偶像的火热也带动了整条产业链的上下游。据了解，一些主打动捕技术、AI技术的科创公司，在2021年集中迎来了一批融资潮。除了字节跳动之外，bilibili、红衫资本、顺位资本等知名资方都争相入局。

据艾媒咨询预测，2021年中国虚拟偶像的核心市场规模已经达到 62.2 亿元，带动周边市场规模达到 1074.9 亿元。

各家大厂也纷纷在娱乐之外的领域布局。2021年11月，央视第一个手语AI主播正式亮相。她将从2022年北京冬奥会开始，全年无休，为听力障碍群体做好报道。动作精确，实时传译加上不用休息，这就是虚拟人物对现实工作最重要的补充。这款登陆央视的虚拟主播，便是由网络智能云的“数字明星运营平台”提供技术支持和服务。

万科也把去年的最佳新人奖颁给了首位数字员工崔筱盼。这名虚拟员工于2021年2月1日正式“入职”，在系统算法的加持下，她很快学会了如何在流程和数据中发现问题，以远高于人类千百倍的效率在各种应收/逾期提醒及工作异常侦测中大显身手。她催办的预付应收逾期单据核销率更是达到91.44%。

虚拟人的市场价值还在被慢慢发掘，各方都在不断尝试他们在商业上新的可能性。

虚拟偶像的现实困境

虚拟偶像的发展看似顺风顺水，但背后仍然存在一些局限与问题。

在今年B站举办的一次线下漫展中，A-SOUL的展台人满为患，狂热的粉丝跟着屏幕中的偶像大合唱，甚至发出了“下一站是鸟巢”的呼声。能够登上鸟巢，意味着真正得到了主流的认可。

然而，在7月17日的乐华家族演唱会里，和王一博、吴宣仪等现实流量明星同台演艺时，A-SOUL却遭到了场下观众“尬”“下去”的嘘声。

普通观众对于只能在屏幕上载歌载舞的小人似乎并不感冒。A-SOUL粉丝们愤慨，不解，也有些泄气，他们中不少人开始明白被大众看到与被大众认可，依旧存在距离。

不可否认虚拟偶像如今的活跃，但普通观众们对他们的接受度与粉丝转化率如何，还需要打一个问号。

虚拟偶像的制作运营成本要比一般人想象的高出不少。

根据艾媒咨询数据及业内人士在向36kr采访时透露，国内单支虚拟偶像单曲的制作成本便高达200万元；一场全息虚拟演唱会的成本更是在 2000 万左右。而作为对比，薛之谦曾在节目中透露自己一首单曲制作成本为100万左右;鸟巢体育馆的日租费450万,一场全息虚拟演唱会的钱可以开四天。

尽管虚拟偶像背后大多有着资本巨头撑腰，如A-SOUL背后的字节跳动、腾讯旗下也有”无限王者团“......但如此昂贵的烧钱模式也造成入局门槛高，商业闭环难的问题。

另外，虚拟偶像就真的不会塌房吗？

悠哉君（化名）是名职业画师，算是二次元圈子里的老人。他向锌财经表述，现在的虚拟偶像受欢迎，很大程度上是因为虚拟背后的那种真实。

“现实生活这么累，总有需要倾诉压力的出口。身边你能找到每天随时随地可以无话不谈的对象吗？就算有也不好意思说出口。但在虚拟偶像的直播间里，每个人都戴着面具畅所欲言。同时也可以收到真情实感的建议，因为主播说白了也是披着皮套的真人。”

这种虚拟下的真情实感来自于背后的中之人，但只要有人设就会有塌房的可能。

像悠哉君这类的二次元老人的记忆里，印象最深刻的塌房应该是日本虚拟偶像团体hololive辱华事件。

2020年九月，hololive旗下vtuber赤井心与桐生可可先后在直播间中将台湾说成是一个国家。随后，B站所有日本虚拟偶像被封禁一个月。

在后续的道歉中，hololive的态度并不诚恳，甚至一度出现复播“挑衅”。这刺激到了绝大部分中国粉丝，字幕组也纷纷删除稿件并退圈。悠哉君说，当时很多人就是因为这次塌房对虚拟偶像彻底死心，再也没有回坑。

虚拟偶像除了自己的不当言论会导致人设崩塌，他们还要时刻提防被“扒皮”的塌房风险。一旦面具被撕下，和观众之间的神秘感就将不复存在。反差过大，还就会引起粉丝的抵触。在日本就有不少虚拟少女偶像被扒出背后其实是大叔的例子。

这也引发了另外一种更深的思考：观众是否能够接受中之人的迭代？目前来看这仍是一个尚未解决的痛点，也是所有虚拟事物需要探讨的现实问题。

虚拟偶像或许正朝着主流迈进，但还成为不了顶流。破圈程度、成本与塌房都是其不可忽视的问题。至少在现在，还只是诸多簇拥者梦中的电子羊。

Ⅱ 论文：中国网络广告的现状及发展

最近，我们注意到很多网站的经营计划中都包含出售网络广告空间服务，但是，拥有一个高访问量和目标受众的网站并不一定就能获得理想的网络广告收入。本文主要是介绍了制定网络广告策略的十个步骤，希望对大家会有所帮助。

让我们看一看最近的网络广告趋势：

标志广告的点击率在下降。因此，网站需要除标志广告以外的其它广告形式，制定合理的网络广告策略以增加点击率。

面对网络广告的现状，再看看你的经营计划，认真考虑下列问题：

能够满足这些基本要求吗？是否有切实可行的接收广告的网络广告策略计划？你知道各种不同的网络广告模型及定价方式吗？你有自己的销售队伍吗？你知道销售广告所需的费用吗？

如果你的回答是否定的，下面是制定网络广告策略的十个步骤，可以作为参考。

（1）分析竞争者资料。首先，调查一下竞争者是如何定位其广告的，不仅要了解竞争者主页上的相关信息，也要了解子页面上的信息，同时，也不要忽略对标志广告和文本链接的跟踪研究、赞助商的状况以及email地址等资料。对于一些非直接的竞争者，但提供有趣的广告模型的网站，也有必要给予了解和关注。

