掌阅融资

『壹』 掌阅科技ipo成功，和掌趣科技有关系吗

有关系的，在2015年8月掌阅科技进行了首轮融资，公司以1.4元每股的价格向员工持股企业天津爱瑞德发行519万股股份，掌阅科技股本总额变更为10519万股。第二轮融资则被安排在四个月之后，彼时掌阅科技股份发行价出现暴涨。2015年12月，国金天吉创业投资企业（有限合伙）、奥飞文化以33.88元每股的价格分别向掌阅科技申购1180.58万股和106.25万股，本轮融资规模合计约4.3亿元。完成此轮融资后，掌阅科技总股本变更为11805.83万股，公司整体估值接近40亿元。

『贰』 概括网络文学的发展现状

近些年来，我国网络文学随着科学技术和社会生活的发展变化也得到了突飞猛进的发展。中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的《中国网络文学蓝皮书（2017）》披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机网络文学用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达1 646.7万种。中国网络文学创作队伍非签约作者达1 300万人，签约作者约68万人，总计约1 400万人。
从1994年中国接入国际互联网始，二十余年来，中国的网络文学无论是作者数量、传播平台、阅读群体，还是产业化延伸，其数量与规模，都出现了深刻的变化和飞速的增长。在世界范围内，从文学发展史和出版史的角度来看，网络文学无疑是一种特殊的文化现象。
一、中国网络文学的现状
（一）中国网络文学的特点
中国的网络文学，无论是作者的创作、作品的发布，还是读者的阅读，均是在互联网或移动互联网上完成的。与传统的文学创作与出版比较，网络文学的创作与出版呈现四个特点：一是创作主体相对自由，无论是题材的选择，还是表现手法的运用，作者都是在没有任何范式约束的氛围中进行文学创作；二是没有层层的审查与旷日持久的等待，作者只要轻轻地敲击一下键盘，作品就会立即发表；三是网络文学巨大的作品数量，使读者可以从容地选择自己喜欢的内容，还可以与作者互动，交流自己阅读的感受，在一定程度上参与作者的创作；四是作品的价值由读者的付费阅读与打赏体现。
随着网络文学的发展和管理机构的要求，互联网平台和网站开始借助软件对作品进行必要的审查。但由于网络文学作品数量巨大，审查只能是对关键词加以审核，对作品的艺术价值、思想倾向、语言文字的表达水平，只能交由读者来评判。读者的点赞和打赏，购买与否，是检验网络文学能否生存的唯一标准，也是作者能否为读者接受的试金石。
（二）中国网络文学的作者群体
基于艾瑞咨询的监测统计，2017年，网络文学作者数量与2015年相比，增长了30.2％。以阅文集团为例，到2017年12月31日，其平台上作者已达690万人，掌阅原创作者达到1.5万名。在网络文学作者中，20世纪90年代及以后出生的居多，40岁以上的只占作者总数的4.9％，网络文学作者的平均年龄是27岁，大多生活在二三线城市。作者中有如安妮宝贝、李寻欢、当年明月、宁财神这样的专业作家，但大多是业余写手，很多是在校大学生。这些写手，往往系非文学专业毕业，理工科学历居多。如网络知名作家血红是武汉大学计算机系毕业，骁骑校是电力工程师。为了方便管理和付酬，网络平台一般将作者分为五个星级，一星级为小白作者，二至四星级为普通作者，五星级为大神作者。按阅文集团自己制定的评级标准，大神作者占作者总数的17.8％。大神作者是平台和读者关注的对象，也是平台创造经济效益的主要保证。一批大神作者已经成为品牌，如20世纪90年代的五驾马车——痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森，目前活跃的作者如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、江南、酒徒、蒋胜男等。
网络文学的作者，往往通过举办写作大赛和文学年会来发掘。对于有潜力的作者，进行作品定制，由专人辅导，或者与传统的教学研究机构合作，请专家授课，提高作者的写作能力。2013年，在中国作家协会的指导下，中文在线联合其他网络平台，在京成立网络文学大学，聘请诺贝尔获奖者莫言担任首任校长。网络文学作者只要提供2万字以上的作品，即可成为网络文学大学的学生。阅文集团于2017年6月发布内容全生态战略，并成立内容产业基金，从优质内容出版、内容方商业扶持、内容品牌传播和优秀青年作家创作扶持四个方面支持作者进行创作。阿里文学也与其影视业务共同宣布将为内容生产者提供包括平台、IP、宣传等资源在内的一站式服务。
