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『壹』 为什么很多人要去深圳闯

我为什么来深圳
必须要接受的十个现实问题
1、这里的太阳比较大，这里的空气比较湿。

我们都喜欢阳光明亮的天气，但是紫外线的杀伤力你得考虑；我们的皮肤会很好，可是鼻子会有一点小小的受不了。

2、这里的公车比较好，这里的公车比较贵。

这里有全国最好的公共汽车和公交系统，但是也是最贵的公共汽车收费。

3、这里的语言比较杂，这里的官方语言是普通话。

白话（粤语）时髦，但是这里通行普通话，他们夹杂有湖南、东北、四川以及广东等地非常明显的口音。

4、这里的饮食比较全，这里的口味不正宗。

在深圳可以吃到全国的菜，但是除了粤菜，似乎所有的菜都不是家乡的口味。

5、这里的工作比较忙。

适合创业，但是你真的会当自己的老板，还是当一个职业的上班族？这里的节奏让你累得下班了没有吃饭的兴趣。

6、这里的精神压力比较大。

这里有最流行的时尚，可是没有哪一样是便宜的，物质的和精神的，都会让你有较大的压力。

7、这里的人比较孤单。

也许你最早想的是自由的生活，可是自由总是和孤单走得那么近。

8、这里的消费比较高。

这里的工资比较高，但是这里的消费也一样。

9、这里的友情不那么紧密。

友情也许还是那么铁，但是不是想什么时候都可以在一起逛街吃饭。

10、这里的感情变化比较快。

也许你可以很快找到一个喜欢的人，但是，你也可能很快失去这个人的一切消息，变化快的事情总是让人不那么容易信任。

在这里的生活
曹旭（好友）早我两年来深圳。早年在老家过得不如意的时候，三天两头地给他打电话，时常会被“怂恿”：“到深圳来吧，找不到工作先住我这里，还可以一起组个公司，吃、住先别愁。”

于是辞了工,买了票,踏上他乡。

公司是没组,倒是经历了一次次面试的失败，我几乎都要支撑不下去了。有时候会在窗台，看流光溢彩的深圳夜景，什么话也不说，在深圳，有朋友在身边，我心沉静。

后来终于在曹介绍下到一家航务公司找到了一份工----卖飞机票?（没想到自己连一回飞机都没坐过，却向别人推销起了飞机票），忙得像个陀螺，每天白天跑楼、扫铺、送票，晚上整理资料、心情，谋划找更好的工作，算是把一辈子该骑的单车都骑完了。永远记得在塘头的那段拥挤闷热的农民房里的日子，你永远要比打卡机到得早，你顾不上吃早点也要赶上223或456的公车，你得明白，深圳不会勉强你。要想在深圳立足，只有这样拼命。

吃着外卖，阿福（卖飞机票的同事）常问我：“我好象很久没有好好吃过一顿饭了？”那时候阿福做拜访，我做客服，每天都在深圳的大街小巷辗转。忽然有一天，阿福说：“妈的，一个人在深圳太难了！”我无言。

送走阿福，深圳下着雨，冷冷的。我一个人，心里除了装着一座城，还有什么呢？

转眼两年过去,两年后这样的一个下午，我坐在办公室里，看着张爱玲的一席话：“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话说，惟有轻轻地问一声：噢，你也在这里？”

是的。我是在这里，留在深圳！

现在换了工作，住处也换了，有了不少家具、家电（多是二手的），每次，顾盼这繁华的城市，我总不相信自己在深圳已经生活了两年。两年对于一个人的漫长一生而言，或许只是小小的一个转身。偶然，我会猜想曹都在干什么？会不会也和我一样，想一个人静静地呆着，什么也不做，什么也不想？

我和曹都在这个城市，现在却几乎一月也见不上几次面，我们像隔了万水千山，电话、邮件、QQ、MSN，怎么联络也不会像以前那么过瘾。周末一起去东莞大概是我们相处时间最长的旅行，我们从上车的那刻起，直到目的地、聚会、朋友请客……一切能聚在一起的时间，我和他都在不停地聊。旁人纳闷：“你们同在一个城市，有多少话说不完？”谁又知道，假期一结束，我们就会各自混迹在茫茫人群中。很多人说深圳没有真正的友情。其实我想说真正的朋友，不在身边，在心里。

前几月，有表弟毕业要来深圳的消息，会暂时寄居在我的寓所。同事问我，是否吃得消，我回答说没问题。因为我知道他很快会像那时的我一样，从我的那里走开，真正融进深圳的生活里去。

也许，这就是深圳。

在深圳，没有原地等待的生活……

我遇到的一些细节
1、深南大道：好象是听谁说过，感受过深南大道的人，都会深深爱上这个城市。

2、深圳书城：知识可以改变命运！——门口有一个超大的招牌上写着，我想至少深圳人是相信这一点的。

3、深圳义工：“送人玫瑰，留有余香”，有超过一百万人传递着爱和温暖。

4、街头名车：深圳的街头是一个世界名车的展览会馆，或许以前只能从杂志上看过的名车就从你眼前一晃而过。

5、性别：如果在深圳发现周围的女性与男性的比例是3比1，不要大惊小怪，正常情况下，这个比例应该是7比1。

6、学历：如果在深圳认识了一个人，不要因为他毕业于哪所名牌大学而大加称赞，这会让他很难堪。他会说，在深圳国内外的名牌大学生、硕士、博士生和深圳的树一样多。

7、保安：深圳的小区多，要培养在进入小区时受到保安询问的态度，这是他们的工作。

8、秀色：深圳的公路上是国内香车美女密度最高的地方，十步之内便能见到芳草驾乘宝马奔驰招摇而去，于是有人笑言饥饿时就站到路边，十分钟即可饱腹，秀色可餐也。

9、音符：如果说设计与音乐是密不可分的，那深圳大道的设计者极有可能是听着贝多芬交响乐绘制设计图的，否则变幻莫测的霓虹夜景怎会如此节奏多变章节分明？

10、自然：郁闷了，想放松了，和海底的小鱼来个亲密接触，在大、小梅沙的蓝天碧水下，邂逅美得都能生吃的“人鱼公主”也不成问题哦。

11、深圳人：一日陪女同事去深圳野生动物园，坐着观光车经过猛兽区，司机突然回头问，“车里有狼没？”MM大惊，后见身旁的我脸色青红，随即大笑。

12、零钱：深圳有部分公车是实行无人售票，所以公汽上经常有人手里拿着100元的大钞说：司机，赶车太急，发现没零钱。这时候会出现两种情况。A：司机一摆手，这次算了，下次注意点啦！b：有乘客说：我这有，我给你投吧！

13、宠物：在小区里看见一只漂亮的狗狗上去逗，和它的主人说话：你家的狗狗真漂亮，还听话！主人说：邻居不在家，它总在我家门前逗留，我就带它出来遛遛。

值得去一下的地方
如果抱着旅游的心态来深圳一定会有些许遗憾，这一点张维（好友）早就试过，因为深圳值得去一下的地方实在不太多，也不集中，景观人造的多，天然的少。这也是没办法的事，毕竟人家是没太多历史的地方，改革开放后才建起来。

