掌閱融資

『壹』 掌閱科技ipo成功，和掌趣科技有關系嗎

有關系的，在2015年8月掌閱科技進行了首輪融資，公司以1.4元每股的價格向員工持股企業天津愛瑞德發行519萬股股份，掌閱科技股本總額變更為10519萬股。第二輪融資則被安排在四個月之後，彼時掌閱科技股份發行價出現暴漲。2015年12月，國金天吉創業投資企業（有限合夥）、奧飛文化以33.88元每股的價格分別向掌閱科技申購1180.58萬股和106.25萬股，本輪融資規模合計約4.3億元。完成此輪融資後，掌閱科技總股本變更為11805.83萬股，公司整體估值接近40億元。

『貳』 概括網路文學的發展現狀

近些年來，我國網路文學隨著科學技術和社會生活的發展變化也得到了突飛猛進的發展。中國作協2018年5月17日在杭州網路文學周上首次發布的《中國網路文學藍皮書（2017）》披露：截至2017年12月，中國網路文學用戶3.78億，其中手機網路文學用戶3.44億。國內45家重點文學網站的原創作品總量達1 646.7萬種。中國網路文學創作隊伍非簽約作者達1 300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1 400萬人。
從1994年中國接入國際互聯網始，二十餘年來，中國的網路文學無論是作者數量、傳播平台、閱讀群體，還是產業化延伸，其數量與規模，都出現了深刻的變化和飛速的增長。在世界范圍內，從文學發展史和出版史的角度來看，網路文學無疑是一種特殊的文化現象。
一、中國網路文學的現狀
（一）中國網路文學的特點
中國的網路文學，無論是作者的創作、作品的發布，還是讀者的閱讀，均是在互聯網或移動互聯網上完成的。與傳統的文學創作與出版比較，網路文學的創作與出版呈現四個特點：一是創作主體相對自由，無論是題材的選擇，還是表現手法的運用，作者都是在沒有任何範式約束的氛圍中進行文學創作；二是沒有層層的審查與曠日持久的等待，作者只要輕輕地敲擊一下鍵盤，作品就會立即發表；三是網路文學巨大的作品數量，使讀者可以從容地選擇自己喜歡的內容，還可以與作者互動，交流自己閱讀的感受，在一定程度上參與作者的創作；四是作品的價值由讀者的付費閱讀與打賞體現。
隨著網路文學的發展和管理機構的要求，互聯網平台和網站開始藉助軟體對作品進行必要的審查。但由於網路文學作品數量巨大，審查只能是對關鍵詞加以審核，對作品的藝術價值、思想傾向、語言文字的表達水平，只能交由讀者來評判。讀者的點贊和打賞，購買與否，是檢驗網路文學能否生存的唯一標准，也是作者能否為讀者接受的試金石。
（二）中國網路文學的作者群體
基於艾瑞咨詢的監測統計，2017年，網路文學作者數量與2015年相比，增長了30.2％。以閱文集團為例，到2017年12月31日，其平台上作者已達690萬人，掌閱原創作者達到1.5萬名。在網路文學作者中，20世紀90年代及以後出生的居多，40歲以上的只佔作者總數的4.9％，網路文學作者的平均年齡是27歲，大多生活在二三線城市。作者中有如安妮寶貝、李尋歡、當年明月、寧財神這樣的專業作家，但大多是業余寫手，很多是在校大學生。這些寫手，往往系非文學專業畢業，理工科學歷居多。如網路知名作家血紅是武漢大學計算機系畢業，驍騎校是電力工程師。為了方便管理和付酬，網路平台一般將作者分為五個星級，一星級為小白作者，二至四星級為普通作者，五星級為大神作者。按閱文集團自己制定的評級標准，大神作者占作者總數的17.8％。大神作者是平台和讀者關注的對象，也是平台創造經濟效益的主要保證。一批大神作者已經成為品牌，如20世紀90年代的五駕馬車——痞子蔡、安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森，目前活躍的作者如唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、江南、酒徒、蔣勝男等。
網路文學的作者，往往通過舉辦寫作大賽和文學年會來發掘。對於有潛力的作者，進行作品定製，由專人輔導，或者與傳統的教學研究機構合作，請專家授課，提高作者的寫作能力。2013年，在中國作家協會的指導下，中文在線聯合其他網路平台，在京成立網路文學大學，聘請諾貝爾獲獎者莫言擔任首任校長。網路文學作者只要提供2萬字以上的作品，即可成為網路文學大學的學生。閱文集團於2017年6月發布內容全生態戰略，並成立內容產業基金，從優質內容出版、內容方商業扶持、內容品牌傳播和優秀青年作家創作扶持四個方面支持作者進行創作。阿里文學也與其影視業務共同宣布將為內容生產者提供包括平台、IP、宣傳等資源在內的一站式服務。