与此同时，网络文学作者受到各级主管部门的重视，除中国作家协会成立网络文学委员会外，各地作协相继成立了网络文学专业委员会，部分作者加入了作家协会组织。这标志着整个社会对网络文学身份的认同，网络文学的价值为主流文化所逐步接受。
（三）网络文学的主要发表平台
中国的网络文学发表平台，曾经有上千家之多，后来盛大集团与腾讯阅文集团、中文在线通过资本运作，将一些优秀的网站集中到几家主要的平台运营。从2017年网络文学平台日更新作品数量看，阅文集团及旗下起点中文、云起书院、创世中文网、起点女生网、晋江文学网、潇湘书院位列网络平台前10名，其中起点中文网日更新作品数量过万，排名第一。纵横中文网、塔读文学、红薯小说网、17K小说网，位列第二梯队。从绝对数量来看，阅文集团以72%的作品数量占比、88%的作者数量占比位列第一。截至2017年6月，阅文集团拥有640万位作者和960万部文学作品，中文在线、掌阅及网络文学位列二、三、四名，中文在线、掌阅及阿里文学分别拥有300万、50万、40万部作品。移动终端目前由掌阅、QQ阅读领先。速途研究院数据显示，2017年我国网络文学市场规模已增长至130亿元，2017年，国内市场份额名列前位的多家网络文学网站中作品的总数约为1 647万，预计2019年，作品规模将超过2 000万。
（四）网络文学的作品类型
中国的网络文学一改过去传统文学作品中体裁划分的方法，加上网络技术的发展，很多作品有意将不同体裁融合在一起，并运用了多媒体的表达手法，形成独有的网络体。但是为了方便读者阅读，大多数网站将作品划分为玄幻、奇幻、都市、历史、军事、竞技、美文、同人等类型。在虚构类作品中，又分为穿越、架空。为了方便读者查找，以言情小说为例，网站往往将作品贴上不同的标签：一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、办公室恋情、前世今生、灵异爆笑、情有独钟、日久生情、后知后觉等。读者从这些标签中，能够迅速选择自己喜欢的作品。
网络文学作者的素材，一是取材于现实生活；二是从中国的传统文化中汲取灵感和营养，如从中国历史、神话、古典小说中寻找人物和情节线索；三是从游戏中寻找题材；四是根据科学的有限假设而虚构的幻想事件。
（五）网络文学的阅读
据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第41次《中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《统计报告》），如前所述，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较2016年年底增加4 455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较2016年年底增加3 975万，占手机网民的45.6%。另据《2016—2017中国数字出版产业年度报告》，文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页日浏览量达到15亿次。与此同时，网络文学在数字阅读中的主流地位日益提高，《2016年数字阅读白皮书》显示，相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%，其中原创占比从69%上升到79.7%。
（六）网络文学的产业化延伸
网络文学作为重要的IP资源，越来越受到人们的重视。网络文学的很多作品除以纸介质图书形式出版外，还改编为游戏、动漫、电影、电视剧、有声读物及周边产品，全版权、全产业链的经营模式逐步形成。从最早的《第一次的亲密接触》到《明朝那些事儿》《诛仙》，从《杜拉拉升职记》到《欢乐颂》，这些图书不仅在网络上受到热捧，出版为纸介质图书后，也连续占领国内的图书畅销榜。如《杜拉拉升职记》从一个不到2 000字的博客，延伸到系列图书、电影、电视、话剧、音乐剧、周边产品，形成一个10亿元的大产业。
（七）网络文学的盈利模式
中国的网络文学，最初是免费阅读，从2002年开始，起点中文网试行收费阅读，这种模式很快被其他网站效仿。多年的探索发展，中国网络文学产业运营模式逐渐成熟。一条由网络写手、文学网站、内容经纪人、出版商、影视投资商、游戏厂商、动漫公司，以及电信运营商、客户端产品制造商、广告代理商等组成的完整而复杂的产业链已经形成，并逐步形成了以作品版权为中心的运营模式，其盈利来源主要包括VIP付费阅读收入、网络广告收入、无线阅读运营收入，以及线下出版、影视改编、动漫游戏改编等版权延伸收入。其中，VIP付费阅读和无线阅读运营是最重要的两大营收来源。随着移动互联网的飞速发展，手机等移动终端已经成为网络文学阅读最重要的载体。
