書畫信託

1. 潮州出現過什麼偉大的歷史名人

1、林大春

林大春生於1523年12月9日（明嘉靖二年十一月三日），字井丹、邦陽，號石洲，潮州府潮陽縣縣廓都（今汕頭市潮陽區）人。 [1-2] 1550年（明嘉靖二十九年）中嘉靖庚戌科進士，歷任行人司行人、戶部主事、浙江提學。晚年歸老，於1588年（明隆慶二十二年）2月12日離世。

林大春官不顯赫但文名頗著。為人操守高潔，為官廉潔剛正，晚年作為潮州府最為著名的鄉賢之一，積極參與鄉梓事務，對當地社會具有很大的貢獻。代表作品有《井丹集》、《潮陽縣志》等。《明史》「藝文四」收有《井丹集》目。

2、翁萬達

翁萬達（1498年－1552年），字仁夫，號東涯。明朝中期名將、詩人。潮州府揭陽縣（今汕頭市金平區鮀浦一帶）人。翁萬達出身寒門，為嘉靖五年（1526年）進士。

歷任廣西梧州府知府，陝西布政使，右副都御史銜巡撫陝西，兵部右侍郎總督宣（府）、大（同）、山西、保定軍務兼莉糧餉，左副都御史、兵部尚書，右都御史、左都御史等職，曾參與平定安南莫登庸叛亂，後期統理北方邊防，抗擊蒙古俺答汗侵擾，統邊五六年間，屢立戰功。

又修築大同宣府間長城800餘里，烽堠300餘座，使邊境得以安定。後三罷三起，嘉靖三十一年（1552年）逝於回鄉途中。明穆宗時追贈太子少保，謚號「襄敏」。

3、王大寶

王大寶（1094年-1170年），又名王元龜、二龜、二王，海陽縣湯頭村人（今廣東省潮安縣歸湖鎮），宋朝名臣 。早年被選入太學讀書，1128年（南宋建炎二年）中進士 ，廷試第二，成為宋代嶺南唯一的榜眼。

歷任南雄州教授，樞密院計議 ，差監登聞鼓院（接受士民向皇帝申訴奏稟的衙門）等職。王大寶對儒學頗有研究，尤長於易學，著有《諫垣秦議》、《周易證義》、《毛詩國風證義》、《詩解》、《王元龜遺文》等。後人將他與崔與之、李昴英等同尊為「嶺南六先生」，並被推為「潮州八賢」之首。

4、丁日昌

丁日昌（1823—1882），字持靜，小名雨生，別名禹生，廣東省豐順縣人。歷任廣東瓊州府儒學訓導，江西萬安、廬陵縣令，蘇松太道，兩淮鹽運使，江蘇布政使，江蘇巡撫，福州船政大臣，福建巡撫，總督銜會辦海防、節制沿海水師兼理各國事務大臣。是中國近代洋務運動的風雲人物和中國近代四大藏書家之一。

5、鄭大進

鄭大進（1709（己丑年）～1782），清代人，又名譽捷，號謙基，退谷。生於廣東潮州府揭陽縣梅崗都山美村（今屬揭陽市揭東區玉滘鎮），少時有神童之稱。

清雍正十三年(1735年)舉人，乾隆元年（1736年）進士，歷任大名府、河間府同知，正定知府，按察使布政使，兩淮鹽運使，浙江按察使，貴州布政使，河南、湖北巡撫，兼署湖廣總督，官至直隸總督。任政期間，草除積弊，關心民生，所至頗具政績。

後加授太子少傅銜。二十二年任正定同知時，纂修了《正定府志》50卷，四十七年十月十九日病卒，乾隆帝御制墓碑，親撰碑文，賜祭賜葬，追謚勤恪。主要著作有《愛日堂詩文集》和《鄭勤恪公奏議》。

2. 書畫收藏五大價值，告訴你為什麼要收藏書畫

書畫，作為中國傳統繪畫形式，是讓中華兒女感到驕傲，並且屹立於世的文化瑰寶。隨著人們日常生活水平的不斷提高，這種原本漸漸遠離我們的藝術繪畫正以另一種方式走進我們的生活，越來越多人開始收藏書畫。

隨著國內外藝術品市場的日益發展，以及收藏愛好者對收藏認知的不斷成熟，中國現代書畫的文化價值和藝術價值逐漸被收藏家所認可，書畫收藏已逐漸成為人們追逐的收藏選擇。

邱漢橋 空山吟

4 、金融價值

書畫投資作為一種理財的方式之一，成為「金融工具」來操作獲利也是必然的。在藝術品市場中藝術品信託、藝術品基金、抵押等形式不斷出現，很多人利用閑散的資金投身到書畫金融領域里來。投資者利用這種方式既可以間接了解書畫藝術市場，又可以通過價格漲幅獲得更多的利潤。

5 、裝飾價值

人們對於精神文明的要求提高了，書畫具有很濃厚的文化氣息，是很多家庭和辦公場所中裝飾居室的首要選擇。比如，在家庭中掛幾幅書畫可以體現一個家庭的文化品位。在酒店餐廳掛幾幅帶有寓意的字畫，甚至在辦公場所，一些書畫墨寶也成為了必不可少的裝飾。

現在就為你總結一下：投資國畫收藏品的好處和優點是什麼？

好處一，增值率高，無區域風險，藝術品易於變賣，較具保值性；

好處二，提高個人身份地位，企業知名度和形象，間接促進其經濟效益；

優點一，具備國際行情的收藏品也稱為「軟黃金」，其價值全球公認，無主客觀或地域差異；

優點二，陶冶投資者情趣，提高其修養，便於全民族接受藝術熏陶，進而提高社會文化水準。

3. 卡紙宣紙國畫有收藏價值嗎

卡紙宣紙國畫有收藏價值。

判斷一幅畫是否有收藏的價值，主要有兩個方面：一是經濟價值，二是情感價值。從經濟價值上來說收藏畫首先要看藝術家的身份，要收藏知名畫家的畫作，如世界名畫《洗澡》、《烏菲齊美術館收藏室》這些肯定是有收藏價值的；有的畫家則水平一般，後期也泛泛無名，收藏意義不大，除非個人喜好。

書畫收藏的五大價值：

1、社會價值

書畫是「意識形態」產物，從深層意義上反映和影響了整個社會的文化，其社會價值是很高的。

2、收藏與鑒賞價值

一幅書畫擺在投資者的眼前，判斷它是否具有收藏價值，首先應該要懂得鑒賞。鑒賞需要通過自己的眼力和專業知識對書畫作品的個人風格、年代氣息、民俗文化等進行深入的研究和分析。

3、流通和經濟價值

價值低的在市場中流通困難，因此獲得的利潤也小，反之，價值高的書畫在市場中很容易出手，而且具有很大的升值潛力。其中，流通和經濟價值也是吸引眾多投資者的關鍵因素。

4、金融價值

書畫投資作為一種理財的方式之一，成為「金融工具」來操作獲利也是必然的。在藝術品市場中藝術品信託、藝術品基金、抵押等形式不斷出現，很多人利用閑散的資金投身到書畫金融領域里來。