不过说是这么说，还是要列举一下，毕竟在这里呆了这么一段时间，不提一下说不过去，所以，假如来深圳请你到这些地方走一走，看一看：

“地王”：深圳的第一路牌，只要能看到地王，就不会迷失方向。

深圳一日：地点位于红荔路的深圳一日雕塑，你可以从一天看到深圳精神。

中英街：实行免税政策，它的另一侧是香港的店铺，香港警察就是比咱大陆的帅！

华强北：电子科技和时尚的集中营，另外也有大型百货大楼10家左右，想买什么都有。

深圳书城：以其全国第三的销售额粉碎关于深圳的“文化沙漠”论断。

深南大道：中国最美丽的花园主干道，邓小平他老人家生前最喜欢的一条路！

高交会馆：每年一度的深圳应届毕业生的招聘会都会在这里举行。可以探探路先。

罗湖商业城：真货、假货、外贸尾货皆有，一要有眼力，二要会侃价。

东门商业步行街：俗称“老街”，是深圳历史最悠久的商业街。现在是全深圳潮流地带的最前沿，各种档次的服饰、奇趣的东东都能找得到。

中信城市广场、万象城：卖的东西都是顶级的，虽然贵，不买去开开眼界也是好的！

“明思克”航母：前苏联退役航空母舰，感受一下历史的力量。

世界之窗、锦绣中华和欢乐谷：这三地名气这么大，怎么也要提一提！不过去过了的人都只是图个热闹。

体育馆：是不是球迷无所谓，主要是感受一下健力宝主场的气氛。

莲花山：传说中被引用最多、赞誉最多的市民公园。

南园路：各地美味小吃集合地，价钱便宜。

水头食街：深圳吃海鲜极佳之地。品种最齐全、最新鲜，价格最便宜。如果还觉得不过瘾，甚至可以三五朋友出海自己捞一网。

在深圳，每个人都是这个城市的主人，都在忙碌地奔波，为未来打拼。这里的许多人也许明天不一定会成功，可是至少在今天都拥有着希望，那就足够了。

在年轻的时候都应该来一趟深圳，才能真正领悟年轻的涵义！

『贰』 贝多芬的身世有谁知道急！！！！！

贝多芬身世
路德维希·凡·贝多芬（Ludwig Van Beethoven，1770-1827），德国最伟大的音乐家之一。 出身于德国波恩的平民家庭，很早就显露了音乐上的才能，八岁开始登台演出。1792年到维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品，如：交响曲《英雄》、《命运》；序曲《哀格蒙特》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《月光》、《暴风雨》、《热情》等等。一生坎坷，没有建立家庭。二十六岁时开始耳聋，晚年全聋，只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由、平等”的政治信念，通过言论和作品，为共和理想奋臂呐喊，写下不朽名作《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明，较前人有了很大的发展。在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁；大大提高了钢琴的表现力，使之获得交响性的戏剧效果；又使交响曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。贝多芬集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。