同时，如前所述，高点击率的网络文学改编成实体图书后，也会获得一笔不菲的版税收入。据《华西都市报》2018年4月11日刊登的《霸榜中国网络作家富豪榜》，2017年，网络文学作家唐家三少年收入1.3亿元，天蚕土豆年收入1.05亿元。据此推算，网络平台的收入也不菲。《统计报告》显示：网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。除此之外，2017年下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，从资本市场融到了所需的资金。
二、中国网络文学的贡献
首先，网络文学在探索中发展，产生了一批社会效益与经济效益俱佳的优秀作品。从中国文学史的发展角度来看，一个时代有一个时代的文学。网络文学通过二十余年的发展，带着信息化时代的技术特征，占领了中国的文化版图。尽管网络文学的大多数作品因为写作的仓促，还存在这样那样的艺术缺陷，但正由于其规模庞大，沙里淘金，其中还是留下了不少脍炙人口的优秀作品。2008年，在中国作家协会指导下，《长篇小说选刊》杂志社和中文在线曾举办过一次网络文学十年盘点，评出了十大优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》。同时，还有一批受到读者好评的作品，如《诛仙》《明朝那些事儿》《星辰变》《梦回大清》《斗罗大陆》等。这些作品因其在网上的点击率很高，成为各家出版社关注和追逐的出版资源。据统计，网络文学每年向实体出版输送的文艺类新书和畅销书占其总数的1/2以上。2017年，在网络上先发表又以纸介质的形式出版了网络小说6 492部。同时，网络文学业已成为各大文化公司掘金的一块宝地，许多网络作品被改编为影视作品后赢得了很高收视率，如《小儿难养》《后宫甄嬛传》《裸婚时代》《步步惊心》《失恋33天》《山楂树之恋》等。同时，网络文学逐渐被主流文学接纳。2009年，网络作家阿耐所著的《大江东去》成为第一部荣获中宣部“五个一工程”奖的网络小说；《上海文学》杂志的编辑金宇澄发表在上海“弄堂”论坛上的网络文学《繁花》经反复修改后获第九届茅盾文学奖。
其次，网络文学的IP开发推动了整个文化产业的发展。中国的网络文学，与美国的好莱坞电影、日本的动漫，成为风靡世界的文化现象。网络文学作为重要的IP资源，IP经营不仅成为网络文学自身的重要收入来源，也带动了整个产业链，甚至一个产业的繁荣。2017年，由网络文学经过加工而出版的纸介质图书达到6 492部，改编电影电视连续剧2 427部，游戏605部，动漫712部。根据网络小说改编的影视剧占据了影视剧市场的半壁江山，除此之外，听书作为网络文学的衍生业务得到迅速发展。根据国家新闻出版广电总局在2017年4月发布的《2016年中国阅读白皮书》数据，2016年国内近7成数字阅读用户用过听书功能，听书用户超过1亿，愿意付费的用户比例达到65.3%。在这一趋势下，蜻蜓FM、懒人听书等垂直应用均在2017年获得过亿元人民币融资；而微信读书也于2017年7月发布新版本，宣布全面上线音频内容。天涯社区、铁血科技、天下书盟、博易创等数量众多的网络文学公司在新三板挂牌。
同时，网络文学的IP运作模式从一次性售卖向深度开发全方位合作发展。网络文学与网络游戏、网络动漫、网络影视、网络音乐等多元文化相互渗透，根据网络小说改编的《微微一笑很倾城》电视剧与移动游戏《倩女幽魂》实现双向剧情渗入，影视与游戏深入融合。游戏工作委员会数据显示，2016年影游联动开发的移动游戏实际收入达89.2亿元。
最后，网络文学逐步由国内走向国外，网络平台不仅获得了经济效益，而且彰显了中国文化的软实力。互联网时代，网络文学在中国产生的影响，很快也在世界各国赢得了反响。富有中国元素的武侠、玄幻、科幻、言情等网络作品，以其曲折离奇的情节、引人入胜的叙述，吸引了海外的读者。据统计，盛大文学网站曾有超过3 600万注册网民，其中有30%的网民来自国外，网民分布在全球二百多个国家和地区。起点中文网3 100万注册网民中，同样有30%来自海外，分布在全球一百多个国家和地区。晋江原创网日均浏览量超过4 000万，拥有注册网民320万，全世界共有211个国家和地区的网民访问过晋江原创网，海外流量占全站流量的30%以上。