5、裝飾價值

人們對於精神文明的要求提高了，書畫具有很濃厚的文化氣息，是很多家庭和辦公場所中裝飾居室的首要選擇。比如，在家庭中掛幾幅書畫可以體現一個家庭的文化品位。

4. 當代書畫多大名氣的名家作品可以拿去銀行抵押貸款

藝術品抵押貸款以往主要通過典當行、信託公司、小額貸款公司來放貸。就拿典當行來說專，它們都屬樂於接受藝術品抵押借貸，手續也比較簡單，可是借貸的額度非常有限。抵押物究竟值多少錢，並不是藏家買回來的那個價，甚至要與市場行情有一定的差距。比如說，一件各方面條件都不錯的翡翠藝術品，藏家是花20萬元買來的，現在市場上已經叫價到30萬元，典當行不會按照這兩個價格來評估，最多抵押10萬元。向典當行抵押藝術品借款，借款的時限也不長。此外，典當行借款的利息也不低。按照目前各家典當行的情況來看，月息在3.5%~4.5%之間。如果是借款100萬元，一年下來就要支付幾十萬元的利息。

5. 如何做好藝術品銷售

如何做好藝術品銷售

如果將藝術品用作投資，必須將流動性擺在第一位。只有市場需求的商品才有流動性，這種作品你只要出手市場就會接受，現在有很多人都在找這樣的作品。下面是如何做好藝術品銷售，歡迎參考閱讀！

收藏藝術品應了解藏品本身蘊含的多重價值

近年來，藝術品收藏一直呈現熱門趨勢，不少人或是出於愛好或是出於投資目的，紛紛加入了收藏行列。多財善賈者可以去拍賣行舉牌，但僅憑幾張錢幣、幾枚郵票、幾本小人書也想求得投資回報，則未必能覓得合適的交易平台。如果用股市作比喻，前者像基金操盤手，後者則像賺點小菜銅鈿的散戶。不過，「散戶」也有散戶的滿足感和成就感。

買入容易賣出難

近幾個月來，記者陸續收到讀者反饋，大多小收藏者都反映，購入藏品時容易，可是套現時卻難上加難。記者調查了解到，目前藝術品市場幾種主要的套現途徑分別為：拍賣市場、商家回購和抵押典當。其中拍賣市場是主流的套現方式，但是藏品進入拍賣行的門檻較高，令普通收藏者望而興嘆，收取傭金是其次，關鍵是小打小鬧不入拍賣行的法眼。商家回購也有條件，要麼有一定期限，要麼只是出於維護自己的品牌目的，一般只有黃金等硬通貨才能去購買地憑發票折現；典當折現門檻高，且折現價只有市場價的2成至7成，如果不是資金鏈斷裂不得已，中小收藏者一般不會選擇。

套現難，確實令中小收藏者們頭疼不已。那麼，藝術藏品套現為何如此之難呢？

收藏之前應「認清」

針對這個多數收藏者們普遍關心的問題，記者電話采訪了收藏界的專家，一探究竟。上海收藏協會會長吳少華承認，藝術品市場魚龍混雜，藏品套現難確實是很普遍的現象。他分析認為，首先，藏品套現應該遵循藝術品市場自身規律，藏家要做到在入手時就認清藏品自身的價值，避免日後無法脫手。

在吳少華看來，藝術品市場混亂的客觀原因有兩方面，一方面是各種「專家」忽悠，讓收藏者迷失了方向。另一方面是媒體炒作，更讓收藏者摸不著頭腦。這兩方面共同導致了收藏者在藏品選擇上盲目地聽信他言。「主觀上，很多收藏者沒有把收藏當成是一種文化活動，只看重藏品的商業價值——作為收藏者，收藏藝術品時應該看到藏品本身蘊含的文化價值、收藏價值與歷史價值。」

急功近利是大忌

關於藏品套現難問題，吳少華給出了自己的三條原則：首先，藏品為「真」是大前提。藏品買入時務必把好關，如果藝術品本身是贗品，無法套現就合情合理了。其次，藏品要「養」。藏品的增值需要時間積累，一般要3到5年，有的甚至10年或更久。有了時間的積累，藏品的身價自然就漲了。「有的藏家打算春天買了，秋天就賣，或者更為極端，上午買了，下午就想賣出，兌現如何不難。」另外，要持平和之心態去進行收藏，收藏活動本身是一種對歷史文化的觀賞和享受，切莫急功近利。同時收藏也是保護文化遺產、為後人造福的一件事。

收藏家梁志偉與吳少華的意見不謀而合，他認為，收藏藝術品要保持一種「玩」的心態，做到身心愉悅，盡量不要有投機心理。對於收藏這個行當，短期投機不要指望有高回報。另外，等到入門之後，就會發現套現的渠道其實不少，除拍賣外，也可以通過古玩市場、文物商店，或通過網上交易等，如有同好者時常互相交流，更會開拓出手的途徑。

找對藏家很重要

梁志偉也認為藝術品市場「買進容易賣出難」現象很普遍。他認為，中小藏家的困局也是有原因的。首先，在於沒有找對人，買進藏品是根據收藏家的個人眼光，而賣出則需要具有同樣眼光的藏家，找不到合適的買家就會導致藏品無法出手。其次，不願放低價位，在藏品是真品的前提下，如果以藏品購入價格換算成收藏品年限的銀行本金與利息的價位賣出，是較容易出手的，但是藏家多半不願意在低位賣出，很多收藏者都抱著大賺一筆的心態。再者，藝術品市場行情波動較大，漲的時候大家都跟風買入，跌的時候大家都急於出手，這也是套現難的瓶頸之一。

北京將建市場交易平台護航藝術品拍賣

確立「北京價格」，實現「北京價格漲跌主導世界價格」；打造「北京發布」，使「北京發布」成為全球文物藝術品交易市場的風向標；建立信用評級，對文物鑒定專家評級並公布。記者從北京文物藝術品交易產業發展座談會上獲悉，本市將建六大平台，護航文物藝術品拍賣市場發展。這六大平台包括：市場交易平台、展覽展示平台、價格指數平台、信息數據平台、信用評級平台以及理論研究平台。

據了解，本市正逐漸成為世界文物藝術品拍賣中心，每年約有50萬來自國內外的收藏愛好者，參與北京的拍賣及相關活動，20xx年文物拍賣總成交額已超過500億元。

鑒定專家將信用評級

近年來，隨著全民收藏熱的興起，文物拍賣、鑒定等領域的亂象也層出不窮。為了更好地促進文物藝術品交易產業發展，本市將建立信用評級平台，把道德問題經濟化、誠信問題市場化、信用問題層級化，通過深入、全面、科學分析交易主體的有關信息，作出相應的信用評級，並與市場准入機制掛鉤，達到規范交易、凈化市場、提升信用的目的。

按照規定，此次信用評級將分為兩大類，一類是對拍賣企業和文物公司作信用評級，一類是對鑒定專家和收藏家作信用評級，評級結果將在主流媒體上定期發布。

藝術品將有指導價

藝術品的價格不再是「霧里看花」，本市將建立價格指數平台。專家表示，掌握定價權是打造世界文物藝術品交易中心的重要指標。本市要充分整合各方優勢資源，由有關政府部門牽頭，建立完備的價格指數平台，將拍賣企業、文物公司、中介機構、主流媒體、互聯網新媒體、金融服務機構等納入其中。

通過這個平台匯總各方數據信息，分析形成文物藝術品交易「北京價格」，包括單品價格指數、分類價格指數、價格總指數等價格數據，並實時或定期發布。這樣做不僅有利於規范市場，而且有助於實現以「北京價格」引領交易市場，實現「北京價格漲跌主導世界價格」。