生平作品
交响曲C大调第一号交响曲D大调第二号交响曲降E大调第三号交响曲（英雄）降B大调第四号交响曲C小调第五号交响曲（命运）F大调第六号交响曲（田园）A大调第七号交响曲F大调第八号交响曲战争交响曲（威灵顿的胜利）D小调第九号交响曲（合唱）
管弦乐G小调小提琴浪漫曲F大调小提琴浪漫曲
弦乐四重奏降E调第十二号A小调第十五号降B调（大赋格曲）降B调第十三号升C小调第十四号F大调第十六号伟大追逸曲
宗教音乐D大调（庄严弥撒曲）
钢琴作品给爱丽丝
歌剧费德里奥
合唱曲合唱幻想曲
小提琴与钢琴奏鸣曲F大调（春）C小调奏鸣曲G大调（克罗采）
协奏曲C大调第一号钢琴协奏曲降B大调第二号钢琴协奏曲C小调第三号钢琴协奏曲C大调六重协奏曲G大调第四号钢琴协奏曲D大调第一号小提琴协奏曲降E大调第五号钢琴协奏曲（皇帝）
序曲雷奥诺拉序曲柯里奥兰序曲艾格蒙序曲雅典废墟序曲史蒂芬生序曲命名日庆典序曲
奏鸣曲 变奏曲C小调钢琴奏鸣曲（悲怆）升C小调钢琴奏鸣曲（月光）D大调钢琴奏鸣曲（田园）降E大调英雄变奏曲D小调钢琴奏鸣曲C大调钢琴奏鸣曲（华德斯坦）降E大调钢琴奏鸣曲（告别）E小调钢琴奏鸣曲降B大调钢琴奏鸣曲（汉马克拉维亚）狄亚贝里变奏曲
《月光》
创作于1801年。尽管在过去一首音乐因为有了俗称而变成非常通俗化的例子不少，但从来没有像这首奏鸣曲这样，因“月光”这一俗称而变成名满天下的名曲。“月光”这一名称，据说是缘于诗人雷尔斯塔布（1799-1860）评论说：第一乐章使人想起“犹如在瑞士卢塞恩湖月光闪烁的湖面上摇荡的轻舟一样”。由雷尔斯塔布的出生年推测，“月光”的俗称成为一般化，是在出版后经过相当时日以后的事情。不过，这首乐曲似乎一开始就有了相当的名气，使贝多芬反而有一点感到心烦，究其原因，不能否认的，不但是因为这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈，因而成为蜚声鹊起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各种独创的解释和牵强附会的传说。其实这首奏鸣曲贝多芬自身的命名是与作品27之1同样是“幻想曲风的奏鸣曲”。在第一乐章，一样是全部为舍弃奏鸣曲形式的幻想性的，即兴性的柔和抒情曲，到第二乐章即转换气氛，然后到达于属于这一奏鸣曲重心的第三乐章。第三乐章是热情的奔流，不但其奔流的激烈是在这一时期的所有奏鸣曲中极为罕见，而且是结构非常卓越的奏鸣曲形式。如果将此第一乐章的瞑想性，第三乐章的激情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遗书等一连串的悲剧看来，是有不可分的关联，似乎也说得通，然而遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联。 演奏时间：大约十五分钟。
英雄交响曲
贝多芬向往着自由、平等、博爱的理想，是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1902年，贝多芬在柏纳多特的授意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1904年，贝多芬完成了《第三交响曲》，他准备把它献给拿破仑。正在此时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地叫道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君。”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词一撕为二，扔在地板上，不许别人把它拾起来。
过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐平下来，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里初次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着： 英雄交响曲 为纪念一位伟人而作 从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》（作品67）开头的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。
《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒。”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57）第一乐章、第三《雷奥诺拉》序曲（作品72）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74）等作品中，可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。
《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑的一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，不禁跳起来喊道：“这就是皇上！”
柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争形象，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”
舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，它对你总是有一股不变的威力；正象自然界的现象虽然时时发生，总教人感到惊恐一样。”
1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”
1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这个奇妙的东西，那末你一生就算什么也没有听见。”他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，对《命运交响曲》作出非常中肯的概括。
第七交响曲
瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》（作品92）为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现。”据说有一次他想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：
第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。
第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。
第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。
第四乐章：酒色和毁灭——人们沉于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒，用火毁灭了世界。 1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
贝多芬大事年表
1770年 12月17日，路德维希——宫廷歌手约翰·凡·贝多芬和妻子玛利亚玛格达蕾娜的第二个孩子，在波恩圣雷米吉乌斯教堂受洗。
1778年 3月26日，“六岁童星”首次登台公演。
1779年 10月，克里斯第安戈特罗布内弗来到波恩，担任贝多芬的老师。
1782年 通过弗兰茨·盖哈尔德·韦格勒结识了封·布罗伊宁一家。 根据德赖斯勒尔的一首进行曲所作的九首变奏曲在曼海姆出版。
1784年 2月15日，科隆大主教和选侯马克西米利安·弗里德里希逝世；玛丽亚·特雷西亚 女皇最小的儿子马克西米利安·弗兰茨即位。6年27日，成为波思宫廷乐队的正式成员。
1787年 3月至4月，首次去维也纳旅行，与莫扎特会面。7月17日，其母因肺结核病故。
1788年 贝多芬后来的朋友和资助人华尔斯坦伯爵来到被恩。12月14日，卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫在汉堡逝世。
1789年 7月14日，法国大革命爆发。
1790年 2月20日，奥皇约瑟夫二世逝世。见多芬患下腹疼痛症。 12月25日，约瑟夫·海顿旅行途中路过波恩。
1791年 3月6日，演出一首骑士芭蕾舞的配乐。�12月5日，沃尔夫冈·阿马道伊斯·莫扎特在维也纳逝世。 1792年 11月2日，开始第二次维也纳之行。是年至1793年底，师事海顿。12月18日，其父在波恩逝世。
1793年�年底或者1794年初，在李希诺失斯基亲王举办的家庭晚会上首次演出三首三重奏。
1794年 寓居李希诺夫斯基亲王家中。
1795年 3月29日，首次在绍也纳公演。
1796年 2月至6月，游历布拉格、德累斯顿、莱比锡和柏林普鲁士王宫。波拿巴统兵进攻意大利。
1797年 1月31日，弗兰兹·舒伯特出生于维也纳附近的利希滕塔尔.4月6日，在小提琴手、友人舒潘策希举办的音乐会上首次演出五重奏(作品16号)。5月，开始结识特蕾泽和约瑟菲妮·封·布伦什维克。
1798年 出现最初耳疾症状。
1800年 4月2日，在胡浮堡皇宫剧院举办首场个人音乐会，首次上演《第一交响曲》和《管弦乐七重奏》。
1801年 爱朱丽叶塔·桂察尔迪.6年1日和11月L6日，先后写信向友人阿芒达和韦格勒披露日渐重听的实情。
1802年 10月6日和10日，在海利根施塔特写下遗嘱。
1803年 4月5日，在维也纳歌剧院举办音乐会，首次上演《第二交响曲》和《第三钢琴协奏曲》。夏，在巴登和德普林谱写《英雄交响曲》。开始向奥地利鲁道夫大公爵传授钢琴演奏技巧和音乐理论。
1804年�秋天至1807年底，与约瑟菲妮·封·戴姆相爱；她娘家姓布伦什维克。5月20日，波拿巴称帝，宣告为拿破仑一世。8月11日弗兰兹一世就任奥地利皇帝。
1805年 4月7日，首次公演《第三交响曲(英雄)》。 11月13日，法军占领维也纳。11月20日，首次上演《菲岱里奥》。
1806年 3月29日，首次涎荨斗漆防锇隆返诙��尽?0月，与李希诺夫斯基亲王断交，结识拉苏莫夫斯基伯爵。12月23日，首次上演《小提琴协奏曲》(作品61号)。
1807年 3月，在格伎莆�那淄豕�【侔熳ǔ∫衾只幔�状窝莩觥兜谒慕幌烨�贰ⅰ犊评锇吕夹蚯�泛汀兜谒母智傩�嗲�贰?
1808年 10月，吉罗姆·波拿巴王室聘请贝多芬前往卡塞尔。12月22日，在维也纳歌剧院举办音乐会， 首次上演《第五交响曲》、《第六交响 曲》和《合唱幻想曲》 �������
1809年 2月26日，鲁道夫大公爵、洛布科维茨亲王和金斯基亲王许诺给贝多芬支付年金。 4月9日，奥地利对法国宣战。 5月10日，法军再次占维也纳。 5月31日，约瑟夫·海濒逝世。奥地利蒂罗尔地区和德国爆发反抗拿破仑的运动。
1810年 春，爱上特蕾泽·封·玛尔法蒂。
1811年 3月15日，“金融专利笔鼓杲鸨嶂怠? 8月1日，抵达泰普里茨，结识阿玛里埃·西博尔德。 11月28日，在莱比锡举办《第五钢琴协奏曲》的首场演出。
1812年 6月24日，拿破仑举兵进攻俄国。 7月6和7日，致书“永恒的情人”。 7月19日至23日，在泰普里茨与歌德多次会晤。10月19日，法军开始撤退。
1813年 夏，逗留于巴登。 6月21日，威灵顿在维多利亚大败法军。反抗法国统治的民族解放战争纷起。 12月8日，在维也纳大学礼堂举办音乐会，首次上演《第七交响曲》和《战争交 响曲》。
1814年 2月27日，首次上演《第八交响曲》。 4月6日，拿被仑在枫丹自露退位。4月，结识安东·申德勒。4月15日，卡尔·李希诺夫斯基亲王逝世。5月23日�状紊涎荨斗漆防锇隆返谌尽? 9月18日，维也纳会议开幕。 11月29日 为维也纳会议与会者举办盛大音乐会。
1815年 1月25日，最后一次以钢琴演奏家的身分演出。 3月1日，拿破仑离开流放地区尔巴岛重返大陆。夏，逗留于巴登和德普林。 11月15，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。
1816年 2月2日，侄子卡尔就学于詹纳塔西奥·德尔里奥开办的青少年教养院舒潘策希四重奏组解散。夏，逗留于巴登。自10月起，因感冒引起的各种疾病久治不愈。12月16日，约瑟夫·弗兰茨·洛布科维获亲王逝世。
1817年 夏，在海利根施塔特和努多夫逗留。
1818年 夏，在默德林逗留。
1819年 安东·申德勒成为贝多芬的助手。开始用“谈话册”与人交谈。
1820年 4月8日，成为侄子卡尔的惟一监护人。�夏，逗留于默德林。
1821年 夏，逗留于德普林和巴登。患黄疸病。
1822年 夏，逗留于德普林和巴登。11月9日，俄国的尼古劳斯·伽列青亲王约请贝多芬写三首弦乐四重奏。
1823年 5月4日，舒潘策希从俄国返回。 夏，逗留于赫岑多夫和巴登。
1824年 2月，维也纳艺术爱好者致书贝多芬，请求他在维也纳上演新作。4月18日，《庄严弥撒曲》首次在彼得斯堡上演。5月7日，在克思滕托剧院举办音乐会， 首次上演《第九交响曲》。夏，逗留于维也纳附近的彭青和古腾布仑。
1825年 3月6日，由舒潘策希四重奏组首次演出作品127号四重奏。 5月，患严重肠炎。夏，逗留于古滕布仑。10月，迁入西班牙式公寓。
1826年 身心遭受重创。 3月21日，首次公演作品130号四重奏，该曲末乐章是时为《大赋格》。7月30日，侄子卡尔企图自杀。 9月29日，动身去弟弟约翰的住地格耐克森多夫。 12月2日，返回维也纳，贝多芬病情严重，患有肺炎、肝硬化和腹水症。 12月20日，第一次腹腔穿刺。
1827年 1月3日，写下遗嘱。 1月8日，第二次穿刺。 2月2日，第三次穿刺。 2月下旬，贝多芬病危。 2月27日，第四次腹腔穿刺。3月24日，失去知觉。 3月26日，下午5时45分，贝多芬逝世。 当时狂风怒吼，电闪雷鸣。