中国网络文学出海，与网文海外门户及网文翻译网站的建立是分不开的。目前，在网文翻译网站中，Wuxiaworld（武侠世界）是海外本土第一批成立的中国网文翻译网站，2014年12月成立至今，已拥有了一批忠实的用户，并形成了一定的影响力。Wuxiaworld在全球网站排名为1 005，拥有来自全球一百多个国家和地区的读者。Gravity Tales是一个本土作者的翻译+原创平台，不仅与阅文集团合作，对中国网文进行翻译，而且拥有原创版块，孵化了一批平台自身的网络小说作者。
与此同时，中国的网络文学也被海外的出版商所青睐。《成都，今夜请将我遗忘》《藏地密码》《诛仙》《杜拉拉升职记》等一大批图书的版权被世界各地的出版商所购买。从输出国家来看，从最初的东南亚，到日韩等国，再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美国家，足迹已遍布二十多个国家，被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。
另外，网络文学网站主动走向海外，重视海外布局。如中文在线在欧洲和美国设立分公司，向海外读者推广网络文学。2017年5月，起点中文网的国际版——起点国际正式上线。目前，起点国际已上线九十多部作品，语种以英文为主，首波主打品类以仙侠、玄幻、科幻、都市等题材为主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上线。
三、中国网络文学尚需努力的地方
（一）网络文学作品的质量参差不齐
第一，不少作品思想内容肤浅，创作态度主观随意。网络文学的作者为了取悦读者，营造一种狂欢的氛围，往往有意反传统、打破规范，恶搞历史和文化，生造语言文字。同时，跟风、抄袭、注水现象十分严重。第二，暴力色情隐现其中。无论是标题还是作品的内容，往往有一些露骨的色情、暴力、凶杀情节，有些还宣扬一夜情、换妻、虐恋等不健康的观念。第三，思想倾向不够健康。尽管近年来因为监管加强，色情描写的作品有所减少，但作品宣扬的权力、金钱、物质崇拜仍然充斥网络文学。不少穿越小说，都是描写草根穿越到另一个世界，不是当“王爷”，就是娶得三妻四妾，或者获得巨额财富。第四，语言文字粗疏。在网络文学世界里，20万字是短篇，中篇在20万到60万字，比较走红的网络小说，都以千万字计。在网上连载的作品，作者一天要“码”1万字左右。在这种以迎合读者，等待点击的状态下创作的作品，缺少生活的积淀，缺少艺术的构思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐网络长篇小说《大江东去》虽然最后获得了中宣部“五个一工程”奖，但长江文艺出版社的责任编辑在稿件修改上投入了很多的精力。天蚕土豆的《斗破苍穹》在湖北少年儿童出版社出版时，责任编辑雇请了几位武汉大学研究生为其整理，做了大量的删削工作方达到出版水平。第五，模仿抄袭严重。网络文学由于是类型化写作，很多情节的设置已经形成了模式，因此，作品的抄袭现象比较严重。还有一些作者使用网络软件写作，尽管不能指证其作品抄袭某部作品，但这种机器写作的方式缺少感情投入，很难突破原有模式。
（二）网络文学需要多方扶持
与传统文学创作相比，网络文学的进入门槛很低，很多作者缺少文学修养和写作技巧，作品一味地迎合读者，追求点击率，结果“鸿篇巨制”很多，但缺少文学性和思想深度。中国的网络文学如果要实现经典化，在中国文学史和出版史上留下一批精品，必须在如下几个方面努力：第一，提高作者自身的文学修养和文学史意识。目前有些网站组织重要的“大神”级作者与传统作者结对子，或者组织专家讲学，将他们送到鲁迅文学院之类的机构学习，意在提高作者的写作水平。但短期的学习并不能迅速提高写作能力，网络作者自己要有意识地阅读文学经典，放慢写作速度，有意识地打造能够传之后世的文学精品。第二，展开必要的网络文学批评。现在对网络文学的评价，主要从发展文化产业的积极方向来做宏观的判断，印象式批评多，对具体作品的思想性、艺术性缺少学理性的分析，有关部门要组织批评家，放下身段，客观地分析当前网络文学的趋势，展开对作家作品的有理论有深度的批评。第三，引导网络文学进入主流社会。目前各级作家协会都十分重视网络文学作者的创作，很多作者从网络文学的世界走入了文学主流群体，如安妮宝贝、金宇澄、慕容雪村、张悦然、当年明月、李可等，他们的不少作品已经成为文学精品进入文学史的视野。但与庞大的网络文学作者队伍相比，这些作者仅仅是“冰山之一角”，主流社会对网络文学要采取包容和引导的态度，在探索中提高网络文学的文学性与思想性，让网络文学从草根进入殿堂，真正成为我们这个时代标志性的文化现象。