與此同時，網路文學作者受到各級主管部門的重視，除中國作家協會成立網路文學委員會外，各地作協相繼成立了網路文學專業委員會，部分作者加入了作家協會組織。這標志著整個社會對網路文學身份的認同，網路文學的價值為主流文化所逐步接受。
（三）網路文學的主要發表平台
中國的網路文學發表平台，曾經有上千家之多，後來盛大集團與騰訊閱文集團、中文在線通過資本運作，將一些優秀的網站集中到幾家主要的平台運營。從2017年網路文學平台日更新作品數量看，閱文集團及旗下起點中文、雲起書院、創世中文網、起點女生網、晉江文學網、瀟湘書院位列網路平台前10名，其中起點中文網日更新作品數量過萬，排名第一。縱橫中文網、塔讀文學、紅薯小說網、17K小說網，位列第二梯隊。從絕對數量來看，閱文集團以72%的作品數量佔比、88%的作者數量佔比位列第一。截至2017年6月，閱文集團擁有640萬位作者和960萬部文學作品，中文在線、掌閱及網路文學位列二、三、四名，中文在線、掌閱及阿里文學分別擁有300萬、50萬、40萬部作品。移動終端目前由掌閱、QQ閱讀領先。速途研究院數據顯示，2017年我國網路文學市場規模已增長至130億元，2017年，國內市場份額名列前位的多家網路文學網站中作品的總數約為1 647萬，預計2019年，作品規模將超過2 000萬。
（四）網路文學的作品類型
中國的網路文學一改過去傳統文學作品中體裁劃分的方法，加上網路技術的發展，很多作品有意將不同體裁融合在一起，並運用了多媒體的表達手法，形成獨有的網路體。但是為了方便讀者閱讀，大多數網站將作品劃分為玄幻、奇幻、都市、歷史、軍事、競技、美文、同人等類型。在虛構類作品中，又分為穿越、架空。為了方便讀者查找，以言情小說為例，網站往往將作品貼上不同的標簽：一見鍾情、青梅竹馬、歡喜冤家、辦公室戀情、前世今生、靈異爆笑、情有獨鍾、日久生情、後知後覺等。讀者從這些標簽中，能夠迅速選擇自己喜歡的作品。
網路文學作者的素材，一是取材於現實生活；二是從中國的傳統文化中汲取靈感和營養，如從中國歷史、神話、古典小說中尋找人物和情節線索；三是從游戲中尋找題材；四是根據科學的有限假設而虛構的幻想事件。
（五）網路文學的閱讀
據中國互聯網路信息中心（CNNIC）發布的第41次《中國互聯網路發展狀況統計報告》（以下簡稱《統計報告》），如前所述，截至2017年12月，網路文學用戶規模達到3.78億，較2016年年底增加4 455萬，占網民總體的48.9%。手機網路文學用戶規模為3.44億，較2016年年底增加3 975萬，占手機網民的45.6%。另據《2016—2017中國數字出版產業年度報告》，文學網站日更新總字數達2億漢字，文學網頁日瀏覽量達到15億次。與此同時，網路文學在數字閱讀中的主流地位日益提高，《2016年數字閱讀白皮書》顯示，相對於2015年，2016年數字閱讀內容總量增長率達到88.2%，其中原創佔比從69%上升到79.7%。
（六）網路文學的產業化延伸
網路文學作為重要的IP資源，越來越受到人們的重視。網路文學的很多作品除以紙介質圖書形式出版外，還改編為游戲、動漫、電影、電視劇、有聲讀物及周邊產品，全版權、全產業鏈的經營模式逐步形成。從最早的《第一次的親密接觸》到《明朝那些事兒》《誅仙》，從《杜拉拉升職記》到《歡樂頌》，這些圖書不僅在網路上受到熱捧，出版為紙介質圖書後，也連續佔領國內的圖書暢銷榜。如《杜拉拉升職記》從一個不到2 000字的博客，延伸到系列圖書、電影、電視、話劇、音樂劇、周邊產品，形成一個10億元的大產業。
（七）網路文學的盈利模式
中國的網路文學，最初是免費閱讀，從2002年開始，起點中文網試行收費閱讀，這種模式很快被其他網站效仿。多年的探索發展，中國網路文學產業運營模式逐漸成熟。一條由網路寫手、文學網站、內容經紀人、出版商、影視投資商、游戲廠商、動漫公司，以及電信運營商、客戶端產品製造商、廣告代理商等組成的完整而復雜的產業鏈已經形成，並逐步形成了以作品版權為中心的運營模式，其盈利來源主要包括VIP付費閱讀收入、網路廣告收入、無線閱讀運營收入，以及線下出版、影視改編、動漫遊戲改編等版權延伸收入。其中，VIP付費閱讀和無線閱讀運營是最重要的兩大營收來源。隨著移動互聯網的飛速發展，手機等移動終端已經成為網路文學閱讀最重要的載體。