（2）确定网站上的“热点”。把自己放在潜在客户的位置想一想，你的网站最吸引人的地方是什么？你会为这些“热点”付多少钱？

测量这些“热点”的一个好的方法是从日志文件上查阅，看哪些网页获得最多的印象。除非你可以保证，多少钱的付出可以得到多少数量的印象，大部分媒体的买主都不会购买网站广告（令人吃惊的是，许多网站都不能提供这些资料）。

（3）决定你的标志广告标准。研究你的网站可提供的所有可能的标志广告尺寸/类型。一般来讲，最常用的标志广告尺寸（宽X高，单位为象素）是468X60、125X125、234X60、120X60、88X31。另外，如果不愿让网站变得让人眼花缭乱，采用静态广告是比较理想的网络广告策略方案。

（4）研究邮件列表的可行性。目前，Email赞助是在线广告界的热门手段。

（5）广告定价。价格应该基于供给和需求状况，一些技术型的网站由于直接影响到主要的目标受众，标志广告价格可能要每CPM100美元，而对于那些大众的、非目标受众的网站每CPM可能只有2美元。

因此，不同的网站对于广告定价有很大差别，主要差别在于：所在的环境或行业；网站品牌知名度；以及广告的实用性，根据不同的情况，网络广告策略也要有所不同。

（6）提供广告套餐。媒体购买者喜欢网站将所有广告集中展示，因为对于广告客户来说，很难搞清楚网站上所有的广告位置。如果将所有广告形式集中为套餐形式，对顾客会有很大吸引力。

（7）允许第三方广告服务。网站允许客户使用他们自己所有的第三方广告服务很重要，最常见的第三方广告服务有Doubleclick, AdKnowledge, 以及AdForce。

（8）处理未售出的广告空间。我看到一份统计资料，有75%的网络广告空间闲置，有一些方法可以避免失去广告收入。

你可以考虑加入广告信息网，这些广告信息网占了你广告总量的大部分，每个月都为你卖出广告。最好的办法是根据对你广告收入的影响，广泛调查广告信息网并加以比较之后再制定网络广告策略。

（9）密切注意跟踪/优化技术。多数大型网站使用一些广告循环软件来控制所有的广告客户。你需要提供完整的广告服务系统，允许上载广告图案、设定广告活动开始和结束日期、为客户在月末提供完整的报告。

（10）组织销售力量。你需要既了解自己的网站又了解竞争者状况的、有能力的销售人员，你也需要一些有助于业务开展的在线媒体工具。

请记住：媒体买主不可能花很多时间去阅读许多关于你的网站的新闻、访客评论及其它文章，因此，在显著位置清楚地公布你的收费标准及联系信息是非常重要的。同时也不要忘记网下的任何宣传机会，包括从工具箱里的所有东西到T恤衫甚至销售人员贴在汽车保险杠上的标语。

倾听潜在客户的心声：他们寻求哪种广告？对网站哪部分最感兴趣？什么可以促进购买的发生？客户的心声是扩大广告销售收入的最佳信息源，有助于你制订网络广告策略。

切记，成功地销售广告空间需要人力资源的投入以及技术投资。

试论网络广告的监管
摘要：互联网的迅猛发展，使得网络广告在当今社会显得尤为重要。的确，它对网络经济的飞速发展起到了巨大的媒介和宣传作用，但网络广告发布的形式、内容多与现行法律法规不符，特别是虚假的网络广告已严重影响到社会稳定，并呈泛滥的趋势，消费者以及网络用户深受其害，社会各界反映强烈。而我国现行《广告法》对网络广告的监管基本没有涉及。可见如何来引导网络广告向着规范、有序、健康的方向发展，是当前我们亟需解决的问题。基于此，本文拟从为何监管、从何监管、如何监管网络广告几个方面进行粗浅的探讨。
关键词：网络广告；监管
原文链接：http://www.lunwenw.net/Html/dzsw/154045989.html

论网络广告的核心竞争力
摘要 网络是大众传播和人际传播高度整合的媒体，网络广告与电子商务的发展密切相关，其核心优势是互动的沟通模式、深度的资讯服务、灵活的媒介策略。有效地利用其优势，深入发掘网络传播的互动优势，是开创网络广告新局面的关键。
关键词 网络广告 核心优势 创新 互动性
原文链接：http://www.lunwenw.net/Html/dzsw/153938965.html

网络广告的现状与未来
摘 要 近几年来，中国网络广告（Web广告）的支出呈现几何级数增长，网络广告的发展势头仍然强劲。但是，中国网络目前的普及率较低，同时网络人群的主体又不是购买力的主体，这就影响了网络广告的效果。随着时间的推移，随着网络广告的优势的发挥，人们会逐渐习惯网络广告，网络广告具有光明的前景。
关键词 网络广告；弹出式广告；COM公司；点击率
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论网络广告的监管对策
随着互联网的迅速崛起以及网络媒介的快速发展,网络广告正影响和改变着人们的生活形态,同时也拉动着网络广告自身行业的成长｡所谓网络广告,通俗地讲,就是指广告主利用一些受众密集或有特征的网站摆放商业信息,并设置链接到某目的网页的过程｡网络广告形式众多,就目前实践中的运用来看,网络广告的主要形式有:网幅广告(包含Banner､Button､通栏､竖边､巨幅等)､文本链接广告､电子邮件广告､插播式广告(弹出式广告)以及视频广告､巨幅广播广告､翻页广告等其他新型广告｡
网络广告内容遍布各个行业,主要分布在IT､网络服务､手机通信､交通汽车､房地产､商业､金融､零售､旅游､娱乐等各个门类｡网络广告发展迅速,根据iResearch调研数据显示,2005年中国网络广告市场规模为31.3亿元,比2004年增长77.1%｡2006年中国网络广告市场规模(不包含渠道代理商收入)将达到46亿元,比2005年增长48.2%;至2010年,中国网络广告市场规模(不含渠道代理商收入)预计将达到157亿元｡网络广告收入已成为各类网站的主要收入来源｡
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网络广告研究概述
[内容提要]本文介绍了网络广告应用的现状及其相对于传统媒体广告所具有的商业潜在利益，并对当前网络广告的最新研究进展进行了概述，最后针对网络广告研究中存在的不足提出了今后研究的方向。
[关键词]网络；广告；研究
互联网以其跨时空、跨地域、图文并茂传播信息的独特魅力，为人们创造了无限商机。由于它的交互性，且定位于商业和家庭，同时又有能力向消费者传送如有线和电话公司相似的服务，因此早在上世纪90年代中期，研究者就断定网络将成为一个理想的销售平台。分析家Morgan Stanley~计，全世界目前有超过7．5亿的网络使用者，而接下来几年将以每年超过15％的速度增长，而那些主导性的网络公司最终将得到更大的收入增长。
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网络广告的演变
网民的快速增长和互联网特有的“技术型”、“消费品”属性，使得互联网日愈受到广告主的青昧，相较于传统媒体，在IT、通讯、汽车等行业互联网优势更明显，据iResearch数据显示，2004年中国网络广告市场规模已经达到19亿元，较2003年增长了75％，发展至今，网络广告已经成为广告界中不容小觑的一员。
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给你一篇完整的论文，自己修改一下，再排个版，不难吧~~~来分吧