作品一览：

种类 作品编号 作品名称

交响曲 Op.21 C大调第一号交响曲
Op.36 D大调第二号交响曲
Op.55 降E大调第三号交响曲（英雄）
Op.60 降B大调第四号交响曲
Op.67 C小调第五号交响曲（命运）
Op.68 F大调第六号交响曲（田园）
Op.92 A大调第七号交响曲
Op.93 F大调第八号交响曲
Op.91 战争交响曲（威灵顿的胜利）
Op.125 D小调第九号交响曲（合唱）
管弦乐 Op.40 G小调小提琴浪漫曲
Op.50 F大调小提琴浪漫曲
弦乐
四重奏 Op.127 降E调第十二号
Op.132 A小调第十五号
Op.133 降B调（大赋格曲）
Op.130 降B调第十三号
Op.131 升C小调第十四号
Op.135 F大调第十六号
Op.33 伟大追逸曲
宗教音乐 Op.123 D大调（庄严弥撒曲）
钢琴作品 Woo59 给爱丽丝
芭蕾舞剧 Op.43 普罗米修斯的创造物序曲
歌剧 Op.72 费德里奥
合唱曲 Op.80 合唱幻想曲
小提琴
与钢琴
奏鸣曲 Op.24 F大调（春）
Op.31 C小调奏鸣曲
Op.47 G大调（克罗采）
协奏曲 Op.15 C大调第一号钢琴协奏曲
Op.19 降B大调第二号钢琴协奏曲
Op.37 C小调第三号钢琴协奏曲
Op.56 C大调六重协奏曲
Op.58 G大调第四号钢琴协奏曲
Op.61 D大调第一号小提琴协奏曲
Op.73 降E大调第五号钢琴协奏曲（皇帝）
序曲 Op.72a 雷奥诺拉序曲
Op.62 柯里奥兰序曲
Op.84 艾格蒙序曲
Op.113 雅典废墟序曲
Op.117 史蒂芬生序曲
Op.115 命名日庆典序曲
奏鸣曲
与
变奏曲 Op.13 C小调钢琴奏鸣曲（悲怆）
Op.27 No.2 升C小调钢琴奏鸣曲（月光）
Op.28 D大调钢琴奏鸣曲（田园）
Op.34 降E大调英雄变奏曲
Op.31 No2 D小调钢琴奏鸣曲
Op.53 C大调钢琴奏鸣曲（华德斯坦）
Op.81a 降E大调钢琴奏鸣曲（告别）
Op.90 E小调钢琴奏鸣曲
Op.106 降B大调钢琴奏鸣曲（汉马克拉维亚）
Op.120 狄亚贝里变奏曲

『叁』 贝多芬热爱生命的故事简介

路德维希·凡·贝多芬（1770－1827）伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被世人尊称为“乐圣”。

贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族，一个音乐世家。他的祖父叫鲁特维克，是波恩宫廷乐团的乐长，父亲是一个宫廷男高音歌手。他的母亲是一个女佣，一个厨子的女儿。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个像莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。

十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为迅速。

1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕.深信人类平等，追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作，比较著名的作品也只有“悲怆”、“月光”钢琴奏鸣曲和“克罗采”小提琴奏鸣曲及第三钢琴协奏曲等。但在这期间，他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的"英雄年代"。

贝多芬创作活动的成熟过程表面看来是相当迟缓的，但实际上却非常稳固。他三十岁时才开始写第一部交响曲，而在象这样年纪的莫扎特已经写了四十部左右的交响曲了。

贝多芬生活道路非常坎坷，晚年失聪；他从1796年26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱，但直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，贝多芬以坚强的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主义的第三“英雄”交响曲。“英雄”交响曲标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的“英雄年代”的开始。

贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827），他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了第九“合唱”交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。

贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世；死时没有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……

生平

1770年出身于德国城市波恩一个平民家庭，祖父原籍荷兰，后移居德国，曾任当地宫廷乐长。他的父亲是个男高音歌手，酗酒成性，母亲是宫廷御厨的女儿。贝多芬自小就显露了音乐上的才能。

1774年他的父亲为了使贝多芬成为像莫扎特一样的音乐神童，强迫年少的贝多芬学习音乐和长时间的练习钢琴。

1778年八岁的时候就开始登台演出。

1781年跟随乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲。

1783年任宫廷乐队羽管键钢琴演奏家

1787年在维也纳与莫扎特会面。

1788年在一支歌剧院乐队里作中提琴手

1789年在波恩大学学习

1792年在海顿的鼓励与支持下到奥京维也纳深造，艺术上进步飞快。贝多芬信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品

1795年他在维也纳举行了第一次音乐会，曲目是第二钢琴协奏曲，由他本人演奏钢琴。演出获得了成功。

1796年出现耳疾先兆

1803年完成划时代的《第三交响曲》，并准备献给拿破仑。

1804年拿破仑称帝，贝多芬撕去了第三交响曲上写有献给拿破仑的扉页，而写上了一句话“为纪念一位伟大的人”

1808年同时发表了第五交响曲《命运》与第六交响曲《田园》。

1809年完成第五钢琴协奏曲《皇帝》。

1815年11月15日，其弟卡尔去世，贝多芬成为侄子卡尔的监护人。

1815年-1819年经历4年的创作衰竭期。他一方面受到当时欧洲封建复辟的影响，情绪低落，一方面去收集、整理欧洲各地的民歌。

1824年完成第九交响曲并在5月7日首演，盛况空前。

1826年侄子卡尔自杀未遂,贝多芬精神大受打击，健康日益恶化

1827年3月26日逝世于维也纳。

1827年3月29日两万名维也纳市民参加了他的葬礼，当局要出动军队维持秩序。

死因

对贝多芬早逝的原因，众说纷纭。

当时的医生下结论，死因是浮肿病。

有人认为他是死于梅毒。

经后世专家对贝多芬遗留下来的头发进行的医学化验，结果显示，贝多芬死于汞中毒。虽然这一发现对梅毒致死的推测有一定的支持作用，但是现在普遍认为，这是由于当时工业污染了多瑙河的鱼，而贝多芬又很喜欢吃该地段的鱼，因此鱼体内的汞在其身上沉积而致死。并非是贝多芬为了治疗梅毒而将含汞的药物服用到体内所致。贝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹泻和腹痛的折磨，都是由汞引起的。

性格

后人一向认为，贝多芬的一生，就是不屈不挠与命运，与人类社会的不平等斗争的一生。自小受到酗酒的父亲的虐待，以及急功近利的训练。又及长大后，母亲过身，家庭的重担落在作为长兄的贝多芬的身上。对拿破仑的崇拜以及幻灭。中年时期出现的耳疾，侄子的不孝，生活拮据以及终身未婚，贝多芬都是逆来顺受，用音乐的语言表达出心底里的抗争精神，从没有为三斗米折腰。他的名言“握住命运的咽喉”，是他一生精神的真实写照。据说他临终前，雷电交加，躺在病床上的他突然在直起了身，伸手抓向空中，好像要握住什么。这一情景，更是被后人认为是贝多芬自己对这句名言的形象化。

传说有一次贝多芬和歌德走在小路上，迎面开来一辆贵族的马车。他们两人只好靠边站。但两人的态度截然不同，歌德对在身旁驶过的贵族鞠躬问好，而贝多芬则严肃傲然。车上的贵族也很彬彬有礼的向两人问好。后来贝多芬怀疑歌德的为人，两者的友谊也因此破裂。

贝多芬深受当时法国大革命的影响，在他的作品中，明显可看到“自由，平等，博爱”的倡导性主题。序曲科利奥兰，英雄交响曲和合唱交响曲，甚至在歌剧《费德里奥》里面囚徒合唱一景，直白地“唱出”了对自由的强烈渴望“噢，自由啊，自由，你什么时候重归到身边？？”。