文物藝術品信息將「北京發布」

本市將打造信息數據平台，建立完善文物藝術品信息採集網、製作網、傳播網、營銷網和資料庫，及時准確抓取全球文物藝術品產業的最新資訊、行情走勢、企業動態等，第一時間發布權威專業信息，掌握國際話語權，打造「北京發布」品牌，使「北京發布」成為全球文物藝術品交易市場的風向標。

市場交易平台有望「上網」

本市將建立多種形式、不同定位的交易平台，實現差異化發展。一邊是打造高端平台，扶持瀚海、保利等重點拍賣公司，把中國藝術品交易中心打造成一流藝術品交易中心，佔領國際高端市場；一邊是規范大眾平台，鼓勵古玩市場、私人博物館、美術館、畫廊等繁榮發展，整合收藏資源，盤活民間藏品。

另外，文物藝術品交易平台有望上網。本市將打造網上文物藝術品交易中心，提供便捷、快速、高效的交易服務。

展示平台吸引全球藏家

依託北京會展資源優勢，舉辦文物藝術品展覽會、博覽會，薈萃全球文物藝術品精華，打造具有國際影響力、號召力的展會品牌。吸引國內外頂級藏家和收藏愛好者雲集北京，參加交流展示、座談研討、洽商合作等活動。

據初步統計，文物藝術品交易業的快速發展，已成為拉動本市文化活動及服務業發展的重要動力。拍賣活動帶動文物藝術品鑒賞、講座、拍賣品展示、圖錄出版發行等相關產業鏈的規模化發展。此外也極大地帶動著北京金融、旅遊、物流、餐飲、酒店等服務產業的發展。據不完全統計，每年約有50萬來自國內外的收藏愛好者，參與北京的拍賣及相關活動。

理論研究平台有望建立

本市要搭建理論研究平台，「藏盡其用」。文物等有關部門將充分整合高等院校、文博機構、拍賣機構的學術研究資源，深化基礎理論研究、產業研究、市場研究，抓好戰略研究與頂層設計，推出產業標准，制定價格指數，提出發展對策，為產業快速健康發展提供理論支撐和智力支持。

新聞背景

拍賣成交額4年增4倍

本市文物藝術品交易產業盤子大、增長快。2007年，北京文物拍賣成交額首次沖破百億元大關，並保持高速增長，20xx年總成交額超過500億元，4年增了4倍。不僅如此，高端拍品逐漸「扎堆兒」京城。以20xx年為例，全球21件過億中國文物藝術品拍品中，14件在北京拍出，占據三分之二。

在北京，領軍企業、文物商店集聚。本市不僅匯集了嘉德、瀚海、保利等全國一流的拍賣企業，擁有文物商店63家，還有北京古玩城、天雅古玩城、潘家園古玩市場等交易市場20多家，年交易總額達40億元。「北京的文物藝術品交易市場越來越為國內外業界所認可，成為繼倫敦、紐約、香港之後的全球第四大藝術品市場，並已成為全球最大的中國文物藝術品交易中心。」市文物局局長孔繁峙說，值得一提的是，北京還有眾多研究機構，在文物鑒定、理論研究等方面成果顯著。

然而，文物收藏和藝術品收藏日趨活躍的同時，文物鑒定領域的亂象層出不窮。「雖然北京文物藝術品交易取得了長足發展，但目前仍處於初級階段。」市文物局有關負責人坦言，市場不夠成熟，「散」、「亂」問題比較突出，一些企業不守規則、欺騙買家，文物交易市場存在真假難辨、良莠不齊、誠信缺失等情況。

「這些都是產業培育階段不可避免的問題，應該用發展的眼光來看待，不能因噎廢食。」華辰拍賣有關負責人甘學軍(微博)認為，「對於文物藝術品交易產業，本市應更注重促進，而不是管與限。市場有一定的自愈凈化功能，拍假售假並不能成為主流。」

相關觀點

文物藝術品入關門檻應降低

「近年來，通過拍賣迴流的文物超過10萬件，國寶級文物超過30多件。」中拍協有關負責人在座談中透露，然而，文物迴流入關時仍存在一些尷尬，有關部門應盡快建立專門針對文物藝術品入關的法規，而不是將其當作一般貨物來對待。

「文物迴流面臨巨額的增值稅和關稅。」收藏家馬未都說，「有時候我從國外購買的文物，入關手續和收費非常高，繳納的稅金甚至高過奢侈品。希望有關部門盡快出台政策，便於更多的中國文物重回祖國。」

40餘場拍賣會下月扎堆開

本月起，春拍陸續開幕。據北京市文物局統計，本市105家文物藝術品拍賣企業將舉辦40餘場近百個小專場拍賣會。

另外，本市擬建一座藝術品教育和展示中心，初步選址天壇附近。「宣傳展示應該是多個層面的，因為文物收藏不僅僅是有錢人乾的事情。」收藏家馬未都說。

藝術品查稅門

20xx年12月9日，國務院關稅稅則委員會發布了20xx年關稅實施方案的通知，三類藝術品進口關稅下調6%。20xx年4月份，網傳國內知名藝術品運輸公司IFAS高層被海關請去協助調查。近日，上海某知名藏家被海關約談，據媒體揣測可能面臨4000萬的稅款補繳……近來藝術圈發生的一切詭異的事件都不約而同的指向了新調整的藝術品關稅。繼房地產之後，火熱的藝術品市場也即將面臨官方的強硬調控，無論是秋後算賬還是槍打出頭鳥，關稅恐將是中國藝術品市場難以逾越的一道坎兒。

藝術品"重稅"矛盾鏈條環環相扣

去年底發布的《國務院關稅稅則委員會關於20xx年關稅實施方案的通知》(簡稱稅委會[20xx]27號)在《關稅配額商品進口稅率附表》中明確規定油畫、粉畫及其他手繪畫原件；雕版畫、印製畫、石印畫的原本；各種材料制的雕塑品原件這三類藝術品的的進口關稅自20xx年起最惠國稅率和暫定稅率分別為12%和6%。這看似是6%的降稅方案，但業內人士分析，進口藝術品還需繳納17%的增值稅，如果產生交易，還需繳納12%的消費稅，再加上6%的進口關稅，藝術品進口的綜合稅率實則超過了30%，個別情況的稅率甚至超過40%。

面臨如此重稅，藝術行業內的普遍態度是這一調整方案將對於中國藝術品市場的發展進程蒙上一層陰影。專家分析，首先受到傷害的恐怕屬佳士得和蘇富比這兩大國際拍賣巨頭在中國的業務，從目前事件進展的能見度可預測出今年的香港秋季拍賣會勢必會受到"27號通知"的影響。至於國內的拍賣公司是否會受到牽連，專家認為這將是一起連鎖反應，如果國際級別的拍賣指標性機構受到影響，國內的藝術品拍賣市場同樣會產生反應。

作為一級市場的國內畫廊業和依附畫廊生存的藝術經紀人們，它們這些年一直是中國引進國外藝術品的"散戶"，在市場尚未規范時充當著藝術品進出口的掮客。由於遲遲得不到官方制度的庇佑，它們在與稅收博弈的過程中從未佔得很大的優勢，以至於在一些情況下會產生不規范避稅或者漏稅的行為，所以近日也傳出一些畫廊負責人和藝術經紀人被稅務部門約談的消息，此外依託畫廊業生存的藝博會也可能會因為關稅問題而降低對境外畫廊的吸引籌碼。