网络广告如何创新
从美国TWiT播客广告成功得到的启示

在博客流行的今天，播客也不甘示弱，
逐渐走人人们的生活。正如博客是傻瓜版的
个人主页一样，播客将视频和音频的发布技
术降低到零，让普通人也可以站在充满无限
可能的互联网大舞台上，播它一播。播客网
站也在囤积了大量注册用户和原创的基础
上，开始尝试着在广告创收的道路上迈出实
质性的步伐。近日，广告时代杂志采访了美
国的This Week in Tech(TWiiT)播客公司的
总裁LeoLaporte。作为美国最大播客公司之
一的 iT公司，他将受众和广告主紧紧握
在手中，以独特媒体合作模式，在众多的播
客公司中脱颖而出，一年之内获得了200万
美元的收入。以下是对 iT公司的分析，
或许能为国内的网络广告提供参考和借鉴。
、TWiT播客公司的成功经验
TⅣiT 的前身是Tech TV， 是Leo
Laporte、Patrick Norton和John C．Dvorak几
个人合作的一个播客网站，主要播报每周的
科技领域的新闻。TechTV最初是叫ZDTV，
是1998年创办的一个有线网络电视频道，
在2004年，当时已经改名的TechTV宣告解
散。2005年1月，现公司总裁LeoLaporte，在
他的广播电台网站播放了他与前Tee 20
分钟的谈话记录，没想到取得了意想不到的
效果：以前TechTV的电视观众疯狂迷恋这
段谈话记录，几个月以后，TwiT诞生了。
根据与他们合作的Podtrac统计， T
每个月有50万的听众，而且这些听众都是
软件购买大户，是网上最能消费的一个群
体。到目前，TwiT已经跻身于美国播客网站
的前10名，一年之内取得了200万美元的
收入。究竟他们有什么法宝呢?
1、借鉴杂志广告模式，寻求出路
在公司即将倒闭的边缘，为了生存，TwiT
借鉴了杂志的广告模式。在网站上，听众每个
月需要交纳2美元的赞助费，来维持网站的
技术运作，如带宽、租金、设备等费用；TwiT利
用广告收入作为员工的工资；剩余的广告收
入就是公司的盈利。在技术上，TwiT获得了
AOL和Cachefly的支持，AOL给他们每天一
个terra的带宽支持，使得他们在网络带宽这
个巨大挑战面前显得游刃有余。
2、针对目标受众投放广告，有的放矢
网站的听众，都是软件购买大户，是网
上最能消费的一个群体。针对听众的构成，
TwiT利用这种在线消费群体的消费行为习
惯，吸引了Dell，T—Mobile和Visa在网站上
投放广告，如在网站主页上就设有戴尔的笔
记本电脑广告。
3、综合考虑听众和广告主的共同利益，
将心比心
“也许这不仅是一种爱好，对那些正在
做这项工作的人来说，更应该是一种事业。”
Leo认为网站运营最重要的就是，让听众满
意，给广告主提供最大的价值，他会考虑听
众是否对网站的广告满意，广告主是否对网
站满意。TwiT的网站上广告不多，除了和科
技领域有关的以外，几乎没有其他领域的广
告。播客网站的听众是主动的，他们选择自
己要接收的信息，所以播客网
站上广告的效果会更直接，听
众会主动获取广告中所传输
的信息，主动采取购买行为。
这对听众和广告主而言，都是
有益的。
二、我国播客网站的广告
现状
2004年lO月，播客从博
客中分离出来，在美国安家，
在短短几个月之后，它已经迅
速地从美国落户中国，并开始
风靡。菠萝网、土豆网、波普
网、播客天下、中国播客网
⋯ ⋯ 这些国内的播客网站也
有着自己的看家本领。
l、传统保守型
以波普播客为例，其运用
的是在网络上购买网络空间
来投放广告。波普一般在线人
数在2000 5000人左右，访问
者及用户以青少年为主，流量
主要集中在首页和个人节目
页，尤其适合投放网络服务
类、音乐传播类、数码产品和
多媒体广告。波普公司的主要
广告形式有，通栏广告：一般
放在首页和内容页，宽度为
760像素，高度从6O到100；
横幅广告：一个表现商家广告
内容的图片，放置在广告商的
页面上；悬浮广告：放置在页
面的一侧，跟随鼠标下移，始
终停留在用户视线中，效果比
较明显；固定文字广告：占用
面积小，传达信息直观，可以
灵活插入任何网页。
这种广告发布模式与传
统的网络广告的发布没有区
别，虽然可以取得一定的广告
效果，但是没有发挥播客网站
的长处。由于播客的特殊性，
他们将交互性发挥至极，他们
更主动，渴望接受他们所感兴
趣的新的广告信息，甚至会到
网络上去寻找广告。
2、时尚创新型
以土豆网为例，网站播客
以每天400人的速度增加，目
前注册用户超过5万人，每天
的浏览量达到了lO万次以
上。土豆网对外发布“Toodou
Ad”，土豆网用户只要申请了
Toodou Ad后，给自己的作品
加载一段广告片，就可以根据
点击量获得广告分成。此举为
在土豆网注册的播客们提供
了一种赚钱的途径。土豆网目
前已与eBay易趣、东风起亚
汽车等厂商签约合作，原创作
者们只要在自己的作品开头
或结尾出现选定的视频广告，
广告主届时就将根据浏览量
支付广告刊登费。
像土豆这样在国内影响
较大的播客网站还有播客天
下和播客中国等，与国内外的
网站相比，土豆所不同的是，
国内外的播客网站大都偏向
于音频节目，而土豆则专著于
视频节目。所以土豆在播客网
站中独领风骚。
土豆重视了广告发布的
交互性．使每个人都可以成为
广告发布者，广告接收者同样
也可以发布广告。但是却忽略
了网络传播小众化的特点，没