在行动上，有一次，贝多芬听到要举行音乐会为贫困的人民筹集捐款，就立刻带病上场演奏，为他所同情的人们献上自己的一份力量。

贝多芬虽然严肃傲然，但并非没有爱。他也谈过恋爱，虽以失败告终，但是却催生了第四交响曲和小提琴协奏曲。他对兄弟的儿子卡尔十分慈爱，甚至溺爱。有一次为了带后者回家，贝多芬冒雨出门，最后因为雨水透身，得了病，健康大为恶化。

音乐

很多人都认为贝多芬是古往今来最伟大的作曲家。无可否认，他的确是其中最出名和最受爱戴的。他最著名的作品包括《第三交响曲（英雄）》、《第五交响曲（命运）》、《第六交响曲（田园）》、《第九交响曲》、《悲怆奏鸣曲》和《月光奏鸣曲》等等。其32首钢琴奏鸣曲，包括《悲怆》和《月光》等被尊为钢琴的“新约全书”（“旧约全书”为巴赫的《平均律钢琴曲集》）。他早期的音乐，有着海顿和莫扎特的宫廷音乐风格，注重形式美，如第一交响曲。越是后期，越是表现出他强烈的个人风格，甚至借音乐直白自己的理想和诉求。

贝多芬可以说继承了德奥作曲家巴赫，海顿和莫扎特的音乐精髓，将古典主义音乐在形式方面做到了极限。

特别是他的交响曲，除了第六交响曲分为五乐章，其余的八部都是四乐章，遵照海顿莫扎特确立的交响曲结构，即第一乐章快板，第二乐章慢板，第三乐章小步舞曲或谐谑曲和第四乐章急板或快板写成的。而在第三交响曲开始，形式和内容开始统一，一个分明的线索主题或思想贯穿整部交响曲，这在第五和第九交响曲里特别鲜明，而这，是贝多芬之前的的作曲家没有做到的。这样的结果是，贝多芬的交响曲有更多的现实表现力和情感刻画。听众不再是单一地去享受美丽的旋律，而且需要去思考揣摩，作曲家的意图和动机。这大大丰富了音乐的内涵。可以说，这也正是浪漫主义音乐的基础。

有人说，贝多芬一生创作下来的作品都是围绕着“英雄”这一主题。特别是九首交响曲，描述了一个英雄成长以及理想。

贝多芬的创作通常分为四个时期:

早期：从他学习音乐创作到32岁前后

他是一个有才华的作曲家就象大多数著名音乐家一样，他创作了许多到今天人们仍觉得很好听的音乐，同时他的音乐创作能力也很强，写悲伤写抒情都不错。

盛期：约十年时间

生活上他耳聋了，但思想上因为受法国大革命的影响，他将大量伦理思想写进他的音乐中。这一时期的音乐就是典型的贝多芬式的音乐。包括那些主要的交响曲，第五第六交响曲，几部著名的钢琴奏鸣曲，同早期相比，音乐变得富有思想，有自己的情感。

衰落：也约十年时间

贝多芬已经是维也纳社会名人，但他的创作却进入低潮，好象回到了以前一般的音乐家的时代，他个人意志也比较消沉。

晚期：最后的十年

在他生命的最后几年，他突然又创造出了奇迹。晚期的作品，一部份规模庞大、宏伟壮丽，如庄严弥撒和第九交响曲；另一部分却进入抽象的境地。这时期的作品在音乐家眼里是宝贝。但由于通常很抽象，不如早期的那样好听，一般的听众可能难以理解。

作品列表（按编号）

贝多芬最重要的作品包括32首钢琴奏鸣曲，9部交响曲，5部钢琴协奏曲，小提琴协奏曲，三重协奏曲和晚期弦乐四重奏。

贝多芬作品的编号是由他作品的出版商编制的。因此，编号是按照作品出版的先后顺序，而不是按照写作的顺序排列。比如，1792年创作的木管八重奏为作品103号，而作品102和104号分别创作于1815年和1817年。编号135号以前的作品为贝多芬在世时所出版。其他则是在他去世后出版的。

作品1no1(1795)钢琴三重奏No.1降E大调

作品1no2(1795)钢琴三重奏No.2G大调

作品1no3(1795)钢琴三重奏No.3C小调

作品2no1(1796)钢琴奏鸣曲No.1F小调

作品2no2(1796)钢琴奏鸣曲No.2A大调

作品2no3(1796)钢琴奏鸣曲No.3C大调

作品3(1794)弦乐三重奏No.1降E大调

作品4(1795)弦乐五重奏降E大调

作品5no1(1796)奏鸣曲钢琴和大提琴No.1F大调

作品5no2(1796)奏鸣曲钢琴和大提琴No.2G小调

作品6(1797)四手联弹钢琴奏鸣曲

作品7(1797)钢琴奏鸣曲No.4降E大调

作品8(1797)弦乐三重奏（小夜曲）No.1D大调

作品9no1(1798)弦乐三重奏No.2G大调

作品9no2(1798)弦乐三重奏No.3D大调

作品9no3(1798)弦乐三重奏No.4C小调

作品10no1(1798)钢琴奏鸣曲No.5C小调

作品10no2(1798)钢琴奏鸣曲No.6F大调

作品10no3(1798)钢琴奏鸣曲No.7D大调

作品11(1798)钢琴三重奏No.4降B大调

作品12no1(1798)小提琴奏鸣曲No.1D大调

作品12no2(1798)小提琴奏鸣曲No.2A大调

作品12no3(1798)小提琴奏鸣曲No.3降E大调

作品13(1799)钢琴奏鸣曲No.8C小调"悲怆"

作品14no1(1799)钢琴奏鸣曲No.9E大调

作品14no2(1799)钢琴奏鸣曲No.10G大调

作品15(1795)钢琴协奏曲No.1C大调

作品16(1796)五重奏钢琴和管乐器

作品17(1800)圆号奏鸣曲F大调

作品18no1(1800)弦乐四重奏No.1F大调

作品18no2(1800)弦乐四重奏No.2G大调

作品18no3(1800)弦乐四重奏No.3D大调

作品18no4(1800)弦乐四重奏No.4C小调

作品18no5(1800)弦乐四重奏No.5A大调

作品18no6(1800)弦乐四重奏No.6降B大调

作品19(1795)钢琴协奏曲No.2B降大调

作品20(1799)七重奏E降大调

作品21(1800)交响曲No.1C大调

作品22(1800)钢琴奏鸣曲No.11B降大调

作品23(1801)小提琴奏鸣曲No.4A小调

作品24(1801)小提琴奏鸣曲No.5F大调春（"Spring"）

作品25(1801)小夜曲D大调长笛,小提琴和中提琴

作品26(1801)钢琴奏鸣曲No.12降A大调

作品27no1(1801)钢琴奏鸣曲No.13降E大调

作品27no2(1801)钢琴奏鸣曲No.14升C小调"月光"

作品28(1801)钢琴奏鸣曲No.15D大调

作品29(1801)弦乐五重奏C大调

作品30no1(1803)小提琴奏鸣曲No.6A大调

作品30no2(1803)小提琴奏鸣曲No.7C小调

作品30no3(1803)小提琴奏鸣曲No.8G大调

作品31no1(1802)钢琴奏鸣曲No.16G大调

作品31no2(1802)钢琴奏鸣曲No.17D小调"暴风雨"

作品31no3(1802)钢琴奏鸣曲No.18E降大调

作品32(1805)歌曲-致希望

作品33(1802)七首小作品钢琴

作品34(1802)6变奏曲钢琴onanoriginaltheme,F大调

作品35(1802)15变奏曲和赋格钢琴onanoriginaltheme,降E大调"英雄Eroica"