同時，如前所述，高點擊率的網路文學改編成實體圖書後，也會獲得一筆不菲的版稅收入。據《華西都市報》2018年4月11日刊登的《霸榜中國網路作家富豪榜》，2017年，網路文學作家唐家三少年收入1.3億元，天蠶土豆年收入1.05億元。據此推算，網路平台的收入也不菲。《統計報告》顯示：網路文學業務營收也進入全面盈利期。公開資料顯示，閱文、掌閱、縱橫等網路文學企業在2017年均已實現盈利。除此之外，2017年下半年，國內兩大網路文學平台閱文集團和掌閱科技相繼上市，從資本市場融到了所需的資金。
二、中國網路文學的貢獻
首先，網路文學在探索中發展，產生了一批社會效益與經濟效益俱佳的優秀作品。從中國文學史的發展角度來看，一個時代有一個時代的文學。網路文學通過二十餘年的發展，帶著信息化時代的技術特徵，佔領了中國的文化版圖。盡管網路文學的大多數作品因為寫作的倉促，還存在這樣那樣的藝術缺陷，但正由於其規模龐大，沙裡淘金，其中還是留下了不少膾炙人口的優秀作品。2008年，在中國作家協會指導下，《長篇小說選刊》雜志社和中文在線曾舉辦過一次網路文學十年盤點，評出了十大優秀作品：《此間的少年》《成都，今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《韋帥望的江湖》《塵緣》《家園》《紫川》《無家》《臉譜》。同時，還有一批受到讀者好評的作品，如《誅仙》《明朝那些事兒》《星辰變》《夢回大清》《斗羅大陸》等。這些作品因其在網上的點擊率很高，成為各家出版社關注和追逐的出版資源。據統計，網路文學每年向實體出版輸送的文藝類新書和暢銷書占其總數的1/2以上。2017年，在網路上先發表又以紙介質的形式出版了網路小說6 492部。同時，網路文學業已成為各大文化公司掘金的一塊寶地，許多網路作品被改編為影視作品後贏得了很高收視率，如《小兒難養》《後宮甄嬛傳》《裸婚時代》《步步驚心》《失戀33天》《山楂樹之戀》等。同時，網路文學逐漸被主流文學接納。2009年，網路作家阿耐所著的《大江東去》成為第一部榮獲中宣部「五個一工程」獎的網路小說；《上海文學》雜志的編輯金宇澄發表在上海「弄堂」論壇上的網路文學《繁花》經反復修改後獲第九屆茅盾文學獎。
其次，網路文學的IP開發推動了整個文化產業的發展。中國的網路文學，與美國的好萊塢電影、日本的動漫，成為風靡世界的文化現象。網路文學作為重要的IP資源，IP經營不僅成為網路文學自身的重要收入來源，也帶動了整個產業鏈，甚至一個產業的繁榮。2017年，由網路文學經過加工而出版的紙介質圖書達到6 492部，改編電影電視連續劇2 427部，游戲605部，動漫712部。根據網路小說改編的影視劇占據了影視劇市場的半壁江山，除此之外，聽書作為網路文學的衍生業務得到迅速發展。根據國家新聞出版廣電總局在2017年4月發布的《2016年中國閱讀白皮書》數據，2016年國內近7成數字閱讀用戶用過聽書功能，聽書用戶超過1億，願意付費的用戶比例達到65.3%。在這一趨勢下，蜻蜓FM、懶人聽書等垂直應用均在2017年獲得過億元人民幣融資；而微信讀書也於2017年7月發布新版本，宣布全面上線音頻內容。天涯社區、鐵血科技、天下書盟、博易創等數量眾多的網路文學公司在新三板掛牌。
同時，網路文學的IP運作模式從一次性售賣向深度開發全方位合作發展。網路文學與網路游戲、網路動漫、網路影視、網路音樂等多元文化相互滲透，根據網路小說改編的《微微一笑很傾城》電視劇與移動游戲《倩女幽魂》實現雙向劇情滲入，影視與游戲深入融合。游戲工作委員會數據顯示，2016年影游聯動開發的移動游戲實際收入達89.2億元。
最後，網路文學逐步由國內走向國外，網路平台不僅獲得了經濟效益，而且彰顯了中國文化的軟實力。互聯網時代，網路文學在中國產生的影響，很快也在世界各國贏得了反響。富有中國元素的武俠、玄幻、科幻、言情等網路作品，以其曲折離奇的情節、引人入勝的敘述，吸引了海外的讀者。據統計，盛大文學網站曾有超過3 600萬注冊網民，其中有30%的網民來自國外，網民分布在全球二百多個國家和地區。起點中文網3 100萬注冊網民中，同樣有30%來自海外，分布在全球一百多個國家和地區。晉江原創網日均瀏覽量超過4 000萬，擁有注冊網民320萬，全世界共有211個國家和地區的網民訪問過晉江原創網，海外流量佔全站流量的30%以上。