『叁』 掌阅科技股份有限公司怎么样

简介：掌阅科技股份有限公司，于2008年成立。掌阅iReader是掌阅科技的主打产品，专是国内卓越的手机移属动阅读品牌。成立以来，掌阅一直秉承专注、务实的企业精神，为5亿的用户提供高品质的图书内容及智能化的用户体验，目前拥有畅销、生活、文学等类别的优质图书数字版权40万册。掌阅致力于通过更便捷的移动设备，数字化图书来传播知识，弘扬中华传统文化！2016年1月4日，掌阅科技已完成首轮融资。2016年1月，北京掌趣科技股份有限公司发布公告，拟3.02亿投资掌阅科技。
法定代表人：成湘均
成立时间：2008-09-08
注册资本：40100万人民币
工商注册号：110105011320844
企业类型：股份有限公司(上市、自然人投资或控股)
公司地址：北京市朝阳区东三环中路39号建外SOHO23号楼(南办公楼)20层2307

『肆』 掌阅科技ipo成功，和掌趣科技有关系吗

掌阅科技上市与他没有关系。掌阅科技是做移动阅读的。

『伍』 从赵本山到开心麻花，中国喜剧为什么还只是

不光需要已经上市的开心麻花，中国喜剧想要崛起还得再来两个周星驰。
2017年，在资本的催熟下，喜剧产业迅速形成了几家头部公司。其中，头部最大的开心麻花正在申请IPO了，不知道没投成头部又没有开心麻花股票的投资人是否有些小伤心？其实，对比美日数千亿的市场，目前规模百亿的中国喜剧产业还远未达到她的天花板……
喜剧： “娱乐至死” 年代的宠儿
2014年，在明星真人秀已经审美疲劳之后，喜剧表演类综艺成为各个卫视主要发力的项目。到了2016年，东方卫视一年连续制作四档喜剧类综艺显示了其在综艺内容中的强悍地位。
电影方面，在内地票房前二十的排行榜上，喜剧电影独占8席。小成本喜剧电影成为票房黑马，打败投资大制作的故事每年都会上演。在我国电影工业整体落后于好莱坞的背景下，喜剧成为抗衡好莱坞大片最强的武器。
喜剧在近年来获得爆发性发展，不仅得益于新兴媒介方式的崛起，背后更显示了普通大众的话语权达到前所未有的强势地位。
资本的介入则让形势变得更加炙热。2016年以来，资本对喜剧行业的关注大幅度提高，多家喜剧内容制作商获得融资。脱口秀头部公司笑果文化一年内获得两次融资，开心麻花则早已新三板上市。
资本的追逐让脱口秀、相声、小品等喜剧表演者从剧场、夜场逐渐走到荧幕前方。
截止2017年，国内专业做喜剧的公司大约有27家，分布于影视、综艺、美式脱口秀、话剧、相声等各个领域。
27家中有15家至今未融资，包括一些老牌喜剧公司，比如本山大叔的本山传媒，陈佩斯的大道文化。
2017年上半年, 多家喜剧内容公司获得融资，尤其五月，有三家喜剧公司各获得数千万的融资，笑果文化在一个月的间隔获得了两轮融资。华录百纳在6月曾发布公告拟收购欢乐传媒，不过因交易各方未能就核心条款达成一致，9月份发布公告表示终止收购。
同时，头部最大公司开心麻花正在申请IPO。开心麻花于2017年1月16日向中国证监会北京监管局报送了上市辅导备案材料，进入上市辅导期。在其决定申请上市前夕多家机构以50亿的估值突击入股。
这些投资机构的背后有很多业内大佬，包括微影资本、国内最大的母基金管理机构盛世投资、曾投资罗辑思维哔哩哔哩的盛歌投资以及导演宁浩的坏猴子影业。
然而这一片大好的形势，在2017年下半年戛然而止。
头部公司已长成，资本难觅下一个头部
2017年下半年，喜剧类公司获得融资的数量为零。
经过2017年上半年的热闹，喜剧领域头部公司格局已经确定，需要钱的基本都已经获得足够的资金，不需要钱的资本也进不去，而其他资源不够强、艺人知名度低、商业模式不是很明晰的，很难获得资本的支持。
从项目热度上来看，喜剧类相关项目热度与融资情况强相关，在6月份达到热度峰值，之后项目的热度也逐渐下降。
目前，在喜剧的各个细分领域，头部公司有：
（点击此处可查看完整项目集）
开心麻花（话剧+影视）
欢乐传媒（喜剧综艺）
笑果文化（美式脱口秀）
百亿VS.千亿：中国喜剧产业的潜力还远未释放
一方面，喜剧行业看似已经没有机会，对比美日，我们会发现，中国喜剧产业还有大量的潜力没有被释放：