作品36(1803)交响曲No.2D大调

作品37(1803)钢琴协奏曲No.3C小调

作品38(1803)钢琴三重奏No.8(ArrangementoftheSeptet作品20)

作品39(1789)两首前奏曲里面包括了12中大调钢琴

作品40(1802)浪漫曲小提琴G大调

作品41(1803)小夜曲钢琴和长笛或小提琴D大调

作品42(1803)夜曲中提琴和钢琴D大调

作品43(1801)普罗米修斯的创造物*序曲和芭蕾音乐

作品44(1792)钢琴三重奏No.10(Variationsonanoriginaltheme降E大调)

作品45(1803)三首进行曲钢琴,四手联弹

作品46(1795)歌曲-Adelaide

作品47(1802)小提琴奏鸣曲No.9A大调克罗采（"Kreutzer"）

作品48no1(1802)歌曲-请求

作品48no2(1802)歌曲-DieLiebedesN?chsten

作品48no3(1802)歌曲-论死亡

作品48no4(1802)歌曲-自然中主之荣耀

作品48no5(1802)歌曲-GottesMachtundVorsehung

作品48no6(1802)歌曲-Bu?lied

作品49no1(1792)钢琴奏鸣曲No.19G小调

作品49no2(1792)钢琴奏鸣曲No.20G大调

作品50(1798)浪漫曲小提琴F大调

作品51no1(1797)回旋曲C大调钢琴

作品51no2(1798)回旋曲G大调钢琴

作品52no1(1805)歌曲-UriansReiseumdieWelt

作品52no2(1805)歌曲-Feuerfab

作品52no3(1805)歌曲-DasLiedchenvonderRuhe

作品52no4(1805)歌曲-五月歌

作品52no5(1805)歌曲-MollysAbschied

作品52no6(1805)歌曲-爱情

作品52no7(1805)歌曲-Marmotte

作品52no8(1805)歌曲-DasBlümchenWunderhold

作品53(1803)钢琴奏鸣曲No.21C大调"黎明Waldstein（森林之石）"

作品54(1804)钢琴奏鸣曲No.22F大调

作品55(1805)交响曲No.3降E大调"英雄Eroica"

作品56(1805)三重协奏曲C大调

作品57(1805)钢琴奏鸣曲No.23F小调"热情Appassionata"

作品58(1807)钢琴协奏曲No.4G大调

作品59no1(1806)弦乐四重奏No.7F大调"拉斯莫夫斯基1"

作品59no2(1806)弦乐四重奏No.8E小调"拉斯莫夫斯基2"

作品59no3(1806)弦乐四重奏No.9C大调"拉斯莫夫斯基3"

作品60(1807)交响曲No.4降B大调

作品61(1808)小提琴协奏曲D大调

作品62(1807)科里奥兰序曲

作品63(1806)弦乐五重奏(作品4的整理版本)钢琴三重奏

作品64(1807)钢琴三重奏(作品3的整理版本)钢琴，小提琴和大提琴

作品65(1796)咏叹调-Ahperfido!

作品66(1796)莫扎特主题“一位少女或一位女性”变奏曲，大提琴

作品67(1808)交响曲No.5C小调

作品68(1808)交响曲No.6F大调田园（"Pastoral"）

作品69(1808)奏鸣曲钢琴和小提琴，大提琴No.3A大调

作品70no1(1808)钢琴三重奏No.5D大调"鬼魂"

作品70no2(1808)钢琴三重奏No.6降E大调

作品71(1796)管乐六重奏降E

作品72a(1805)歌剧-列奥诺拉(序曲为列奥诺拉第二号)

作品72b(1806)歌剧-列奥诺拉(序曲为列奥诺拉第三号)

作品72c(1814)歌剧-费德里奥

作品73(1809)钢琴协奏曲No.5降E大调"皇帝Emperor"

作品74(1809)弦乐四重奏No.10降E大调"竖琴"

作品75no1(1809)歌曲-迷娘

作品75no2(1809)歌曲-新的爱情，新的生活

作品75no3(1809)歌曲-词：歌德浮士德*从前有一个国王

作品75no4(1809)歌曲-格雷太尔的警告

作品75no5(1809)歌曲-致远方的爱人

作品75no6(1809)歌曲-DerZufriedene

作品76(1809)6变奏曲钢琴onanoriginaltheme,D大调

作品77(1809)钢琴幻想曲

作品78(1809)钢琴奏鸣曲No.24升F大调

作品79(1809)钢琴奏鸣曲No.25G大调

作品80(1808)合唱幻想曲

作品81a(1809)钢琴奏鸣曲No.26降E大调"告别"

作品81b(1795)六重奏降E

作品82no1(1809)歌曲-希望

作品82no2(1809)歌曲-爱之怨

作品82no3(1809)二重唱-L'amanteimpatiente

作品82no4(1809)歌曲-L'amanteimpatiente

作品82no5(1809)歌曲-生活的享受

作品83no1(1810)歌曲-忧郁中的欢乐

作品83no2(1810)歌曲-渴望

作品83no3(1810)歌曲-MiteinemgemaltenBand

作品84(1810)艾格蒙特(序曲和情景音乐)

作品85(1804)基督在橄榄山上

作品86(1807)C大调弥撒

作品87(1795)三重奏两双簧管和英国号C大调

作品88(1803)歌曲-友谊之幸福

作品89(1814)波罗乃兹C大调

作品90(1814)钢琴奏鸣曲No.27E小调

作品91(1813)威灵顿公爵的胜利("战役"交响曲)

作品92(1813)交响曲No.7A大调

作品93(1814)交响曲No.8F大调

作品94(1815)歌曲-致希望

作品95(1810)弦乐四重奏No.11F小调"Serioso"

作品96(1812)小提琴奏鸣曲No.10G大调

作品97(1811)钢琴三重奏No.7降B大调大公（"Archke"）

作品98(1816)歌曲套曲-致远方的爱人

作品99(1816)歌曲-守诺的人

作品100(1814)歌曲-纪念石

作品101(1816)钢琴奏鸣曲No.28A大调

作品102no1(1815)奏鸣曲钢琴和小提琴，大提琴No.4C大调

作品102no2(1815)奏鸣曲钢琴和小提琴，大提琴No.5D小调

作品103(1792)木管八重奏降E

作品104(1817)弦乐五重奏(钢琴三重奏No.3的整理版本)

作品105(1819)6套变奏曲钢琴和长笛

“槌子键钢琴”奏鸣曲手稿

作品106(1818)钢琴奏鸣曲No.29降B大调"槌子键钢琴"

作品107(1820)10套变奏曲钢琴和长笛

作品108(1818)25首苏格兰歌曲

作品109(1822)钢琴奏鸣曲No.30E大调

作品110(1822)钢琴奏鸣曲No.31降A大调

作品111(1822)钢琴奏鸣曲No.32C小调

作品112(1815)平静的海洋和幸福的航行(合唱和乐队)

作品113(1811)歌唱剧-雅典的废墟

作品114(1822)进行曲和合唱-新屋落成典礼

作品115(1815)序曲-命名日

作品116(1802)声乐三重奏，乐队伴奏-Tramte,empitremate

作品117(1811)歌唱剧-史提芬王

作品118(1814)EligischerGesang(合唱和乐队)

作品119(1822)11首新小曲钢琴

作品120(1823)33变奏曲钢琴主题“Diabelli的一首圆舞曲”,C大调(迪阿布里变奏曲)