中國網路文學出海，與網文海外門戶及網文翻譯網站的建立是分不開的。目前，在網文翻譯網站中，Wuxiaworld（武俠世界）是海外本土第一批成立的中國網文翻譯網站，2014年12月成立至今，已擁有了一批忠實的用戶，並形成了一定的影響力。Wuxiaworld在全球網站排名為1 005，擁有來自全球一百多個國家和地區的讀者。Gravity Tales是一個本土作者的翻譯+原創平台，不僅與閱文集團合作，對中國網文進行翻譯，而且擁有原創版塊，孵化了一批平台自身的網路小說作者。
與此同時，中國的網路文學也被海外的出版商所青睞。《成都，今夜請將我遺忘》《藏地密碼》《誅仙》《杜拉拉升職記》等一大批圖書的版權被世界各地的出版商所購買。從輸出國家來看，從最初的東南亞，到日韓等國，再到後來的美國、英國、法國、俄羅斯、土耳其等歐美國家，足跡已遍布二十多個國家，被翻譯為英語、韓語、泰語、日語等十幾種語言文字。
另外，網路文學網站主動走向海外，重視海外布局。如中文在線在歐洲和美國設立分公司，向海外讀者推廣網路文學。2017年5月，起點中文網的國際版——起點國際正式上線。目前，起點國際已上線九十多部作品，語種以英文為主，首波主打品類以仙俠、玄幻、科幻、都市等題材為主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上線。
三、中國網路文學尚需努力的地方
（一）網路文學作品的質量參差不齊
第一，不少作品思想內容膚淺，創作態度主觀隨意。網路文學的作者為了取悅讀者，營造一種狂歡的氛圍，往往有意反傳統、打破規范，惡搞歷史和文化，生造語言文字。同時，跟風、抄襲、注水現象十分嚴重。第二，暴力色情隱現其中。無論是標題還是作品的內容，往往有一些露骨的色情、暴力、兇殺情節，有些還宣揚一夜情、換妻、虐戀等不健康的觀念。第三，思想傾向不夠健康。盡管近年來因為監管加強，色情描寫的作品有所減少，但作品宣揚的權力、金錢、物質崇拜仍然充斥網路文學。不少穿越小說，都是描寫草根穿越到另一個世界，不是當「王爺」，就是娶得三妻四妾，或者獲得巨額財富。第四，語言文字粗疏。在網路文學世界裡，20萬字是短篇，中篇在20萬到60萬字，比較走紅的網路小說，都以千萬字計。在網上連載的作品，作者一天要「碼」1萬字左右。在這種以迎合讀者，等待點擊的狀態下創作的作品，缺少生活的積淀，缺少藝術的構思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐網路長篇小說《大江東去》雖然最後獲得了中宣部「五個一工程」獎，但長江文藝出版社的責任編輯在稿件修改上投入了很多的精力。天蠶土豆的《斗破蒼穹》在湖北少年兒童出版社出版時，責任編輯雇請了幾位武漢大學研究生為其整理，做了大量的刪削工作方達到出版水平。第五，模仿抄襲嚴重。網路文學由於是類型化寫作，很多情節的設置已經形成了模式，因此，作品的抄襲現象比較嚴重。還有一些作者使用網路軟體寫作，盡管不能指證其作品抄襲某部作品，但這種機器寫作的方式缺少感情投入，很難突破原有模式。
（二）網路文學需要多方扶持
與傳統文學創作相比，網路文學的進入門檻很低，很多作者缺少文學修養和寫作技巧，作品一味地迎合讀者，追求點擊率，結果「鴻篇巨制」很多，但缺少文學性和思想深度。中國的網路文學如果要實現經典化，在中國文學史和出版史上留下一批精品，必須在如下幾個方面努力：第一，提高作者自身的文學修養和文學史意識。目前有些網站組織重要的「大神」級作者與傳統作者結對子，或者組織專家講學，將他們送到魯迅文學院之類的機構學習，意在提高作者的寫作水平。但短期的學習並不能迅速提高寫作能力，網路作者自己要有意識地閱讀文學經典，放慢寫作速度，有意識地打造能夠傳之後世的文學精品。第二，展開必要的網路文學批評。現在對網路文學的評價，主要從發展文化產業的積極方向來做宏觀的判斷，印象式批評多，對具體作品的思想性、藝術性缺少學理性的分析，有關部門要組織批評家，放下身段，客觀地分析當前網路文學的趨勢，展開對作家作品的有理論有深度的批評。第三，引導網路文學進入主流社會。目前各級作家協會都十分重視網路文學作者的創作，很多作者從網路文學的世界走入了文學主流群體，如安妮寶貝、金宇澄、慕容雪村、張悅然、當年明月、李可等，他們的不少作品已經成為文學精品進入文學史的視野。但與龐大的網路文學作者隊伍相比，這些作者僅僅是「冰山之一角」，主流社會對網路文學要採取包容和引導的態度，在探索中提高網路文學的文學性與思想性，讓網路文學從草根進入殿堂，真正成為我們這個時代標志性的文化現象。