2017年喜剧类电影总体票房累计有73亿人民币（不包括动画片及好莱坞大片）；综艺节目2017年市场规模各种测算方法得出的结果不同，不过至少也有400亿，其中喜剧类综艺渗透率为10%，为40亿；全国戏剧票房有8亿，开心麻花占26%的份额，大约2亿，这是喜剧类戏剧票房的底线。上述喜剧类电影+喜剧类综艺+喜剧话剧总市场规模≈115亿，所以目前喜剧整体市场规模大约是百亿级。
这一数字在美、日则可轻松达到千亿的规模。
和美日相比，中国的喜剧产业从各项指标来看都处于非常早期的状态。我们的差距主要体现在以下几个方面：
A 亟待完善的喜剧人培养产业链
喜剧创作，不仅需要创作者有天赋和灵感，更多的是需要经过严密的、成体系的训练。
从工业化的角度来说，一个成熟的喜剧人培养产业链包括三部分：喜剧培训、线下小剧场打磨作品、线上大平台表演。
美日两国都有完整的工业化艺人培训体系，在50、60年代，美国就开始有了专业的喜剧人培训学校，为美国喜剧产业源源不断地输送新鲜血液，如Secondcity，improv Olympic等，整个行业约有几十万从业者。
而在中国，由于喜剧产业的落后，我们过去的人才培养机制，还属于师傅带徒弟的小作坊式，无法满足产业成型之后，为行业持续、稳定地输送人才的要求。
像美式脱口秀这样的舶来品，更面临着人才断档的困局。笑果文化共有40 名编剧来为其三档著名栏目《吐槽大会》、《脱口秀大会》和《冒犯家族》写稿。而美国，仅《周六夜现场》这一栏目就有 38 个全职编剧在为其写稿。
另一档喜剧节目《笑傲江湖》则称，一档节目至少需要有100-200个喜剧从业人员。以我国目前的情况，这基本是我国喜剧行业的半壁江山。
相比于其他文化内容，喜剧内容更加依赖于创作者的脑力和创造力，人才焦虑一直是他们绕不过的坎。
B 线下市场未被培育，变现能力弱
在美国，喜剧产业变现的一个主力是线下脱口秀俱乐部。美国每个城市都有线下脱口秀俱乐部，仅纽约就有上百个，粉丝规模庞大，一个演员一晚上可以赶五场，顶级脱口秀演员单纯做下线脱口秀专场年收入可以达到上亿美元，普通的脱口秀演员也可以靠这个表演养活自己。
而我国的线下喜剧只在这两年开始陆陆续续在一线城市发芽，虽然前有德云社、开心麻花剧场这样的成功案例，而更多的二三线城市还远不成气候。在《吐槽大会》蹿红的池子回忆起自己在“开放麦”（脱口秀线下剧场）的表演时，一场下来也就挣100多元，而且大部分是没有钱的演出，一个月或许才能配上一次有钱的演出。
线下剧场远远未成规模，这就导致了喜剧产业的变现出口多局限在影视和综艺，无法上影视综艺成腕成角的喜剧演员们，则难以为生。
而这两个渠道又非头部公司不能掌握，除了能全产业链打通的头部内容公司之外，剩下的小公司很难得到投资人的青睐。
C 中国欠缺喜剧文化土壤
由于历史原因，我国的文化一直以来都崇尚严肃高雅，即便现在大家越来越“开得起玩笑”了，喜剧题材尺度还是有非常多的限制。
好的喜剧内容多有对社会现象的反映与讽刺，对人物的恶搞与自嘲，中国话题禁忌太多，不利于喜剧人的创作，更不利于喜剧文化的培养。
喜剧产业未来：要聚焦于一批资本不能做的事
喜剧人自己知道，产业的兴旺离不开一代一代人才的培养，而这，恰恰是资本无能为力的领域。
目前，我过喜剧业已经逐步形成以《脱口秀大会》《笑傲江湖》等艺人选拔形式的综艺作为人才发现的渠道，输送到类似于《吐槽大会》《欢乐喜剧人》等头部网综，为喜剧人才提供了重要出口。
另一方面，通过整合线下演出体系，例如脱口秀界的开放麦（open-mic）演出、校园社团及话剧、舞台剧等等一系列线下活动，打造完善的喜剧演出形态，以此产业链保证优质内容源源不断输出，试图完成线上线下联动、从而促进整体行业的发展。
而移动互联网则给与了喜剧行业无穷的想像力。除影视联动、发展艺人经纪等手段外，喜剧公司而在尝试各种新的商业模式。比如，笑果文化与掌阅在今年合作的音频节目《吐槽是门手艺》音频课程，就获得了36万的订阅量。
中国喜剧行业究竟有多大，谁也不清楚，但可以确定的是，她的潜力还远不止于此。正如一位从业者说的那样：这片海现在很蔚蓝，从业者正在自己热爱的领域畅游。