有细分广告接收群体，所以广
告的针对性不强。
3、小心谨慎型
以菠萝网为例，其投入不
大，服务器、办公设备和办公地
点一共才花了lO万元不到。但
目前菠萝网上已经有26000个
播客频道，节目接近lO万个，
其中80％的节目是音频的。
CEO顾少丰的创富格言是：“一
个网站的成长，并不意味着要
烧钱。对于我来说，我只做自己
擅长的东西，而不做自己不擅
长的东西。”所以，菠萝网并没
有盲目地去播放广告，现在仅
有的只是一些小广告，如
Google提供的公益广告等。
菠萝网现在的盈利方式，
仅仅停留在为其他一些新起
步的网站作平台咨询和开发
等工作上，而对于找上门的风
险投资，显得十分谨慎。与之
相反，土豆网已经宣布完成了
第二轮850万美元的风险投
资融资，中国播客网顺利拿下
首轮近百万美元的融资。
与TwiT相比，中国的播
客网站的广告模式较为老化，
大多还是停留在普通的网络
广告投放层面上，没有形成自
己独特的风格。另外，广告投
放的目的性也不强，没有或较
少考虑受众的感受等，这都是
国内播客网站的致命伤。虽然
也不乏有土豆网这样的有较
好广告模式的广告发布平台，
但是整个播客市场上的广告
环境还是较差。那么，中国的
播客广告，乃至网络广告，路
在何方呢?
三、启示：网络广告的创
新之路
现在我们看到的网络广告
的形式主要有：旗帜广告
(Banner)、按钮式广告
(Buttons)、插页式广告
(Interstitials)、竞赛和推广式广
告(Contests&Promotions)、赞
助式广告(Sponsorships)、邮件
列表广告(DirectMarketing)、墙
纸式广告(Wallpaper)等等。相
对于传统广告追求创意，网络广
告则更青睐创新。因为网络广告
的受众更加自主，他们有权选择
是否点击或观看广告。如果总是
以一成不变广告形式面对受众，
必然会遭到f电f门的厌倦，广告效
果也就无从谈起了。以下我们结
合TwiT的成功来谈我们国内
网络广告的创新。
l、网络+电视——“不走
寻常路”
目前，国内的网络广告模
式同质化现象十分严重。多数
是旗帜广告、插页式广告，无
论是在内容上，还是形式上，
都没有足够的魅力来吸引受
众的眼球，更谈不上让受众动
用高贵的手指来点击了。在这
个崇尚个性的年代，只有与众
不同，才能独领风骚。TwiT的
成功，在于他借鉴了杂志的广
告模式，那么国内的网站同样
可以向其他媒体取经。电视、
广播、报纸等等，其广告模式
都各不相同，适当的“拿来主
义”，或许会带来意想不到的
效果。MSN的视频广告，是一
个具有文本、图片、GIF动画、
Flash动画的多元视觉广告体
系，广告的实现过程是在每一
个视频播放前加一段3O秒的
视频广告，是将电视的广告形
式向网络进行了迁移。
2、网络+报纸——“科技
以人为本”
目前，部分著名的网上出
版物借鉴报纸的广告发布模
式，更加注重版面的编排，开
始采用新的广告篇幅规格，如
《纽约时报》网络版和《福布
斯》杂志网络版，它们拿出半
页的篇幅供企业刊登自己的
产品及服务广告，使网上广告
更加受到企业的青睐。半页广
告是受众在平面媒体上所熟
悉的篇幅规格，信息量更大，
受众有一种亲近感，接受广告
的可能性增大。
另外，网络将报纸的排版
原理运用到广告上，充分利用
页面的焦点资源，合理开发利
用黄金的新闻位置来发布广
告。充分尊重人们的视觉习
惯，可以取得较好的广告传播
效果。
3、网络+户外——“我的
地盘听我的”
网络上的广告与户外的
广告模式相结合，形成新的网
络广告模式。网络易拉宝广
告，是主动、非强迫式的广告。
受众可以自己决定是否感兴
趣而打开广告，看完后选择关
闭，变强迫式的接受广告为主
动打开广告。这种广告模仿户
外的现场易拉宝广告，最大限
度的包装广告的形式，使之活
泼生动，它改变了网络广告的
枯燥形式，减少了受众的抗拒
心里，使广告更容易接受。
4、网络+游戏— — “一切
皆有可能”
游戏和广告在网络上完
美联姻，从而形成了一种以游
戏为传播载体的网络广告新
形式——广告游戏。
第一种广告游戏采取的
是植人性广告，将产品和品牌
信息植入游戏中。例如南孚电
池的“足球射门”广告游戏，南
孚电池的品牌标志出现在球
门背后和球门左右，在每次射
门失败之后就会出现“坚持就
是胜利”的广告口号。玩家在
进行游戏的同时，不由自主地
将南孚的品牌形象牢记于心。
另一种广告游戏是把产
品或与此相关的信息作为进
行游戏必不可少的工具或手
段，广告本身就是游戏内容。
可口可乐的“勇往直前”游戏，
游戏者要把可口可乐送到赛
场上的球员手中，如果迟了，
球员会精疲力尽而死。“可口
可乐”字样的反复特写展示，
加强了消费者对品牌的认知
和记忆。
还有一种形式是在广告
游戏中提供产品的真实内容
让消费者在游戏中体验产品，
通过与消费者互动的方式来
提高广告信息的传播效果。麦
当劳的广告游戏中，游戏者可
以进入麦当劳用餐，还可以在
游戏中的麦当劳店打工赚钱。
广告游戏特有的互动性
又使它成为名副其实的个性
化媒体，很容易迎合新时代消
费者的需求和口味。而游戏本
身具有很大的吸引力，消费者
为了提高游戏技能而不停地
重复玩游戏，使广告游戏可以
大大缓解消费者对广告的厌
烦情绪。相对于以往网络广告
单向的传播模式，广告游戏的
娱乐性使它可以引起消费者
的自发关注和参与，吸引消费
者主动寻找广告游戏来玩。