『叄』 掌閱科技股份有限公司怎麼樣

簡介：掌閱科技股份有限公司，於2008年成立。掌閱iReader是掌閱科技的主打產品，專是國內卓越的手機移屬動閱讀品牌。成立以來，掌閱一直秉承專注、務實的企業精神，為5億的用戶提供高品質的圖書內容及智能化的用戶體驗，目前擁有暢銷、生活、文學等類別的優質圖書數字版權40萬冊。掌閱致力於通過更便捷的移動設備，數字化圖書來傳播知識，弘揚中華傳統文化！2016年1月4日，掌閱科技已完成首輪融資。2016年1月，北京掌趣科技股份有限公司發布公告，擬3.02億投資掌閱科技。
法定代表人：成湘均
成立時間：2008-09-08
注冊資本：40100萬人民幣
工商注冊號：110105011320844
企業類型：股份有限公司(上市、自然人投資或控股)
公司地址：北京市朝陽區東三環中路39號建外SOHO23號樓(南辦公樓)20層2307

『肆』 掌閱科技ipo成功，和掌趣科技有關系嗎

掌閱科技上市與他沒有關系。掌閱科技是做移動閱讀的。

『伍』 從趙本山到開心麻花，中國喜劇為什麼還只是

不光需要已經上市的開心麻花，中國喜劇想要崛起還得再來兩個周星馳。
2017年，在資本的催熟下，喜劇產業迅速形成了幾家頭部公司。其中，頭部最大的開心麻花正在申請IPO了，不知道沒投成頭部又沒有開心麻花股票的投資人是否有些小傷心？其實，對比美日數千億的市場，目前規模百億的中國喜劇產業還遠未達到她的天花板……
喜劇： 「娛樂至死」 年代的寵兒
2014年，在明星真人秀已經審美疲勞之後，喜劇表演類綜藝成為各個衛視主要發力的項目。到了2016年，東方衛視一年連續製作四檔喜劇類綜藝顯示了其在綜藝內容中的強悍地位。
電影方面，在內地票房前二十的排行榜上，喜劇電影獨佔8席。小成本喜劇電影成為票房黑馬，打敗投資大製作的故事每年都會上演。在我國電影工業整體落後於好萊塢的背景下，喜劇成為抗衡好萊塢大片最強的武器。
喜劇在近年來獲得爆發性發展，不僅得益於新興媒介方式的崛起，背後更顯示了普通大眾的話語權達到前所未有的強勢地位。
資本的介入則讓形勢變得更加炙熱。2016年以來，資本對喜劇行業的關注大幅度提高，多家喜劇內容製作商獲得融資。脫口秀頭部公司笑果文化一年內獲得兩次融資，開心麻花則早已新三板上市。
資本的追逐讓脫口秀、相聲、小品等喜劇表演者從劇場、夜場逐漸走到熒幕前方。
截止2017年，國內專業做喜劇的公司大約有27家，分布於影視、綜藝、美式脫口秀、話劇、相聲等各個領域。
27家中有15家至今未融資，包括一些老牌喜劇公司，比如本山大叔的本山傳媒，陳佩斯的大道文化。
2017年上半年, 多家喜劇內容公司獲得融資，尤其五月，有三家喜劇公司各獲得數千萬的融資，笑果文化在一個月的間隔獲得了兩輪融資。華錄百納在6月曾發布公告擬收購歡樂傳媒，不過因交易各方未能就核心條款達成一致，9月份發布公告表示終止收購。
同時，頭部最大公司開心麻花正在申請IPO。開心麻花於2017年1月16日向中國證監會北京監管局報送了上市輔導備案材料，進入上市輔導期。在其決定申請上市前夕多家機構以50億的估值突擊入股。
這些投資機構的背後有很多業內大佬，包括微影資本、國內最大的母基金管理機構盛世投資、曾投資羅輯思維嗶哩嗶哩的盛歌投資以及導演寧浩的壞猴子影業。
然而這一片大好的形勢，在2017年下半年戛然而止。
頭部公司已長成，資本難覓下一個頭部
2017年下半年，喜劇類公司獲得融資的數量為零。
經過2017年上半年的熱鬧，喜劇領域頭部公司格局已經確定，需要錢的基本都已經獲得足夠的資金，不需要錢的資本也進不去，而其他資源不夠強、藝人知名度低、商業模式不是很明晰的，很難獲得資本的支持。
從項目熱度上來看，喜劇類相關項目熱度與融資情況強相關，在6月份達到熱度峰值，之後項目的熱度也逐漸下降。
目前，在喜劇的各個細分領域，頭部公司有：
（點擊此處可查看完整項目集）
開心麻花（話劇+影視）
歡樂傳媒（喜劇綜藝）
笑果文化（美式脫口秀）
百億VS.千億：中國喜劇產業的潛力還遠未釋放
一方面，喜劇行業看似已經沒有機會，對比美日，我們會發現，中國喜劇產業還有大量的潛力沒有被釋放：