『陆』 掌阅科技跌跌跌，为什么

昨晚美复股又千点大跌，制专家说拖累了A股。相信大家还记得三年前的股灾，那是一场人为的灾难! 腥风血雨。其原因就是肖刚之流（也是一行三会联手）暴力清融资、降杠杆导致的。大批股票接连跌停板，卖都卖不出去。股市崩塌，广大股民倾家荡产，悲愤绝望! 当局被迫停发新股，关闭股指期货，动用大量资金买入股票，才渡过那场严重危机! 可恨的是三年前的悲剧又再重演啊: 收银根、压融资、强监管、疯融资……条条绳索越勒越紧，股市危机正在失控! 但可悲的是监管者根本听不进民意，仍然暴力的一意孤行！老百姓实在经不起这样反复的瞎折腾啦！盼望英明的最高层听听广大股民的心声，迅速扭转这种种极左的错误做法。挽救股市于水火，给广大投资者一点信心和希望啊！（一个普通投资者含泪的善意提醒[哭][哭][哭]）

『柒』 有没有一款可以语音读小说的软件

楼主你好，掌阅ireader可以用语音读小说。你打开你需要看的小说，然后点击屏幕中心呼出菜单，然后点击“换个读法”，那里就有朗读选项，然后掌阅要你下载一个小插件，然后就可以阅读了，很简单。

『捌』 B站为什么高价定增掌阅科技

18日，一则定增结果公告，让掌阅科技封于涨停。今日公司股价再度大涨，截至发稿，报40.53元，上涨7.9%。

近日，掌阅科技公告披露了最新的定增结果，其中B站赫然在列。这是继字节跳动之后，第二家参股掌阅科技的视频巨头。

2月18日，掌阅科技发布《非公开发行A股股票发行情况报告书》称，公司以高于底价的价格非公开发行新增股份3789.68万股，一次性募集资金10.61亿元。《报告书》显示，其中，7.2亿元用于数字版权资源升级建设项目。

公告显示，此次定增对象包括中欧、华夏、广发等多家知名基金公司。其中银华基金获配金额超1亿元。

B站国漫《元龙》

在这样的背景下，B站入股掌阅科技一方面说明其对后者原创内容实力、平台商业化流量、长线发展价值的肯定与认可，也预示着掌阅科技正通过合作逐步完善自身的产业链布局。认购完成后，双方将在优质内容升级、版权深化布局、IP衍生创造领域共同发力。

公开资料显示，掌阅科技是一家从事数字阅读业务的平台，目前公司旗下拥有大量的优质版权内容，丰富的用户运营经验和渠道分发优势。通过付费+免费结合的运营模式，持续深耕内容精品化布局，深化平台商业化价值。

2020年，字节跳动旗下全资子公司量子跃动就以11亿元入股掌阅科技，成为公司的第三大股东，而这也是去年字节跳动在A股为数不多的重量级布局之一。

此前中泰证券在研报中分析认为，作为我国在线阅读行业头部公司，掌阅科技在自有平台运营及版权资源获取和沉积等方面具有显著优势，字节跳动入股有望带动公司内容版权及广告商业化变现等业务，定增顺利发行有望增强版权内容储备，提升盈利能力及利润率。

值得注意的是，据公开资料显示，今年1月，掌阅科技领投等闲内容引擎融资，就旗下部分优质IP的开发达成了合作意向，未来将与抖音、快手等短视频平台在IP短视频创作，信息流广告投放等方面共同发力。