说到网络广告，通常会提到它两方面的作用，一是可以让访问者通过浏览直接作出购买行为；二是可以单纯依靠印象数推广品牌。促销和打品牌成了广告主选择网络发布广告的两大原因。但是，由此也产生了一些争论。有些广告主认为网络接触受众面广人多，适合打品牌；而另一些则认为，网络是他们必争的一个销售市场，网络广告的最大优点在于能够直接引发行动。其实，无论是树品牌也好，促直销也罢，网络都有它特有的优势，但对于品牌成熟度不同的商品而言，其效果却也有所差别。

早在网络广告刚进入中国的时候，新浪的王志东就指出：“网页上的广告再也不是广告的索引，它变成了广告本身。”既然是广告，就自然要担负起塑造品牌形象的功能，全球最大的网络广告公司Double Click首席执行官Kevin O’Connor日前指出，就品牌形象广告效果来看，网络表现次于平面媒体但高于电视，广告主不应一味重视网络广告的点选率而忽视广告的形象宣传效果。可见，网络广告在品牌塑造方面的功能已被提到了一个很重要的位置。

从对目前网络广告主的统计数据来看，知名品牌的大广告主占了绝大多数，各个网站的横幅和按钮上大多是一些人们耳熟能详的名字。那么，为什么广大小品牌广告主会如此疏远网络呢？

首先是因为网上虚假信息泛滥，人们对其信任度普遍不高，这对一些不知名的广告主在网上发布信息尤为不利。如果没有其他途径来证实网上信息的准确性，人们很难轻易相信。而且，虽然网络媒体发展迅速，但从权威性、达到率、感染力等指标考察，与电视等传统媒体相比，仍难称为强势媒体。而现在大多数广告主认为，唯有强势媒体才能在较短时间内塑造出强势品牌。上海交大昂立股份有限公司的汤小雄副总经理就说：“中央电视台的高覆盖率、高收视率、观众的高含金量、观众对其节目和广告的高信任度等，使它在塑造企业品牌方面具有了其他媒体所无法比拟的优越性。”“中央电视台广告对品牌有一种快速创出效应，地方或区域性的品牌凭借精心的广告策划，通过在中央电视台投放广告，可迅速有效地建立起全国性的品牌形象。”“近几年里，通过投放中央电视台广告建立了不少全国知名品牌，昂立就是其中的一个。”再加上投放网络广告的价格相对比较便宜，使人们更加难以据此衡量广告主的真正实力。可见，还非强势媒体的网络在创立新品牌的媒介选择战略中还只能充当一个普通小兵的角色。

一）搜索引擎推广

搜索引擎推广是指利用搜索引擎、分类目录等具有在线检索信息功能的网络工具进行网站推广的方法。由于搜索引擎的基本形式可以分为网络蜘蛛型搜索引擎（简称搜索引擎）和基于人工分类目录的搜索引擎（简称分类目录），因此搜索引擎推广的形式也相应地有基于搜索引擎的方法和基于分类目录的方法，前者包括搜索引擎优化、关键词广告、固定排名、基于内容定位的广告等多种形式，而后者则主要是在分类目录合适的类别中进行网站登录。随着搜索引擎形式的进一步发展变化，也出现了其他一些形式的搜索引擎，不过大都是以这两种形式为基础。搜索引擎推广的方法又可以分为多种不同的形式，常见的有：登录免费分类目录、登录付费分类目录、搜索引擎优化、关键词广告、关键词竞价排名、网页内容定位广告等。从目前的发展趋势来看，搜索引擎在网络营销中的地位依然重要，并且受到越来越多企业的认可，搜索引擎营销的方式也在不断发展演变，因此应根据环境的变化选择搜索引擎营销的合适方式。
（二）电子邮件推广方法
以电子邮件为主要的网站推广手段，常用的方法包括电子刊物、会员通讯、专业服务商的电子邮件广告等。 基于用户许可的 Email营销与滥发邮件（ Spam）不同，许可营销比传统的推广方式或未经许可的 Email营销具有明显的优势，比如可以减少广告对用户的滋扰、增加潜在客户定位的准确度、增强与客户的关系、提高品牌忠诚度等。
（三）网站交换链接推广方法
通过网站交换链接、交换广告、内容合作、用户资源合作等方式，在具有类似目标网站之间实现互相推广的目的，其中最常用的资源合作方式为网站链接策略，利用合作伙伴之间网站访问量资源合作互为推广。每个企业网站均可以拥有自己的资源，这种资源可以表现为一定的访问量、注册用户信息、有价值的内容和功能、网络广告空间等，利用网站的资源与合作伙伴开展合作，实现资源共享，共同扩大收益的目的。在这些资源合作形式中，交换链接是最简单的一种合作方式，调查表明也是新网站推广的有效方式之一。交换链接或称互惠链接，是具有一定互补优势的网站之间的简单合作形式，即分别在自己的网站上放置对方网站的 LOGO或网站名称并设置对方网站的超级链接，使得用户可以从合作网站中发现自己的网站，达到互相推广的目。交换链接的作用主要表现在几个方面：获得访问量、增加用户浏览时的印象、在搜索引擎排名中增加优势、通过合作网站的推荐增加访问者的可信度等。交换链接还有比是否可以取得直接效果更深一层的意义，一般来说，每个网站都倾向于链接价值高的其他网站，因此获得其他网站的链接也就意味着获得了于合作伙伴和一个领域内同类网站的认可。

Ⅲ 网红Papi酱是谁 她为什么可获得1200万融资

papi酱本名姜逸磊，出生于上海，2005年高考时，作为普通高中生，她的父母不是很希望她走艺术之路，她凭借女子吹奏乐团的萨克斯而高考加了20分，从上海市第三女子中学毕业顺利考入中央戏剧学院导演系导表本科 。
papi酱担任某娱乐网站网络主持人。同年成为北京电影学院导演系毕业作业胶片短片的副导演和女主角。2007年，负责上海电视台体育频道《健康时尚》栏目前期编导及配音。2009年，担任上海话剧艺术中心话剧《马路天使》导演助理 。
2015年初，papi酱跟大学同学霍泥芳开始以名为“TCgirls爱吐槽”的微博账号发表短视频，此时她完全抛开美女包袱，以浮夸表演博得网友的纷纷点赞。7月开始陆续发秒拍和小咖秀短视频，但都是相对常见的无厘头恶搞视频 。8月，papi酱就在其个人微博上试水，发布了嘴对嘴小咖秀、台湾腔+东北话等一系列秒拍视频，其中她发布的短视频《男性生存法则第一弹》在微博上受人关注，获得2万多转发、3万多点赞 。之后又推出了日本马桶盖、男女关系吐槽、烂片点评、上海话+英语等系列视频 。10月，她开始利用变音器发布原创短视频内容 。