2017年喜劇類電影總體票房累計有73億人民幣（不包括動畫片及好萊塢大片）；綜藝節目2017年市場規模各種測算方法得出的結果不同，不過至少也有400億，其中喜劇類綜藝滲透率為10%，為40億；全國戲劇票房有8億，開心麻花佔26%的份額，大約2億，這是喜劇類戲劇票房的底線。上述喜劇類電影+喜劇類綜藝+喜劇話劇總市場規模≈115億，所以目前喜劇整體市場規模大約是百億級。
這一數字在美、日則可輕松達到千億的規模。
和美日相比，中國的喜劇產業從各項指標來看都處於非常早期的狀態。我們的差距主要體現在以下幾個方面：
A 亟待完善的喜劇人培養產業鏈
喜劇創作，不僅需要創作者有天賦和靈感，更多的是需要經過嚴密的、成體系的訓練。
從工業化的角度來說，一個成熟的喜劇人培養產業鏈包括三部分：喜劇培訓、線下小劇場打磨作品、線上大平台表演。
美日兩國都有完整的工業化藝人培訓體系，在50、60年代，美國就開始有了專業的喜劇人培訓學校，為美國喜劇產業源源不斷地輸送新鮮血液，如Secondcity，improv Olympic等，整個行業約有幾十萬從業者。
而在中國，由於喜劇產業的落後，我們過去的人才培養機制，還屬於師傅帶徒弟的小作坊式，無法滿足產業成型之後，為行業持續、穩定地輸送人才的要求。
像美式脫口秀這樣的舶來品，更面臨著人才斷檔的困局。笑果文化共有40 名編劇來為其三檔著名欄目《吐槽大會》、《脫口秀大會》和《冒犯家族》寫稿。而美國，僅《周六夜現場》這一欄目就有 38 個全職編劇在為其寫稿。
另一檔喜劇節目《笑傲江湖》則稱，一檔節目至少需要有100-200個喜劇從業人員。以我國目前的情況，這基本是我國喜劇行業的半壁江山。
相比於其他文化內容，喜劇內容更加依賴於創作者的腦力和創造力，人才焦慮一直是他們繞不過的坎。
B 線下市場未被培育，變現能力弱
在美國，喜劇產業變現的一個主力是線下脫口秀俱樂部。美國每個城市都有線下脫口秀俱樂部，僅紐約就有上百個，粉絲規模龐大，一個演員一晚上可以趕五場，頂級脫口秀演員單純做下線脫口秀專場年收入可以達到上億美元，普通的脫口秀演員也可以靠這個表演養活自己。
而我國的線下喜劇只在這兩年開始陸陸續續在一線城市發芽，雖然前有德雲社、開心麻花劇場這樣的成功案例，而更多的二三線城市還遠不成氣候。在《吐槽大會》躥紅的池子回憶起自己在「開放麥」（脫口秀線下劇場）的表演時，一場下來也就掙100多元，而且大部分是沒有錢的演出，一個月或許才能配上一次有錢的演出。
線下劇場遠遠未成規模，這就導致了喜劇產業的變現出口多局限在影視和綜藝，無法上影視綜藝成腕成角的喜劇演員們，則難以為生。
而這兩個渠道又非頭部公司不能掌握，除了能全產業鏈打通的頭部內容公司之外，剩下的小公司很難得到投資人的青睞。
C 中國欠缺喜劇文化土壤
由於歷史原因，我國的文化一直以來都崇尚嚴肅高雅，即便現在大家越來越「開得起玩笑」了，喜劇題材尺度還是有非常多的限制。
好的喜劇內容多有對社會現象的反映與諷刺，對人物的惡搞與自嘲，中國話題禁忌太多，不利於喜劇人的創作，更不利於喜劇文化的培養。
喜劇產業未來：要聚焦於一批資本不能做的事
喜劇人自己知道，產業的興旺離不開一代一代人才的培養，而這，恰恰是資本無能為力的領域。
目前，我過喜劇業已經逐步形成以《脫口秀大會》《笑傲江湖》等藝人選拔形式的綜藝作為人才發現的渠道，輸送到類似於《吐槽大會》《歡樂喜劇人》等頭部網綜，為喜劇人才提供了重要出口。
另一方面，通過整合線下演出體系，例如脫口秀界的開放麥（open-mic）演出、校園社團及話劇、舞台劇等等一系列線下活動，打造完善的喜劇演出形態，以此產業鏈保證優質內容源源不斷輸出，試圖完成線上線下聯動、從而促進整體行業的發展。
而移動互聯網則給與了喜劇行業無窮的想像力。除影視聯動、發展藝人經紀等手段外，喜劇公司而在嘗試各種新的商業模式。比如，笑果文化與掌閱在今年合作的音頻節目《吐槽是門手藝》音頻課程，就獲得了36萬的訂閱量。
中國喜劇行業究竟有多大，誰也不清楚，但可以確定的是，她的潛力還遠不止於此。正如一位從業者說的那樣：這片海現在很蔚藍，從業者正在自己熱愛的領域暢游。