近年来，随着国内影视行业发展，网上视频平台逐渐开始加速整合产业链的布局，各类自制综艺、自制剧成为各大平台之间的核心竞争力，而这其中位于产业链上游的网文板块，便成为了IP产业的起点。此前，一向佛系的腾讯便大刀阔斧加强了对阅文集团的管理，其背后便是腾讯加大影视板块的战略布局。

“这两年试下来，各大平台都发现真正盈利的，一定是自己的自制剧，爆款的剧集甚至能带动整个APP的用户数据。”一位影视行业人士表示，目前行业内打造爆款自制剧，拿到潜在优质IP是关键，“已经大火的IP价格都太高了，要想进一步挖掘潜在爆款IP，就需要海量的文本来挑选，因此各个平台都需要上游的网文板块。”

据了解，近年来，掌阅科技依靠优质内容实力，探索IP衍生创造的更多可能。2015年成立的掌阅文学，包含书山中文网、红薯网、趣阅小说网等多个原创平台，平台签约了包括月关、天使奥斯卡等多位知名网文作者，并拥有《致命亲爱的》《时间重置》《活在同一天》等众多精品IP内容。

『玖』 掌阅iReader 与kindle相比，有哪些优势和劣势

亚马逊Kindle Paperwhite 3（下称kindle pw3）对掌阅ireader---买家实测对比
外观按键：
ireader有一个灯光、开关、返回、重置四个按键
kindle pw3 只有一个按键（灯光对于它没有意义，原因看屏幕对比）

屏幕：
ireader偏黄，不开灯的状态下在黑暗处屏幕完全没有亮度；
kindle pw3 相比上一代也偏黄，不开灯的状态下在黑暗处屏幕亮度调到最低也有光；
屏幕对比总结：两者分辨率完全相同，但是dpi不同（ireader：265ppi；kindle3：300ppi）。
屏幕材质不同，具体不同我不知道，但是屏幕显示清晰度效果来说，明显kindle pw3 比ireader好太多。ireader给我的感觉就是蒙了一层磨砂膜一样，看了一晚上哥的眼睛都痛了，而kindle pw3 的显示清晰效果果如宣传效果那样接近纸质。

屏幕刷新：
ireader唯一称赞的就是翻页刷新不会黑屏，但是页数积累到一定数量有很严重的残影。
kindle pw3 翻页10页左右会黑屏一闪，但是很快，在我接受范围之内。

屏幕尺寸：
ireader：6.8寸。
kindle pw3 ：6寸。
PS：对比虽然ireader多了0.8寸，但是显示结果根本不明显，因为他们分辨率是一样的。而且ireader显示细腻不如kindle pw3 ，排版也没有方法设置比kindle pw3 更滴。所以0.8优势完全无视。

系统软件：
ireader软件支持的内容居然没有PDF，epub。然后其他屁都没有了。
kindle pw3 软件除了没有支持epub，基本好像都有。英语学习生词查询、浏览器上网、推送等等其他附带功能很多。
PS：ireader有开机、重启、重置等设置，kindle pw3 没有。有不一定代表号，可能说明问题多。而kindle pw3 不用关机就可以了。

关于书籍：
当然两者书籍都要钱，但是对于我们屌丝一族来说肯定基本上都不会在他们上面花真金白银买东西的，不然还要他支持上面EPUB/MOBI格式干嘛。所以，我们都看免费的书籍。从网上下载的书籍不同格式之间转换使用“calibre ”，所以ireader唯一的有事都没有了。

续航：
ireader：5周；（数据都是官方说的）
kindle pw3 ：6周；（数据都是官方说的）

大总结：因为基于我本身想买一个e-link电子书阅读器的欲望，所以才吧两个品牌电子书都买了回来实测对比的经历。既然是看中e-link屏幕那么我的原则是忽略其他，谁屏幕显示效果好我就买谁。这是第一次购买电子书阅读器，没有经验。看ireader说减100RMB，然后返券300RMB就被它吸引了，心理默默算899RMB-100RMB-300RMB=499RMB实际购买价格，然后就被诱惑了。接着本着穷屌丝货比三家不吃亏的态度，在京东买了kindle pw3 （心想大不了无理由退货），结果看到屏幕对比的瞬间哥就做了决定，退了掌阅ireader电子书。
PS：在京东kindle paperwhite3售价958元，没有想到的是哥我祖坟埋的好啊，后买无意中在网络ireader贴吧中有一网友刚好有一个京东券（满400减100）无用被我抢到用了。所有我当时下单958-100=858元就买了kindle paperwhite3。（哈哈！再次也要感谢一些那位湛江的网友！这个世界还是好人多啊）