2016年2月份，papi酱凭借变音器发布原创短视频内容而走红网络 。3月，papi酱获得1200万融资 。4月21日，罗辑思维创始人罗振宇和papi酱合伙人杨铭等人决定对其第一次广告(papi酱视频贴片广告，将出现在主视频之后的彩蛋部分)进行拍卖，最终以2200万卖出 。6月16日，papi酱获得超级红人节微博十大视频红人奖 。2016年7月11日，papi酱在斗鱼、网络、优酷等8个平台同时首次直播，在1小时25分钟的直播中，papi酱的8个平台同时在线峰值达2000万，截至7月12日上午8点，累计有7435.1万人次观看过，获得了1.13亿个赞。2016年10月20日，天猫直播负责人兼双11直播总统筹陈艳（花名芳菲）在接受《天下网商》专访时表示，在双11期间，放在头部资源近300场直播，包含明星参与的100多场直播，基本都是经过品牌和专业机构精心策划的。其中，网红“papi酱”以2000万的费用签下综艺首秀。

2017年2月，papi酱出演由曾国祥执导，陈可辛、吴君如联合监制，吴君如、焦俊艳、张译领衔主演电影《玲姐大闹萌贵坊》 。3月，Papi酱公司春雨听雷已被并入另一公司泰洋川禾。工商信息显示，原Papi酱资方真格基金、光源资本及星图资本股份都已向泰洋川禾转移。
短视频门槛低、成本低，有一个智能手机就行。同时，随着网络的普及，现代人消费视频的门槛更低，可选的视频内容更多，短视频、小视频等更能满足当前大众的“快餐”消费需求。因此，Papi酱每集视频时长都控制在3分钟之内，可谓恰到好处。
能红的短视频都有一个共同特征：有创意，与众不同。看Papi酱的视频，感觉更像是在看单口相声，一个人分演多个角色：追逐社会热点，敢于说出心里话，嬉笑怒骂，引发观众共鸣。
但Papi酱的相声也很新颖，有变声等技术特效，同时借助于“短视频+公众号”组合的形式传播，公众号把粉丝沉淀下来后，微信本身的用户交互和商业链条的生态都比较完善，因此Papi酱成为一个很有投资价值的自媒体。

Ⅳ 网上的电影众筹真的假的

众筹6000万，回报20亿，你心动了吗？

2019年，内地电影年全年度票房达到了642亿，已经实现2010年破百亿以来连续10年的增长了。期间，国内电影票房冠军从几亿上升到56.8亿，让很多人实现了一夜暴富。电影行业的欣欣向荣的景象让很多人觉得投资电影是一个非常划算的投资，所以近些年影视投资成为了一股热潮。

2019年拿下50亿票房的《哪吒之魔童降世》就是一部靠众筹才制作完成的影片。

1600位投资人众筹了6000万，支持饺子导演制作出了国产动画电影的黑马之作《哪吒之魔童降世》，以50亿票房收入计算，这6000万的投资可以拿到20亿左右的回报，投资回报率高达330%。

看到投资《哪吒之魔童降世》的高回报，你是否也会对电影众筹有了兴趣？

但我还是劝你，影视投资的水很深，不建议普通人参与。

第一，影视投资风险很大。

2019年内地电影银幕已经接近7万块，观影人次高达17.27亿，全年共制作1037部影片。

从荧幕数量、观影人次、年度票房等多方面来看，中国成为北美之外的全球第二大票仓实至名归，而且内地电影市场的增长还远没有达到天花板，很有可能在未来几年内赶超北美，称霸全球电影市场。

中国电影市场近10年来的成绩是非常鼓舞人心，但是问题也不可回避的。

国产电影无论是类型片的丰富程度还是品质的方面都存在非常明显的问题，即便向《战狼2》《哪吒之魔童降世》这样在国内拿下超高票房的影片，依旧走向不了国际，产生不了多少海外票房。

别看2019年年度票房高达642亿元，但是累计生产的影片也高达1037部，票房前十名的影片就拿走了近290亿元票房，能够上映的影片也才500部左右，其中多数影片都是在影院一日游的炮灰电影，总票房在万元的一大把。

现在大导演、大牌演员的大制作电影，根本就不缺投资，轮不到散户投资。像《长城》这样10亿元的大制作，都是有专业影视集团投资的，普通人像分一杯羹根本没有可能。

而没有名气的导演、演员、编剧制作的电影极大可能最后出场的是烂片，这些影片能否取得上映资格都不得而知，投资这样的影片，无疑是拿自己的钱打水漂，风险之大，不是普通人所能承受的。

第二，电影投资的骗局五花八门。

我有个朋友之前上班的公司就是拉人做电影投资的，每天的工作就是拿几个不靠谱的电影项目忽悠外行大老板投资，公司几十个糙汉子都以一个美女和一个帅哥的身份去联系投资人，把一些寂寞的老男人和富婆忽悠的神魂颠倒，即便不投资电影也会送很多礼物，就跟卖茶的套路是一样的。

国家去年就发布过防范电影投资风险的公告，一般没有电影投资经验的外行人想要投资电影一定要谨防骗子。

第三，电影的制作周期长，回本的时间也很长。

除了以上所说的投资风险，投资也需要考虑投资回报的时长。就像王家卫拍摄《一代宗师》，剧本筹划12年，拍摄3年，等电影上映结束后，分票房估计还需要一年，前前后后十几年，如果你一开始就投资了，你能确保你有耐心等上十几年？

而且影视剧放映的不确定性因素还很多，明星的一个丑闻就能够让一部已经制作完成的精良之作彻底断送和观众见面的希望，如果踩到这个雷，投资就绝对没有收回一点本的可能了。

拍电影电视剧赚钱，这已然是一种共识了，但是行业繁荣背后依旧是累累血骨。

投资需谨慎，特别是投资影视行业。

1.圈套

非法敛财的《奇幻恋人》只是众多电影众筹骗局中的案例之一，近年来随着电影市场不断发展以及单片票房纪录不断升高，也令部分人产生了想要投资电影获取收益的欲望，不法分子正是看准了这点下套敛财。