『陸』 掌閱科技跌跌跌，為什麼

昨晚美復股又千點大跌，制專家說拖累了A股。相信大家還記得三年前的股災，那是一場人為的災難! 腥風血雨。其原因就是肖剛之流（也是一行三會聯手）暴力清融資、降杠桿導致的。大批股票接連跌停板，賣都賣不出去。股市崩塌，廣大股民傾家盪產，悲憤絕望! 當局被迫停發新股，關閉股指期貨，動用大量資金買入股票，才渡過那場嚴重危機! 可恨的是三年前的悲劇又再重演啊: 收銀根、壓融資、強監管、瘋融資……條條繩索越勒越緊，股市危機正在失控! 但可悲的是監管者根本聽不進民意，仍然暴力的一意孤行！老百姓實在經不起這樣反復的瞎折騰啦！盼望英明的最高層聽聽廣大股民的心聲，迅速扭轉這種種極左的錯誤做法。挽救股市於水火，給廣大投資者一點信心和希望啊！（一個普通投資者含淚的善意提醒[哭][哭][哭]）

『柒』 有沒有一款可以語音讀小說的軟體

樓主你好，掌閱ireader可以用語音讀小說。你打開你需要看的小說，然後點擊屏幕中心呼出菜單，然後點擊「換個讀法」，那裡就有朗讀選項，然後掌閱要你下載一個小插件，然後就可以閱讀了，很簡單。

『捌』 B站為什麼高價定增掌閱科技

18日，一則定增結果公告，讓掌閱科技封於漲停。今日公司股價再度大漲，截至發稿，報40.53元，上漲7.9%。

近日，掌閱科技公告披露了最新的定增結果，其中B站赫然在列。這是繼位元組跳動之後，第二家參股掌閱科技的視頻巨頭。

2月18日，掌閱科技發布《非公開發行A股股票發行情況報告書》稱，公司以高於底價的價格非公開發行新增股份3789.68萬股，一次性募集資金10.61億元。《報告書》顯示，其中，7.2億元用於數字版權資源升級建設項目。

公告顯示，此次定增對象包括中歐、華夏、廣發等多家知名基金公司。其中銀華基金獲配金額超1億元。

B站國漫《元龍》

在這樣的背景下，B站入股掌閱科技一方面說明其對後者原創內容實力、平台商業化流量、長線發展價值的肯定與認可，也預示著掌閱科技正通過合作逐步完善自身的產業鏈布局。認購完成後，雙方將在優質內容升級、版權深化布局、IP衍生創造領域共同發力。

公開資料顯示，掌閱科技是一家從事數字閱讀業務的平台，目前公司旗下擁有大量的優質版權內容，豐富的用戶運營經驗和渠道分發優勢。通過付費+免費結合的運營模式，持續深耕內容精品化布局，深化平台商業化價值。