在"27號通知"之前，中國藝術品市場無論是成交量還是全球份額佔有率都呈現出整體快速增長的趨勢，盡管中國的藝術品關稅位居世界第一。據了解，美國、英國、日本、加拿大、紐西蘭、韓國、俄羅斯、中國香港、台灣等國家和地區的藝術品進口關稅均為0，而增值稅等其他稅費，各國家和地區也多對藝術品有大幅優惠或減免。因此有專家預測，關稅調整之後，中國藝術品市場的個個環節可能都會被得到不同程度的遏制，經營中國藝術品的國外畫廊可能會更青睞香港而非大陸，國內的藝術買單者的收藏熱情也再難保障，一些已經涉事的收藏家們的境況則更加尷尬，如果海關掌握的證據確鑿，恐怕難逃補繳稅款的命運。

藝術品信託發行再現小高潮

據用益信託工作室近日發布的統計數據顯示，20xx年第一季度國內各信託公司總共發行了藝術品信託產品13款，資金總規模達18.14億元，與去年同期相比均有大幅度增長。業內人士表示，隨著藝術品鑒定、估值以及保險等配套服務的逐步改善，藏家、畫廊與拍賣行之間的進一步整合，藝術品信託市場未來的發展前景值得期待。

發行穩中有升

據用益信託工作室統計，20xx年第一季度國內各信託公司總共發行了藝術品信託產品13款，比去年同期增加了7款，增長幅度達116.67%；與去年第四 季度相比則減少了1款。今年第一季度藝術品信託發行規模為181374萬元，而去年第一季度發行規模為127000萬元，同比增長了42.81%；與去年 第四季度發行規模139200萬元相比，環比增長了30.3%。今年一季度總共成立的產品有12款，比去同期增長了500%；與前一季度成立14款產品相 比則減少了14.29%。從成立規模上看，今年一季度是92834萬元，比去年一季度的27392萬元增長了238.91%，與去年第四季度的80200 萬元相比增長了15.75%。從整體上看，今年第一季度藝術品信託發行與去年同期相比增長明顯，與前一季度相比則有所放緩。

收益率呈下降趨勢

統計數據顯示，20xx年第一季度藝術品信託產品的平均期限為2.02年，較20xx年第一季度的2.37年平均期限下降了0.35年；環比去年第四季度，期限上升了0.1年。

20xx年第一季度藝術品信託的平均收益率為10.06%，較20xx年第一季度的平均收益率9.52%上升了0.54個百分點；環比去年第四季度 10.35%，平均收益率下降了0.29個百分點。藝術品信託今年平均期限有所縮短，而平均收益率則有所上升；相對於前一季度期限有所延長，收益率則有一定下降。主要是由於今年貨幣政策逐漸趨於寬松，市場上流動資金有所增加，信託產品收益率整體呈現下降趨勢，藝術品信託收益率也隨之下降。

從投資標的來看，一季度藝術品信託的投資標的仍然以書畫為主，包括近代和古代以及國內外的書畫作品。這主要是國內多數信託公司都是剛剛涉獵藝術品投資領域，操作上較為謹慎，所以都選擇了傳統的書畫作品作為投資標的。

市場前景可期

用益信託工作室稱，雖然目前在缺乏藝術品的權威鑒定機構和估值體系尚未健全的情況下，保險公司不能提供針對藝術品的保險服務，銀行業不能為藝術品進行抵押融資服務，在一定程度上制約了藝術品信託的發展。但從長遠來看，藝術品信託市場未來的空間和前景十分誘人。其原因主要有以下四點。

首先，國內經濟的快速增長，國民財富增加，為藝術品的金融化奠定了物質基礎。其次，近年來，金融類型資本的介入藝術品，為藝術品市場注入了充裕的資金，將支持中國藝術品市場未來發展日趨規模化、多樣化和靈活化。第三，國內藝術品市場日漸成熟和拍賣市場日趨活躍，這有利於促進國內藝術品信託市場的快速平穩發展。最後，近年來，隨著藝術品市場相關法律法規陸續頒布實施，法制環境不斷完善也為藝術品信託市場發展創造了條件。

20xx年中國藝術品市場交易總額達2108億元

文化部文化市場司庹祖海副司長24日指出，近年來中國藝術品市場發展十分迅猛，20xx年中國藝術品市場交易總額達到2108億元，其中藝術品拍賣市場的交易額為975億元，畫廊、藝術經紀和藝術品博覽會的交易額為351億元。但一些長期積累的問題近年來也不斷涌現。藝術品市場法制建設的不完善及監管乏力，極大地制約了藝術品市場的健康發展。今年，文化部將與商務部等部門聯合開展藝術品拍賣違法違規行為專項治理整頓工作，進一步遏止拍賣市場中的亂象。

5月24日，由文化部、湖北省文化廳、中國拍賣行業協會聯合主辦的首屆全國藝術品市場法制宣傳周啟動大會在湖北武漢市舉行，全面拉開藝術品市場法制宣傳周活動。

庹祖海在講話中指出，近年來中國藝術品市場發展十分迅猛，20xx年中國藝術品市場交易總額達到2108億元，其中藝術品拍賣市場的交易額為975億元，畫廊、藝術經紀和藝術品博覽會的交易額為351億元。但一些長期積累的問題近年來也不斷涌現，如行業誠信缺失，贗品泛濫，虛假鑒定、假拍拍假、藝術品份額化交易炒作等問題，成為媒體報道的焦點和社會關注的熱點。他認為，藝術品市場法制建設的不完善及監管乏力，極大地制約了藝術品市場的健康發展。為此，20xx年中宣部、文化部、商務部等部門出台了《關於貫徹落實國務院決定加強文化產權交易和藝術品交易管理的意見》、《關於「十二五」期間促進拍賣業發展的指導意見》、《文化部關於加強藝術品市場管理工作的通知》等規范性文件，中國拍賣行業協會發布了《中國文物藝術品拍賣企業自律公約》，都旨在規范交易行為，凈化行業風氣。今年，文化部將與商務部等部門聯合開展藝術品拍賣違法違規行為專項治理整頓工作，進一步遏止拍賣市場中的亂象。

庹祖海強調，今後文化部將以培育一級市場即畫廊業為重點，積極推動藝術品市場誠信品牌建設，建立行業發展急需的法規制度，大力促進藝術品市場的發展。在法制建設方面，文化部著手起草《藝術品市場管理條例》已有數年，研究建立拍賣交易、畫廊經紀、銷售、展覽展銷、進出口、鑒定評估等一整套藝術品市場管理制度。他也認為，在起草法規過程中，依然有不少需要攻克的難關，如藝術經紀人制度、藝術品維權、評估鑒定等，他希望行業、法律界和社會公眾廣泛參與，深入研究解決。

庹祖海在談到藝術品市場發展與管理時，認為要充分認識藝術品市場對文化傳承的重要作用。藝術品作為人類社會發展的圖像記憶，它記載著一個國家、一個民族生生不息、延綿不絕的進程，濃縮著歷史的精華片段，傳承著文化的精神血脈，展示著民族的偉大氣魄。它通過滿足人民群眾的審美需求和精神需求，提升欣賞者的`修養和氣質，從而提高公眾的幸福感，增進社會和諧。他指出，需要倡導理性的藝術品鑒藏投資消費觀，要求各級文化部門要積極鼓勵藝術授權、藝術復製品、藝術衍生品的發展，逐步改變藝術收藏只屬於富人游戲的格局，讓更多的普通民眾能夠買得起「名家名作」，能夠在日常生活中享受藝術的偉大與親切。他強調，要通過培育藝術市場，舉辦藝術品展覽展示，引導更多民眾關注藝術、了解藝術、喜歡藝術，讓欣賞藝術成為人們的一種習慣，成為生活的重要組成部分。