除了以投资周期制定收益率外，还有的骗局则是以上映电影的票房表现作为分红的标准，如对外声称“年息6%加50%的分红，上映结束后统计票房将分红打入账户，稳赚不赔”等。这种行为是典型的诈骗手段，除诈骗外，这种行为也扰乱了金融秩序，简单来讲这种行为可以解释为“开小盘”，“只要涉及这种行为，100%会是骗局”。

将骗局披上理财产品的外衣只是其中的一种方式，还有的骗局则是纯粹的“真人扮演”。不法分子在网上认识受害者后，以异性的身份假扮自己事业成功，而方式就是投资电影且收益较高，随后向受害者推荐电影众筹项目，取得对方信任并从中骗取金钱。

2.溯源

在制作网站、App等平台的同时，不法分子也会对虚假众筹项目进行规划。其中，知名导演、演员参与的上映影片是首要选择，原因则是该类影片知名度较高，能够吸引人们的视线。与此同时，不法分子还会伪造出与影片出品公司签订的相关协议，试图向受害者证明自己可以对外出售一定的投资比例。等到受害者将钱通过线上打入对方的账户，网站或App便无法继续使用或登录，受害者再也无法联系到对方。

值得注意的是，随着骗局越来越多并不断被曝光，取得受骗者信任的难度也在增加，为了让受害者相信自己，不法分子也会拿出自己的杀手锏，通过签订投资合同、安排实地考察影视公司等方式打消他人的顾虑，但这也是整个骗局中的环节之一。

3.维权

“虽然在目前在影视行业有成功通过众筹上映的电影，但网络上大多数电影众筹都是骗局，并且形势不容乐观，”如果真的因为疏忽大意遇到这种情况，应该选择第一时间报警，因为这种“皮包公司”在被发现的时候肯定就已经人去楼空了。另外，在涉及钱物交易的过程中一定要注意保存与他人交流的对话以及打款证据。

“但更重要的是，作为大众要对众筹有一个正确的认识，无论是电影还是以其他名义发起众筹，归根结底众筹并不能保证投资者100%盈利，既然是投资就一定会有风险。并且从市场分析，目前在电影行业中上映10部电影，其中7-8部可能都处于亏损状态，更不要提能帮大众盈利。

一部电影在开拍之前，需要持有《摄制电影许可证》的电影制片单位与所在地市级以上工商部门注册登记的各类影视文化单位摄制电影片，随后在拍摄前将电影剧本更改送到广电总局或相应的实行属地审查的省级广电部门备案。导演黄志勇指出，“目前在国家新闻出版广电总局——电影电子政务平台的信息发布中，会按月公布《全国电影剧本（梗概）备案、立项公示的通知》。任何人都有权通过该渠道查询一部电影的立项状态，如果查询后发现连剧本都没有进行立项，众筹更是无从谈。

大家早提高警惕不要入了骗局。

随着趋势越来越明显，更多的人开始加入到电影投资的行列，可是很多人都是冲动型投资，根本没有考虑到投资影视行业的风险。

首先我们来了解一下影视投资的全名，它的全名叫做“影视版权投资”。这一词源于国外，流入香港，再到大陆，其发展史也是很悠久。

由于前期中国大陆影视行业发展缓慢，直到2014年，内陆地区才出现了第一家影视众筹公司，期间出现很多众筹成功的案例，比如《大鱼海棠》|，《大圣归来》，《叶问3》等高票房电影。

也就是说只要投资一部电影，卖了其中的版权就有收益的权利（也可以说是这部影视的股权）。一般购买成功过后，都会有一份版权受益书，这个时候你才算是真正的影片受益人。

其实，电影众筹并没有普通人想象中那么简单，里面的水很深，而且有很多不合规众筹，一旦盲目投资，很可能血本无归。

很多时候你的钱根本就没有投资到电影里，而是投给了各路非法集资份子，最后投资的钱都打了水漂。

即使你投资的影视剧是真的，也不要高兴得太早，只有你投资的影视剧收视率火爆，大卖特卖的情况下你才能赚到钱，倘若票房不高，连成本都没有收回来，你能赚到钱吗？

好吧，就算电影非常火爆，票房很高，也没有你想象中赚钱，比如去年票房特别高的《哪吒之魔童降世》。

哪吒票房很高，接近50亿，很多媒体报道投资人大赚特赚，竟然有30倍的回报！

而且是立即打款给投资者，其中一位投资者竟然赚了一千八百万！

事实并非如不负责任的媒体宣传得这么美好！

哪吒当时的确有6000万的制作成本份额面向个人投资者募集（当然加上宣发，实际成本远远不止这些），主要出品方确实是霍尔果斯可可，他们打钱看起来合情合理，实则漏洞百出。

首先哪吒还没有完全下映，有很多影院还在上映的情况下就打款给投资者不符合情理。

一天没有完全下映，就一天不能启动结算流程。 就算是启动结算流程，也没这么快，影片的分成流程，短则3个月6个月，长则1年到2年，而且首先分钱的是院线，然后是宣发出品制作，个人投资者还得拿号排队。

其次，哪有直接出品公司给个人账户做公对私转账的？

最后，哪有金额直接原封不动转的？税交了吗？出品公司的税交了吗？个人所得税交了吗？

所以更直接一点，时间不对，流程不对，数字不对，税务不对，形式不对，出品公司不可能这么快打款给投资者。

我们不妨认真思考下，很容易赚钱的项目能轮到你吗？如果是大家都看好的影视剧投资，根本就轮不到你投资，只有三流导演拍的三流影视剧才能轮到你投资。

就算是业内专业人士，看走眼的情况也远远多于发横财的情况，没看各种票房滑铁卢满天飞么？

阿修罗建议了解一下。

上海堡垒了解一下。

总而言之，影视行业属于典型的高收益，高风险行业，完全不完全适合个人投资者。

别的不说，大家看看各大影视公司的报表，90%亏本，你能成为10%的幸运儿吗？

最后说一些忠告，如果你不懂这个行业，不了解这个行业，千万不能投资这个行业，千万不能让自己的血汗钱打水漂！

支付宝app里有个 娱乐 宝，电影电视众筹的，那种是真的，属于理财类。

不过从众筹投资到拍摄，上映，时间太久，而且不能准确确定时间及收益。

而且投资后，直到影视作品上映后才能核算收益，其间钱款不能提前取回，反响应该不是很好。

其它有什么平台可以众筹真不知道，不过影视投资风险也很大，不建议。

首先可以肯定的告诉你，电影众筹是真的，国家政策也在大力支持，这是不可争议的事实，但是市场鱼龙混杂，需要仔细去辨别， 就跟你口渴了，想去小卖店买瓶康师傅，结果你买了一瓶康帅傅，你不能说康师傅矿泉水是假的， 只能说你买到的是假的。 这样说应该能够理解吧！