作品121a(1803)钢琴三重奏No.11(“我是卡卡杜裁缝”主题变奏曲)

作品121b(1822)Opferlied(合唱和乐队)

作品122(1824)Bundeslied(合唱和乐队)

作品123(1822)庄严弥撒MassD大调(MissaSolemnis)

作品124(1822)序曲-新屋落成典礼

作品125(1824)交响曲No.9D小调"合唱"

作品126(1824)六首小作品钢琴

作品127(1825)弦乐四重奏No.12降E大调

作品128(1822)歌曲-吻

作品129(1795)回旋曲随想曲钢琴G大调(Rageoveralostpenny)

作品130(1825)弦乐四重奏No.13降B大调

作品131(1826)弦乐四重奏No.14C升小调

作品132(1825)弦乐四重奏No.15A小调

作品133(1826)大赋格降B大调

作品134(1826)钢琴大赋格四手联弹

作品135(1826)弦乐四重奏No.16F大调

作品136(1814)康塔塔-荣耀的一刻

作品137(1817)弦乐五重奏(赋格)D大调

作品138(1807)序曲-列奥诺拉第一号

神秘的第十交响曲

贝多芬在创作第九交响曲后，就开始构思创作第十交响曲。他在笔记中以及给别人的书信对话中提到过这部作品，他说，该交响曲描述的是一种大综合，空间方面上至天下到地。时间方面则是古往今来到未来。可以说是一部宇宙交响曲。最奇怪的是贝多芬曾经表示，第十交响曲已经创作完成。但在他逝世后，人们根据他的指示，却没有找到总谱。

1844年，贝多芬的助手的安东·辛德勒发表了一篇关于该交响曲的文章，这篇文章引起了当时广泛的关注和猜测。从那时起，有关这部交响曲的新发现的线索和推测就层出不穷，但其实并没有什么突破性的进展。

甚至还有人说自己听过第十交响曲的第一乐章，但并无证据支持这一说法。

巴里·库珀博士(BarryCooper)根据各种搜集得到的稿件，重构了第十交响曲的第一乐章。但该作品并没有得到音乐界的普遍认可。

影响

如上所述，贝多芬开启了浪漫主义音乐。从此之后，经过舒伯特，门德尔松，瓦格纳，罗伯特·舒曼，马勒，理查·施特劳斯的等等作曲家的努力下，浪漫主义音乐得以开花结果，繁盛了整个19世纪。

贝多芬的音乐可谓是西方音乐的典范及开源之作。在交响曲方面，他赋予了交响曲“神”，使之形神兼备。第六交响曲用标题对内容进行描述和在第九交响曲里面加入了人声，都是一大创举。后世纷纷效仿。

作曲家勃拉姆斯，瓦格纳和马勒都直言，自己是在贝多芬的指引下创作的。勃拉姆斯直至40岁仍不敢写交响曲，是因为他认为自己还未有能力超逾贝多芬。瓦格纳就是听过贝多芬的《第七交响曲》和《费德里奥》序曲，才下定决心作一个作曲家的，而其乐剧的理念，就是从贝多芬的第九交响曲里面发展成型的。马勒的第二交响曲和第八交响曲，说到底就是贝多芬第九交响曲的延伸。

时至今天，贝多芬的音乐仍然是音乐会里演出最频繁，唱片灌录次数最多的作品，深受当代听众的欢迎。

联合国教科文组织将第九交响曲的原谱定为人类文化遗产

『肆』 深圳市华悦时代科技发展有限公司怎么样

简介：深圳市华悦时代科技发展有限公司成立于2005年3月，是集研发、制造、销售于一体的通讯终端产品的专业企业，拥有一支技术力量强大的产品研发队伍及快速应变高效执行的管理团队，是深圳市通讯行业中的后起之秀。华悦时代利用多年来所积累下的国内通讯终端及海外销售渠道，对现有资源进行整合，随着对手机研发、生产的持续投入，综合实力得到加强，规模效应初步凸显，综合实力的提升使企业实现了研发、采购、生产、销售于一体的高端产业链体系。2009年初，全力推出新品牌：“贝多芬”着重打造音乐手机系列产品。 
法定代表人：蔡昕
成立时间：2010-09-14
注册资本：2100万人民币
工商注册号：440301104940132
企业类型：有限责任公司
公司地址：深圳市宝安区大浪街道浪口社区宝柯工业区20栋1楼

『伍』 莫扎特和贝多芬谁更厉害

如果贝多芬给我们的是战斗的勇气,那么莫扎特给我们无限的信心.我给你看一篇文章,要学会欣赏他们的音乐
世事越来越混沌，而音乐却永远那么美好。从一切一切的纷繁芜杂中抬起头来，我仍然皈依了音乐。
有两个人的音乐是24小时在世界各地都有演奏，他们是莫扎特和贝多芬；有两个人在西方音乐史上并驾齐驱，他人难以仿佛万一，他们是莫扎特和贝多芬；有两个人的作品我在购买唱片时从不犹豫，他们是莫扎特和贝多芬。好吧，今天让我来谈谈这两个人。

如果说自然科学追求的是真，社会科学追求的是善，那么艺术追求的则是美，永恒的美，绝对的美。

也许每个莫扎特迷都难以抗拒下面这个问题的诱惑：如果莫扎特再多活几年会怎么样？我们知道，莫扎特只活了36岁，而他的作品已编到了600多号，贝多芬活了52岁，全部作品不过300多部。象莫扎特这样旺盛的创作力前无古人，后无来者。几百首杰作对我们来说实在是一大笔精神财富，然而人心苦不知足，而莫扎特又的确去世太早，这不免调动起人们的想象力：如果莫扎特哪怕只活到普通人的寿命，那将是何等的一笔财富呀！

在我看来，莫扎特仿佛是就是为了给人类创作美妙的音乐而降临人世的。他下笔如神，一部“林茨交响曲”仅两天就做完。他的手稿上通常干干净净，而不象别的作曲家那样反复修改。看起来他的创作似乎不费力气，但我以为不然。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”编织那样美妙的音乐绝非是轻而易举之事，即使是莫扎特这样的大天才。贝多芬在创作完一部交响曲之后可以到朋友的乡间别墅去休养一段，而莫扎特的浮生之中却难以偷得半日闲情。他似乎总是在忙音乐的事，为贵族作音乐家教、排练歌剧、为还债为应付各种订单以及为自己也为全人类创作。这使得他一生之中花在音乐上的时间甚至多于许多活得比他长得多的音乐家。而音乐创作所耗费的心力是常人无法想象的。换句话说，莫扎特笔下每个跳动的音符都是他的心血化成。按照一般的说法，莫扎特死于贫病之中，这太抽象。在我看来，那是他耗尽了生命力之后的一种解脱。王国维评李后主入宋之后的词作说：字字用血泪写成，莫扎特又何尝不是。当蜡烛燃烧时，如果烛光分外明亮，那么燃尽得也格外地早。从这个意义上说莫扎特是“蜡炬泪干始成灰”也许更合适。其实没有必要为莫扎特短暂的生命惋惜，因为他生命燃烧的光辉永远地照耀人间。

一般有看法是，莫扎特为古典乐派做了总结，是集大成者；而贝多芬则是浪漫派音乐的开山鼻祖，而他所达到高度则是后继者们无法企及的。萧伯纳认为，作总结比开新派更难。我认为莫扎特除了将古典派音乐推向顶峰之外，更为浪漫开了先河，可以说是上承巴赫、亨德尔、海顿，下启贝多芬、布拉姆斯、门德尔松。