中國拍賣行業協會會長張延華表示，20xx年度，全國文物藝術品拍賣業務創造稅收超過8億元，人均創稅額超過26.67萬元，遠高於證券業、銀行業等其他重要金融行業。在文物迴流這一歷史性貢獻上， 20年中，通過拍賣業迴流的中華文物已超過10餘萬件(僅20xx年全國迴流文物拍品共有2.4萬件，成交1.8萬件，成交總額達81.6億元)，其中不乏重要的國寶級文物被國內重要博物館收藏，拍賣已成為百年來遺散海外的中國文物回歸國內的重要途徑。

眾說紛壇看20xx藝術品市場春拍

又到一年春拍時，隨著各大拍賣行奔走於亞、歐、北美、大洋洲等地徵集作品，20xx年的春拍大幕被徐徐拉開。盡管拍賣市場受去年秋拍的影響，被不少業內人士定下「灰色」基調，很多的藏家也都持一個觀望態度，但很多拍賣行負責人對今年的春拍行情依然樂觀。而作為內地拍賣市場風向標的香港蘇富比春拍首戰的驕人戰績也似乎向人們傳達了一個市場回暖的訊息，再加上國內多場小拍的火爆成交，我們是否可以預測市場是不是已經多雲轉晴？專家對此何解讀？拍賣公司又是怎麼看？各大藝術板塊的表現與趨勢又如何？

「眾說紛壇」——看春拍

受到20xx年秋拍收縮的影響，中國藝術品拍賣市場進入一個微妙的調整時期。為數不少的藏家都持一個觀望態度，為今年的秋拍增加了一個更大的變數。處於調整期的市場到底是持續低迷，還是雨過天晴？這一切都牽動著中國藝術品市場或者說世界藝術品市場的神經。

受20xx年秋拍的慣性影響，對今年藝術品春拍漲跌的硬幣該持「正面」還是「反面」，人們忐忑不安。加之隨著宏觀經濟的繼續調整，市場人士普遍認為今年春拍的前景不容樂觀。盡管藝術品市場近兩年一路凱歌，但對於今年的市場是否能繼續增長已經在業內形成多種觀點。

專家：市場趨於平穩、理性

中國藝術品市場研究院副院長西沐認為20xx年中國藝術品拍賣市場是在平穩發展的過程中會有一些下調。主要是包括兩個層面，一是市場規模會有適度的下降，二是競炒資金的量會有一些減少。

在這個大的趨勢下還有四個點應該關注。第一，市場增長的規模，增長減速結構在調整。今年的藝術品拍賣的市場增速不像20xx年，特別是不像20xx年春拍那麼猛、那麼強，但是結構，特別是區域市場一些中小企業和新興的一些企業成長的速度會進一步加快。第二，億元拍品依然會出現，但是版塊細分會更加明顯，「以前比如說我們更多的分的是中國書畫、當代藝術、瓷雜，我們會發現光陶瓷這一塊，我們不僅僅有古代的，並且還有當代的。當代的不僅僅有陶藝，可能還有一些其他的形式，還有紫砂的。非常細的一些分類，都可能成為明年藝術品拍賣市場的一些熱點。」西沐談到。第三，整個藝術品市場拍賣的規模會做適度的調整，「我估計大概有15%到20%回調的幅度。」

雅昌藝術市場監測中心負責人關予認為20xx年經濟總體運行水平將低於20xx年，而中國藝術品市場的走向與宏觀經濟以及流動性資金動向息息相關。「20xx年外部經濟環境沒有顯著利好，今年春拍很難在成交額上超過去年秋拍。」出現一兩件高價拍品並不能說市場好或者不好，這裡面有太多偶然的因素。之前，出現「天價」拍品可能會有金融資本助推的原因，但預計今年金融資本助推因素會弱很多。買家為了搶某件東西而盲目沖高的現象一定會少很多，包括金融資本和投機性買家均會變得比較理性。

6. 書畫藝術品復制有收藏價值嗎

個人觀點
要看是什麼樣的書畫藝術品，如果復製品復制的是希缺珍貴的字畫、掘橘書法石刻碑文拓片等，復制的數量有限，就像發行量少的國家級橡散寬紀念梁亮幣一樣，有收藏價值和升值空間

7. 現在藝術品租賃市場前景怎樣

眾所周知，目前藝術品的流通市場正在迅速成長，拍賣會一年比一年多，畫廊業日漸興旺，藝術投資從專業走向民間……同時，區別於傳統的藝術品交易一級市場(畫廊為主)、二級市場(各大拍賣公司)的格局，以北京為代表的藝術繁榮地區出現了一些比較「新潮」的藝術品市場新興現象。
說它們「新潮」，是因為這些新現象有的已經與國際接軌，有的顯示著新資本、新力量對藝術市場的關注和介入，有的則依託新技術、新媒體而誕生。它們的生存現狀如何？對藝術市場又會有何種影響？

1 藝術信託：彌補現行市場「斷鏈」
藝術家10年後可以獲取利益

來自美國的國際「藝術家共同信託」(APT)計劃，2007年年中正式落戶北京。據悉，不同於其他藝術基金的是，藝術家直接以作品投資。APT作為信託管理機構，藝術家在加入計劃的20年中，以一年一件共20件藝術作品來投資，藝術家仍保有作品所有權，但能在未來換取回報。當APT售出某一件作品時，利潤的28%將作為其投資和管理費用的回報，40%的銷售收入歸作者個人，另外的32%給集體公積金賬戶，信託中的每位藝術家都會從中獲得均等的一份。聽起來，這是一種保障盈利的方式，像是一個分紅養老保險產品。大約在加入APT10年後，藝術家開始從其個人賬戶和集體公積金賬戶獲取現金利益，可以隨時提取全部或部分現金。每個藝術家都可以指定自己的繼承人。

其實從根本上講，APT實施的是一種比較嚴肅的經紀機制。根據他們目前已經在全世界建立的紐約、洛杉磯、倫敦、柏林、新墨西哥城、聖保羅、北京等分部情況看，共有50位目前國際活躍的美術館館長、藝術基金會負責人、策展人、畫廊經理等組成專業陣營。

進入國際市場的通道

美國康乃爾大學藝術史博士、年輕的APT亞洲區、北京執行長楊心一對APT的中國之旅充滿了信心，他說推行半年來，北京地區已經有李天元、陳可、翁奮、林一林、徐坦、邢丹文等藝術家加入。楊心一說，比如他們打算把藝術家作品向歐洲一些國立美術館銷售，按經濟效益這樣做肯定得不到豐厚的利潤，但藝術家們普遍都很支持。「如果畫家真要靠賣畫掙錢不會找我們，他們的主要盈利也不會在我們這里，他們是想實現自身價值，進入國際渠道，大部分中國藝術家都不缺錢，缺乏的是嚴肅的、持續的推廣。我們並不想取代國內現行的畫廊、拍賣公司這種經紀機構，但事實上我們彌補了現行鏈條的一些斷層。」楊心一說。

北京APT總共預計容納藝術家250個，他們看的是「大盤子」的發展，而不是一兩個藝術家的行情變化。目前藝術家們普遍接受這種「銷售限制」，對賣出所得的32%作為公積金給其他藝術家平分也沒有意見，因為APT里的「夥伴」都是經過挑選後有資格並列的。
2 藝術品也能「租」出效益
在國內，一些非政府文化藝術機構租賃藝術品的例子不是沒有，但一般都是非盈利性質的。但繼上海之後，去年北京正式出現了盈利性質的藝術品租賃行業。