现在政策是支持个人投资者进行电影票房份额认购的，但是我要说的是请题主仔细确认项目的真实性在考虑是否投资，首先这个人给你推荐的“海贼王”系列剧场版电影是目前只能在日本上映，目前大陆上映是没有官方消息的！ 不知道是对面是在哪里来的项目推荐给你，这个电影的出品方是东映动画株式会所，目前还没有其他联合出品方，所以该项目存疑！不可信；

然后看她和你聊天的口气，很像网上最近很火的“卖茶叶”的套路，我们影视宣发渠道是不会主动去添加好友的，这种人利用三方角色来进行宣发就很可疑了；

而且她还跟你说自己投了五万，这个题主自己去考虑吧！ 这类人99%都是骗人的，至于那1%只能给你保证项目真实。

真的还是假的这得需要你自己来辨别，影视投资是风险投资，不是保本收益，如果票房不理想的话是会亏钱的，关于风险其实就是票房，找到一个好的众筹平台，能大大降低投资的风险，能保障资金安全。

如何识别平台可靠性呢？有以下几种方法：

1：工商网上去查一下公司的注册信息，营业执照

2：广电总局的官网，广电总局的备案拍摄公示，独家授权证书

有真有假

首先这边给您几个方式去证实一个项目

影片审核报备，通过广电总局查询，影片是否通过审核

查询出品方和服务公司是否正规，通过工商局网络

资金去向，资金只跟对公账号进行转账，对公账号对于公司是唯一的

法律合同，盖有公章

应该是真的，因为你要弄一部作品的话要花不少人力财务。各个方面。

有个别真实的，一般都是小成本电影，院线能力差，基本都赔钱

真的，但是，只要承诺短期收益的平台都是非法融资

Ⅳ 抖音公司靠什么盈利

抖音公司盈利的方式有：

1、开通橱窗卖货

这应该是抖音最简单的赚钱方式“带货”，与其他平台有共同的交易，尤其是购物平台，获得商品分成。从而获得利益。

目前行业主流机构打造了多个千万级大IP，可以通过接品牌及电商广告赚钱，还有品牌短视频的代运营项目，一年费用起步价过百万，再做做电商与直播，所以早中期的头部机构目前活得相对滋润。

腰部的百万级也还好，业务有品牌广告客户沉淀，或者团队做电商出身，目前都有不错的收入了。赚不赚钱，取决于每个公司的投入发展的节奏。如果之前没啥基础，横空出世来做搞粉丝，基本上都在烧钱玩。

Ⅵ 互联网如何颠覆娱乐产业

优化文化产业运作模式
在互联网 模式下，万物互联的本质得到进一步强化，打破传统PC端的网络结构，用户流量、资源平台、文化产品、入口渠道越来越多元，呈现出“去中心化”的趋势，这直接促使整个文化产业更加聚焦“用户行为”,以用户行为大数据指导资源配置、产业运作，毕竟用户是文化产业链条的消费及需求终端。
互联网用户因为共同爱好而自由群聚，用户的文化需求在动态聚集的过程中得到充分释放，文化产业表现出前所未有的活力。中国游戏市场用户数量从2008年的0.67亿发展到2014年的5.17亿，与此同时市场规模从185.6亿元迅速扩容至1144.8亿元；中国电影市场2001年以来，票房从9亿元规模增长到300亿元。各类资源在大数据指导下在文化产业不同领域间高效市场化配置，仅资本层面2014年文化产业并购就超过160起，涉及金额超过1000亿元。
对互联网用户而言，过去分裂的影视、戏剧、文学、动漫、游戏等领域，都具有同样的“娱乐”概念。正是在互联网用户娱乐消费的驱动下，文化产业单一运作模式被打破，跨界衍生成为常态，较活跃的游戏、电影、文学、动漫等细分领域率先融合，游族网络林奇成立游族影业；腾讯互娱成立影视与版权业务部，开展跨平台的业务合作，文化产业运作模式在创新融合中竭力实现产业价值的最大化。

Ⅶ 我想投资创业怎么找项目

1.自主寻找：自己寻找肯定是要找自己看好的项目。如何寻找，想必大家都很清楚。除了做投资领域的项目尽调，还可以关注科技媒体。比如经常报道初创企业的猎云网、36kr、亿欧网。或者关注虎嗅、钛媒体这类平台上的热点有没有相关企业。在这些平台上，你会发现一些优秀的项目。

2.平台寻找：现在出现了不少创业服务类的平台。把创业者和投资人整合在一起，产生联系创造价值。可以去创业邦、天使汇、微链、聚份子、创投圈等平台进行寻找。还可以根据你所喜欢的投资领域，进行筛选项目。现在钛媒体、虎嗅、36kr、投资界等科技媒体也推出了旗下的互联网创业融资服务平台，链接创业者与投资人。

3.朋友推荐：如果你身边有一些连续创业者或者科技媒体记者，你可以试着让他们进行推荐，毕竟他们身边的创业资源是很丰富的。以我为例，平时因为爱发表文章的缘故，每天都会有许多创业者加我进行交流。有些投资人在创业邦、虎嗅、亿欧网等平台看过我文章，就希望我推荐一些项目。更何况，那些科技媒体记者，他们每天都会接触大量优秀的项目。如果你身边有这类小伙伴，不妨让他给你推荐推荐不错的项目。

(7)观众网融资扩展阅读

投资创业是投资于以高科技和知识为基础，生产于经营技术密集型的创新产品或服务的投资；创业投资是专门购买在新思想和新技术方面独具特色的中小企业的股份，并促进这些中小企业的形成和创立的投资；创业投资是一种向极具发展潜力的新建企业或中小企业提供股权资本的投资行为。