古典派讲究乐律平正，和谐动听，突出的是一个“和”字，而浪漫派则注重矛盾冲突，情绪渲泄，强调的是一个“力”字。听古典派音乐仿佛是音乐家为你刮了一阵春风，下了一场细雨，令人心旷神怡，神清气爽，正好是心浮气躁，茫然无绪时的一副清新剂；而听浪漫派音乐更象是音乐家当着听众的面把他内心的所有矛盾、痛苦、斗争都统统发泄出来，令人血脉贲张、勇气百倍，不失为志气消沉，情绪低落时的一帖兴奋剂。

然而大师之所以是大师，不仅是因为他特点鲜明、风格独特，而且还兼容包并、广纳百川。莫扎特晚年最杰出的作品当数他的第40号交响曲，在第一乐章那弦乐声部情绪饱满的齐奏中，我听到了音乐家内心深处的忧患和异动。在创作技巧炉火纯青之时，他在作曲时也更加注意自省内心，直抒胸臆。当然乐观向上是贯穿莫扎特一生的性格，但随着他的生命逐渐走向终结，生性敏锐的大师那常常挂着微笑的脸上也带上了深思的神情。当他的思绪跃然于笔下的音符时，我们听到的分明是贝多芬的先声。辛丰年老先生曾经说过，让莫扎特多活二十年，时代狂飙吹拂他，乐艺新潮鼓荡他，人们会听到他的《英雄》他的《合唱》。诚哉斯言！

然而如果简单地以为莫扎特与贝多芬是一脉相承，莫扎特的发展结果必然是贝多芬却又不然。著名音乐家傅聪在总结其父傅雷对这两人的评论时说了一句极精辟的话：贝多芬奋斗了一生努力追求的境界，莫扎特一出世就在那儿了。贝多芬命运多舛，失恋、失聪、养子不教，从他的音乐中，我们听到他痛苦的呻吟、愤怒的咆哮、激烈的奋争。然而作为一个与命运抗争的战士，贝多芬所追求的难道不正是生活同样不太幸福的莫扎特那样和谐、宁静、充满阳光、生机无限的境界吗？也许，面临困境，贝多芬更象是一位全身披挂、圆睁双目、一怒拔剑、力战不屈的斗士；而莫扎特则仿佛是一位已修到“他强由他强，清风拂山冈。他横任他横，明月照大江。”境界的高士。在我的想象中，他们的精神家园就是这样一个画面：在一条荆棘丛生、危机四伏的路上，贝多芬正排除万难、高歌猛进；在路的终点是一个阳光明媚、鸟语花香的伊甸园，莫扎特在内怡然自得、沐浴春风。

然而贝多芬毕竟是站在巨人肩上的后来者，他的艺术境界比起莫扎特又进了一步。听贝多芬的“第九交响曲”和“D大调庄严弥撒”这两部晚年作品，你不能不感叹他已经进入了音乐艺术的顶峰。他就象一只孤傲的雄鹰，飞翔在过去从来没有人到过，将来也没有人能到的无限高空。用我们中国人的话说，是入了仙境。

现代人很不幸，因为再没有莫扎特、贝多芬这样的人物出现；但现代人又很幸运，因为这样的人物有一位已经足够，何况我们有了两位，更何况现代科技的发展虽然无法造成新的大师，但却可以使我们每个人都可以方便便宜地听到大师们呕心沥血创作出的艺术精品。那么还等什么呢？去尽情地享受美妙的音乐吧！
所以，贝多芬和莫扎特都是我喜欢和崇拜的艺术家．

『陆』 MJ和贝多芬哪个更伟大哪个更有影响力

貌似有很多人站在MJ的角度说了很多了，我来替贝多芬说两句。当然，我是竭力客观地说。

首先纠正一下，贝多芬是公认的19世纪最伟大的音乐家。

从现代人的角度来看，可能很多人更了解MJ而不那么了解贝多芬，所以会想当然地认为MJ的影响力要大于贝多芬，因为MJ给我们的影响显然更直接，MJ的有影响的事件比比皆是，但是却不知道贝多芬对音乐、对世人有哪些。

1、贝多芬把音乐从古典主义带到了浪漫主义，这是一个划时代的推动。且不说时势、英雄两者谁造谁，但是贝多芬的音乐开创了一个时代，这是不争的事实。这点MJ也有着同样的地位，他创造的音乐和节奏，同样有着一个很大的推动。但是不得不承认，贝多芬真的开创了一个时代，之后很长一段时间的音乐都没有跳出他的格子，而这点上，MJ恐怕没有到达这个程度。所以对于第一点的总结就是，贝多芬创造了一个时代，且让之后至少100年内的音乐家无不站在其阴影之下；而MJ创造了一种音乐风格，但是仍有大量音乐家不会走他的路。
2、贝多芬的音乐极具前瞻性。他死前的几部作品在当时根本没有人能理解，贝多芬对于舆论的评判只说了句：我的这些音乐不是给你们写的，而是给后人们写的。实践证明，当时间走入20世纪，印象派音乐出现了以后，人们仍然发现，自己所写的音乐贝多芬早已预示过了。对于这点，我们可以有两种理解：其一、贝多芬预言了音乐的发展，其二、贝多芬左右了音乐的发展。在这方面，MJ是否有同样功力现在谁都不好说，只能由后人去评说了。
3、贝多芬的音乐已经经久不衰上演了将近200多年。不要看现在听贝多芬音乐的人可能是小众，其实经过这200多年的时间，其作品还有现在这样的数量的人在推崇、在热爱，还有这么多的人对如何演好贝多芬乐此不疲、甚至要终其一生所学。这是什么样的一种影响力。哪怕在20世纪初，贝多芬的音乐也还是大众音乐。研究贝多芬的音乐、演绎贝多芬的音乐成了学问，现在有各种版本的贝多芬音乐；但是将来是否会出现A演唱的和B演唱的MJ的歌，然后人们对于不同版本的研究很有兴致？我想可能性是有的，但是不大。
4、不要以为贝多芬没有大众影响力，只是给那些音乐家去研究用。在当时，贝多芬是红极整个维也纳乃至欧洲大陆的音乐家。300年前没有唱片、没有广播、电视，贝多芬能红成这样不容易。MJ的红遍全球得益于现在的科技，贝多芬的流行只能靠最原始的物理传播。从最浅显的角度来说，贝多芬活了40多岁谈了50多次恋爱，最终都是因为身份卑微而失败告终，但是可以看出他的魅力非同一般。用现代科技水平早就的影响力去对比300年前的贝多芬，是不公平的，更不要说什么MJ做过公益事业而贝多芬没有，当时的音乐家做不起公益事业。如果用影响面和科技水平求一个比的话，那我觉得，两个人在这个“性价比”上应该至少是难分伯仲的。
5、从两个人的经历上，其实贝多芬与MJ有着一些相似，世人只知MJ从小被父亲逼迫学习音乐，贝多芬其实也是的。都是在打骂下学到的音乐，却又都从未对音乐失去热爱。

那么两者谁更伟大？真的不好说。但是我想可以这样类比一下：贝多芬和MJ的地位关系，就像中国历史上的秦始皇与康熙一样。贝多芬开创了一个音乐时代，就像秦始皇开创了一个延续了几千年的封建社会；MJ创下的音乐风格，就像康熙开创了盛世一样，给世人带来了切实的影响。两者谁更伟大？历史学家也给不出。但是我个人的一个观点是，尽管二人的治国方针全然不同，但是康熙开创的盛世再辉煌，也没有跳出秦始皇的圈子不是？