租賃資金藝術家得到一半

推出「藝術品租賃」的北京世紀牆文化藝術中心李國昌經理表示，「藝術品租賃」的概念在國外其實就是「藝術銀行」。最早是加拿大在1972年用於支持加拿大國內的年輕藝術家而提出的，同時增加了大眾接觸藝術的機會。至今加拿大「藝術銀行」現已收藏超過2500位藝術家的18000件作品。李國昌說，世紀牆把合作的幾十位藝術家的作品租賃給一些單位，本身就能加強資金周轉。而租賃方不用像買畫那樣要操心藝術品的真偽和保值增值問題，也不用考慮儲藏、維護等問題，而他們也想通過這條另類渠道，給眾多年輕藝術家的作品以更多面世的機會，租賃的資金世紀牆和藝術家將對半分成。

每天租金是藝術品價位的6%

世紀牆藝術總監王泊喬說，他們目前的作品分幾個層次，一線藝術家有五六位，上百萬作品也在其中，也有一線藝術家限量復製品提供，主要是考慮租賃方的各種經濟需求設定的。目前已經有幾十家機構跟他們有過租賃往來，大多是酒店、高檔會所、涉外公司、國際性會議機構等。世紀牆對於短期租賃的藝術品除了收取押金外，還將收取租金，以日計算，租金收取額按雙方認可價值的3%至6%來收取。以羅中立一幅價值20萬元的畫作計算，每日租金約在6000元至12000元。世紀牆還專門給租賃藝術品做了財產保險。對於每天3%至6%的租金，有人說這價格太黑了，王泊喬說，上海也有人在做，租金更貴。「藝術品屬於小眾消費，有經濟實力的才會來談。」

租賃缺乏信譽

也有人說租賃太冒風險了，北京世紀藝苑畫廊老闆趙慶偉就認為，世紀牆提供租賃的都是昂貴的名家作品，像羅中立的畫天天在漲價，一年之後500萬元人家給賣了，就是寫好協議做出賠償那人家還是賺了。「中國信譽制度基本沒有。以前IBM等公司也想找我們畫廊做租賃，但我只有在一條原則下才想介入，那就是租、賣一樣價的作品，這樣丟了也不虧。」趙慶偉說，如果想用「高租金」把增值率包括進去是不可能的。

對此同行的擔憂，王泊喬笑說：「汽車租憑只要個身份證就可以租了，關鍵是合約里有條款，到期必須歸還藝術品原作。」當然，他也承認，具體的風險或者說能否有產業效應還不能預料。
3 藝術基民：炒完股票炒藝術

2007年北京最受關注的莫過於第一個銀監會獲准成立的「藝術基金」——民生銀行「藝術品投資計劃」1號產品了。

從民生的1號產品看，它的運作基本是基金的標准運作模式。該基金規定投資起限為50萬元，投資期限為2年，給投資者的年收益率承諾為「最高18%」。該基金於2007年7月進入封閉期，民生銀行藝術品投資基金項目經理高蔚然表示，基金的募集情況達到了預期，目前運營良好。民生向基民報價的具體做法是：已經實現價格的投資作品，按照實現價格報告；還未實現價格的，按照成本價或參考價格報告(把同一位畫家同一組作品的近期市場價格作為作品的參考價格)。高蔚然強調，民生肯定要在眾多投資藝術品里進行篩選，並且依託專業機構進行價值評估和投資指導。現階段他們主要的投資方向是中國當代和近現代的書畫、油畫作品。

但說到能對藝術品價值做「惟一判定」的極具權威的認證體系，國內外似乎都沒有一家，尤其是針對泡沫橫生的當代書畫的鑒定力量不足，對此，高蔚然很樂觀：「中國股市也不健全，但是並沒有影響銀行的股票投資產品。其實投資項目中有幾件看得準的作品，就可能實現整體收益了。」
4 藝術品抵稅坐上「冷板凳」
在一些國家已經是「風風火火」的藝術品抵稅政策，在中國還是「琵琶半遮面」。記者在對多家畫廊進行調查時，一些老闆都希望國家能盡早提高購買藝術品減免稅收的比例，建立藝術品捐贈機制及藝術品抵稅政策。 一位畫廊老闆告訴記者，據紅十字會等慈善機構透露的消息是，目前國內對購買藝術品並捐贈給國家部門的企業，大概給予捐贈物10%價格的相應抵稅，但這一政策並沒有得到企業家們的熱烈回應，還是坐上了冷板凳。因為在國外，企業是可以通過「捐贈」盈利的。比如美國某企業花200萬美元買的古玩，但如果文物評估機構給出估價4000萬美元的話，美國是按評估機構的價格抵稅的，企業還有盈餘，而且獲贈的國家機構還會標出企業名字，無形中是種商業名譽。 加拿大的捐贈制度也非常具體，稅收體系為個人的慈善捐贈設置了稅收抵免機制。國內企業之所以沒人參與，一是因為穩賠，二是企業名譽也沒得到多少體現。 「國外採取這種做法，其實是建立國家收藏品體系和防止本國優秀藝術品外流的保護措施。但中國遠遠沒調動起企業家的積極性。」一位畫家說。
5 博客賣畫「搏」出好身價

最近，網路波普藝術家安迪的一幅KT版油畫以6846元成交的時候，給「互聯網銷售藝術品」市場帶來一個新規則，即以博客點擊數作為網路畫作的定價，一個點擊數定為一元人民幣。對自己的「另類」行為，安迪的朋友說：「當今的市場正在拚命把當代繪畫鼓吹為一種極具升值潛力的『有價證券』，製造著一個又一個巨大的、虛假的市場泡沫。而安迪的藝術與公共生活的界線在他的創作中開始消解，他也正在讓藝術直面公眾。」 安迪的藝術行為我們不予置評，但博客賣畫這種現象卻已經悄然在藝術圈興起。據悉，徐悲鴻美院的副院長徐唯新在雅昌藝術網開了博客，一些畫賣得不錯。而美院每年大批量畢業的學生也是博客賣畫的主力群，價格幾千到幾萬元不等。之所以沒有像安迪這樣公然地宣稱「網路直銷」，是好些藝術家內心還是豎著一條底線：博客是思想交流的地方，不太敢公開賣這種東西。 從目前看，國內著名的雅昌藝術網已經專門開辟了商業區，畫家可以直接在博客里賣作品。而一些諸如「中國書畫博客網」的民間網站也在興起，但因為網站交易上當的也不少。世紀藝苑的趙慶偉就吃過兩回這樣的虧。當年他在孔夫子舊書網和上海的書商訂購古籍線裝書，匯完錢東西寄到手了卻發現不是那麼回事。一個網路編輯認為，網上方式如果解決了信譽保證問題，是完全可以實施的。比如找第三方銀行做擔保，或者像淘寶網、當當網那樣起碼是「貨到付款」。 業內聲音 「藝術品抵押」將占盤子5% 對於以上所涉藝術市場的新渠道，業內人士都給予了相當關注，世紀藝苑畫廊的趙慶偉跟記者談起了國外一些成功的模式，而中國目前還沒有觸及或者說遠沒有完善，比如「藝術品抵押」業務。 日本的「安田火災保險公司」有個成功案例，它充分證明了銀行介入藝術市場的重大作用。日本銀行有「藝術品抵押」的業務，企業可以通過抵押手頭現有藝術品的方式從銀行貸錢(一般比抵押品價格打些折扣)，去購置其他藝術品或從事其他業務。當時安田火災保險公司將所購買的近1億美元天價的梵高畫作抵押給銀行，拿到錢去投資其他業務。產生的商業效應無以復加，安田公司被認為是最有錢最有實力的，他們的業務員通常只用對客戶說一句話「梵高畫就是我們買的」，就令對方肅然起敬。清末，溥儀為了對付宮廷的巨大開銷，把大量宮廷寶貝典當給花旗銀行，之後大量都沒贖回，被外國銀行賺了好多。 「所以從保護文物外流角度，中國銀行也應該涉入這塊業務。目前銀行在藝術市場擔任的角色還遠遠沒有發揮。」趙慶偉說，這「抵押」聽起來像當鋪，但銀行資金雄厚，操作起來的市場效應遠非當鋪可比。現在中國擁有藝術品的人非常多了，受眾群絕對沒問題，而對銀行來說，能收取貸款利息，萬一「死當」還能直接變賣東西，對銀行來說也是多了一種「產品」。 「藝術品抵押市場肯定會上來，而且會是外國銀行帶著這種業務進來，那時我們啟動就會有很大壓力。以整個中國藝術品總價值這個『大盤子』來說，它應該能佔到市場資金的5%。」趙慶偉對「抵押」市場前景十分看好。 藝術交易進入「多選」時代 中央美院人文學院院長趙力認為，現在的藝術市場特別活躍，所以給上述這些交易新渠道、新策略開拓了空間，這些「新策略」有的相當創新，有的是和新媒介結合而生，有的則是和社會各種成熟的交易方式(比如金融)結合而成。這些方式會對藝術市場結構優化、新資金注入產生很大作用，藝術市場未來的可預見性越來越開闊了。但如果說哪種優劣，目前都還屬於創新階段不好判斷，而且這些方式都不是誕生於一個平台上的，以目前的市場需求來說都有「適用性」，都有發展空間。 「以後藝術品交易將是『多選』，不是『優選』的問題。」趙力說，不過他最看好「藝術基金」的市場表現。眼下國外基金正大發展，而國內也開始出現投資性、理財性基金。以國外藝術品全球交易額250億美元的「大盤子」看，國外藝術基金佔了18億美元。「這個比例還是很低的，將有大的發展。」而從交易平台看，只要解決「誠信」問題，網路藝術品交易遲早會普及，因為這種交易平台要比畫廊、博覽會等更開闊。

8. 字畫在哪個地方拍賣最好

尤其是近年來字畫異常火爆，尤其是名家字畫，在拍賣會上備受藏家關注。 字畫拍賣價格也逐年成倍的上漲，尤其是今兩年，上億的字畫就多達數十副，真令人感受字畫的魅力。近幾年各大銀行和機構，以及藝術品交易所都在投資字畫。像保利和建設銀行共同畢核建立資金信託計劃——「國投信託•盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信託計劃」成功設立。以及民生銀行、工商銀行等等都在投資藝術品信託。 張大千的《愛恨胡》也已一億多的價格刷新中國當代油畫最高價格。《松柏高立圖�6�1篆書四言聯》以4.255億元人民幣拍出。徐悲鴻的《巴人汲水圖》創下的全球中國近現代書畫成交紀錄元抄本《兩漢策要十二卷》16冊以900萬元起拍，經過近70次激烈叫價，最終以4830萬元人民幣創出中國古籍拍賣世界紀錄。 香港盛手拆掘世國際 藝術品展覽卓立推出的古董藝術品展覽中心，聯合北京，上海等地眾多展覽機構，為中國藝術收藏品愛好者提供一個集展覽，拍賣，評估和銷售的藝術品交易平台。展覽地，香港，北京，上海。 上海徵集處：上海市天目西路547號（聯通國際大廈）。 國家級文物鑒定專家的鼎力支持，國內外高端客戶的雄厚實力保證。 聚全球華商財力，定向委託搜天下資深藏家寶物。 媒體宣傳和網路展拍結合，打造全面立體的宣傳陣容。 搭建業內規模較大特色明顯的拍賣廣場，成就鑽石級藝術品交易平台。 金屬器皿及御檔造像：青銅器（周代以後）、明清宮廷或藏傳密宗精品佛教造像及法器、佛寺壁畫、石雕佛頭。 中國書畫：歷代著名畫家及名人繪畫精品，海派名人書畫、京津魯書畫、新金陵書畫、長安書畫、嶺南書畫等精品； 中國陶瓷：宜興名家紫砂、歷代精品瓷器、明清景德鎮官窯及民窯精品、宋瓷名窯完整器、毛瓷、當代景德鎮名家手繪瓷。 翡翠玉器：高古玉、明清宮廷玉器、近現代名家雕刻玉器； 雜項精品：古琴、犀角、奇石、象牙、竹雕、文房用品等； 當代繪畫及雕塑藝術：要求有作者證書；

9. 藝術品信託的風險

不少業內人士認為，當下藝術品市場存在一定的泡沫，藝術品本身的價值和當前的市場價格並不匹配，藝術品信託和藝術品的價值可能沒多大關聯。而且，從藝術品信託產品設計看，雖然部分藝術品信託設計了優先收益權，使得藝術品信託更類似於固定收益類產品，降低了投資者的風險，但實情卻遠非如此簡單。其實，一般優先受益人或有限合夥人只能獲得事先約定的收益率，超額收益全部歸投資顧問所有，並不與投資者分成。也就是說，不管另類投資最終有多高收益，投資者收益都不能增加。
在選擇藝術品信託上，要選擇有實力的投資顧問，而在藝術品保真評估上，自己評估後再找其他專業機構評估，最好選擇有較大實力集團擔保的藝術品信託產品或銀行推出的相關產品。
由於藝術品領域自身千差萬別，定價市場化及交易透明度不足，該類產品在項目運作的具體做法上也差別較大，很難像房地產信託、股權質押信託等有較為明確的操作模式，建議投資者對這類產品謹慎看待和選擇。當然，如果藝術品信託產品背後具備強大實力的擔保方和較為簡單的債務關系，令整個產品的風險可識別可控制，還是可以適當介入的。但未來藝術品市場能否真正向信託化方向取得突破性進展，取決於藝術品在鑒定、定價、流通等環節的透明化和可依據標准體系的建立。 2009年6月18日，國投信託有限公司推出「國投信託·盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信託計劃」，用於購買數名著名畫家知名畫作的收益權，標志著國內信託機構正式介入藝術品投資領域。此後在國投信託的帶動下，越來越多的信託公司開始涉足藝術品投資領域，但是對於藝術品的估價卻五花八門，並沒有統一、透明的價格機制。
華澳國際信託在今年4月8日發行了一份「華澳·長誠1號-文化藝術珍品流動化基金信託」(下稱華澳·長誠1號)，信託委託人是剛泰集團有限公司，該集團是剛泰控股(600687)第一大股東，持股比例為17.49%。本次交付的藝術品共分油畫類、中國畫類、書法類、雕塑類和拍賣藏品類5類，總計藏品數585件。資料顯示，華澳·長誠1號的信託規模為40645.5萬元，主要用於投資剛泰集團下屬的礦產企業，年化收益率在6.5%至8.5%之間，而還款來源主要是剛泰集團實際控制人徐建剛「承諾到期溢價購買其交付信託的全部藝術品」。 值得注意的是，徐建剛質押的這批藝術品估價40645.5萬元，但是華澳國際信託並沒有披露誰給這批藝術品估值?估價的合理依據是什麼?
藝術品價值評估的風險主要來自於國內市場尚無藝術品價值評估的統一標准體系，目前藝術品價格評估只能依靠所謂的專家和大機構，人為主觀性較大，導致藝術品市場亂象叢生。從我國部分當代藝術品在國內外各拍賣行公開交易的數據來看，一些藝術品在兩年間價格可以翻三、四番，更有一些作品的估價在一年間常常有數十倍的增長，這表明藝術品估價等中介環節尚缺乏規范。如果企業串通專家、信託公司，虛增藝術品價格也並非不可能。 按照操作方法來看，目前國內的藝術品信託大致可以分為融資類、投資類和管理類三種模式。
就跟證券投資類產品一樣，藝術品信託也會有一個投資顧問，主要是對於藝術品的價值作出鑒定，提出投資建議。在信託計劃成立的整個過程中，信託公司和投資顧問一起組成的投資決策委員會發出指令，去購買藝術品。雖然信託公司和投資顧問都盡可能地降低估值風險，但是由於現在並沒有一個公認的比較權威的機構進行藝術品鑒定和估值，《信託公司集合資金信託計劃管理辦法》並沒有對投資顧問作出明確的職責約定或關聯規避，這方面蘊含的風險也是不容忽視的。
2011年9月上旬剛剛成立的「國投信託·飛龍藝術品基金15號集合資金信託計劃」規定：投資顧問中國嘉德國際拍賣有限公司為華宇世紀的回購義務提供無條件不可撤銷連帶責任保證擔保。表面上來看，風險都由投資顧問承擔了，但實際並非所有的投資顧問都能控制風險。 盛藏財富·復文的此次投資顧問是廈門拓文文化傳播有限公司(下稱廈門拓文)，而廈門拓文則是當代集團旗下的子公司。也就是說，本應作為獨立第三方來對當代集團質押的藝術品進行判別並提出投資建議的廈門拓文，居然是委託人的子公司，這種關聯關系的存在讓投資顧問這一角色形同虛設。
投資顧問只是在注冊資本范圍內承擔有限責任，「如果廈門拓文的注冊資本只有1000萬，但是這個信託項目募集金額有3個億，那剩下的2.9億他就賠付不了。藝術品很多都有泡沫成分，大部分人做藝術品的目的都是炒作投機。因此，投資顧問的角色就很重要，它應當起到保護信託投資者的作用，但是如果是委託人的子公司，這個保護從何談起?」
目前信託公司發行藝術品信託，大多都不會去仔細審核委託人這批藝術品的來源，估價基本上就按照近期拍賣公司的平均水平，或者委託投資顧問進行評估。這裡面的風險就是，價格泡沫高估。 藝術品信託最終要兌現價值需要將所投資的藝術品變現。藝術品變現是個系統問題，涉及時間、鑒定、渠道、保存、市場大環境等各方面因素，哪一個環節出問題，都會影響藏品變現。
華澳·長誠1號對此的規定是「次級受益人對藝術品真跡做承諾，若標的藝術品被鑒定為贗品，次級受益人承擔全額賠償責任，剛泰集團為賠償連帶責任擔保;若藝術品發生滅失導致信託財產發生損失的，上海剛泰文化發展有限公司及剛泰集團承擔全額賠償責任。」
寶騰一號的計劃書顯示，雅盈堂購買的藝術品將保存在自己定製的藝術品倉儲空間，由專業化團隊為藝術品提供專業的護理。
但是，即使是這樣的設置，也充滿疑雲。誰來保證雅盈堂購買藝術品的真實性?誰來保證存在其藝術品倉儲空間里的就一定一直是真品，保管過程中沒有偷梁換柱? 目前，藝術品信託市場的發展受到環境的制約。 首先，缺乏一個公認權威機構對藝術品的真假進行鑒別，這使得金融機構在投資或在藝術品抵押融資時舉步維艱，藝術品的真偽很難鑒別。其次，現行法規下制假的懲罰力度低，市場也不規范，這使當前的藝術品市場魚目混珠、真假難辨。最後，雖然目前有很多機構提供藝術品的鑒別服務，但其權威性常受到質疑。這就使得中國書畫、古玩等等藝術品在國際市場銷售不暢，價格不高，另一方面也影響了藝術品信託投資、藝術品抵押等金融業務的發展。
這樣的環境就容易給原本就不夠透明的藝術品拍賣市場滋生出更多的價格泡沫，管理類藝術品信託更是利益鏈上最不可控的風險。
用益信託工作室對管理類藝術品信託的解釋是「通過簽約藝術家，然後進行推廣炒作，提升藝術家的升值空間，最終獲利退出的一種信託模式。」
具體而言就是通過低買高賣，5年到期時清盤，所得收益根據信託文件的規定歸投資者。這款產品也有些類似於管理型信託，提升當代藝術家的升值空間。
江蘇一家拍賣公司負責人稱，虛抬價格是多數拍賣公司和買賣雙方暗箱操作的常見手法，「這是常用的伎倆，一是吸引眼球，二是給下次拍賣打好價格基礎，等待真正的買家出現，所以用拍賣價格來衡量藝術品的價值是很不科學的。不過，現在也的確沒有能衡量藝術品價格的標准，只要和拍賣公司談好，虛增價格是很容易的。」
數據統計顯示，2011年上半年藝術品信託發行地主要集中在北京和上海，而2010年藝術品信託發行全部為北京。可以看出目前藝術品信託市場還帶有一些地域性特徵。
大部分產品在北京發行的主要原因是，依託北京作為經濟政治中心和文化藝術中心的地位，以中國嘉德和北京保利為首的北京拍賣行，占據了國內拍賣行業的大半江山，大部分藝術品信託也多由北京的信託公司與藝術機構合作發行。

10. 北京藝術品銀行收購藏品嗎

收。
支付寶上線的藝術品銀行的模式有免押金租賃書畫業務我們可謂是盼了很多年啊！終於在今年， 馬雲帶領著眾多的商業巨頭進入藝術品買賣交易和金融質押、貸款、變現交易了。也就是說以後馬雲的支付寶甚至有可能將藝術品份額化資產化，還有產權化。不僅如此馬雲的阿里巴巴以後還會在支付寶上面開通藝術品收購銀行。什麼是藝術品收購銀行? 就是專門向社會收購收藏品和藝術品!
只要我們藏家手上有好東西好藏品，馬雲那些 鑒定完畢之後就收，然後將這些藝術品份額化放在支付寶上 讓大家做藝術品理財和投資。「銀行業本身也完全可以通過拍賣等渠道買入有價值的藝術品，這不僅可以提高銀行的文化品位，提升銀行的社會影響，且對資產的多元化增值有裨益。這一做法確有國際成功先例。」楊德鈞提出，可對一些優質私人銀行客戶試行藝術品融資業務。
金融資本的介入為藝術品提供了流動性保證，藝術品又成為市場的潤滑劑和催化劑。藝術銀行、藝術品質押、藝術品基金、藝術品信託、藝術品保險、藝術品資產交易所等都是金融資本介入的渠道。促進藝術品質押融資業務科學化、系統化、社會化、規模化，是藝術品資產化的金融保障。似乎一夜之間藝術品成了全國最炙手可熱的投資品馬雲的阿里巴巴預計第一-批上線的藏品:書畫藝術品鑒定、評估、抵押、產權化的藏品