2020年，位元組跳動旗下全資子公司量子躍動就以11億元入股掌閱科技，成為公司的第三大股東，而這也是去年位元組跳動在A股為數不多的重量級布局之一。

此前中泰證券在研報中分析認為，作為我國在線閱讀行業頭部公司，掌閱科技在自有平台運營及版權資源獲取和沉積等方面具有顯著優勢，位元組跳動入股有望帶動公司內容版權及廣告商業化變現等業務，定增順利發行有望增強版權內容儲備，提升盈利能力及利潤率。

值得注意的是，據公開資料顯示，今年1月，掌閱科技領投等閑內容引擎融資，就旗下部分優質IP的開發達成了合作意向，未來將與抖音、快手等短視頻平台在IP短視頻創作，信息流廣告投放等方面共同發力。

近年來，隨著國內影視行業發展，網上視頻平台逐漸開始加速整合產業鏈的布局，各類自製綜藝、自製劇成為各大平台之間的核心競爭力，而這其中位於產業鏈上游的網文板塊，便成為了IP產業的起點。此前，一向佛系的騰訊便大刀闊斧加強了對閱文集團的管理，其背後便是騰訊加大影視板塊的戰略布局。

「這兩年試下來，各大平台都發現真正盈利的，一定是自己的自製劇，爆款的劇集甚至能帶動整個APP的用戶數據。」一位影視行業人士表示，目前行業內打造爆款自製劇，拿到潛在優質IP是關鍵，「已經大火的IP價格都太高了，要想進一步挖掘潛在爆款IP，就需要海量的文本來挑選，因此各個平台都需要上游的網文板塊。」

據了解，近年來，掌閱科技依靠優質內容實力，探索IP衍生創造的更多可能。2015年成立的掌閱文學，包含書山中文網、紅薯網、趣閱小說網等多個原創平台，平台簽約了包括月關、天使奧斯卡等多位知名網文作者，並擁有《致命親愛的》《時間重置》《活在同一天》等眾多精品IP內容。

『玖』 掌閱iReader 與kindle相比，有哪些優勢和劣勢

亞馬遜Kindle Paperwhite 3（下稱kindle pw3）對掌閱ireader---買家實測對比
外觀按鍵：
ireader有一個燈光、開關、返回、重置四個按鍵
kindle pw3 只有一個按鍵（燈光對於它沒有意義，原因看屏幕對比）

屏幕：
ireader偏黃，不開燈的狀態下在黑暗處屏幕完全沒有亮度；
kindle pw3 相比上一代也偏黃，不開燈的狀態下在黑暗處屏幕亮度調到最低也有光；
屏幕對比總結：兩者解析度完全相同，但是dpi不同（ireader：265ppi；kindle3：300ppi）。
屏幕材質不同，具體不同我不知道，但是屏幕顯示清晰度效果來說，明顯kindle pw3 比ireader好太多。ireader給我的感覺就是蒙了一層磨砂膜一樣，看了一晚上哥的眼睛都痛了，而kindle pw3 的顯示清晰效果果如宣傳效果那樣接近紙質。

屏幕刷新：
ireader唯一稱贊的就是翻頁刷新不會黑屏，但是頁數積累到一定數量有很嚴重的殘影。
kindle pw3 翻頁10頁左右會黑屏一閃，但是很快，在我接受范圍之內。

屏幕尺寸：
ireader：6.8寸。
kindle pw3 ：6寸。
PS：對比雖然ireader多了0.8寸，但是顯示結果根本不明顯，因為他們解析度是一樣的。而且ireader顯示細膩不如kindle pw3 ，排版也沒有方法設置比kindle pw3 更滴。所以0.8優勢完全無視。

系統軟體：
ireader軟體支持的內容居然沒有PDF，epub。然後其他屁都沒有了。
kindle pw3 軟體除了沒有支持epub，基本好像都有。英語學習生詞查詢、瀏覽器上網、推送等等其他附帶功能很多。
PS：ireader有開機、重啟、重置等設置，kindle pw3 沒有。有不一定代表號，可能說明問題多。而kindle pw3 不用關機就可以了。

關於書籍：
當然兩者書籍都要錢，但是對於我們屌絲一族來說肯定基本上都不會在他們上面花真金白銀買東西的，不然還要他支持上面EPUB/MOBI格式幹嘛。所以，我們都看免費的書籍。從網上下載的書籍不同格式之間轉換使用「calibre 」，所以ireader唯一的有事都沒有了。

續航：
ireader：5周；（數據都是官方說的）
kindle pw3 ：6周；（數據都是官方說的）

大總結：因為基於我本身想買一個e-link電子書閱讀器的慾望，所以才吧兩個品牌電子書都買了回來實測對比的經歷。既然是看中e-link屏幕那麼我的原則是忽略其他，誰屏幕顯示效果好我就買誰。這是第一次購買電子書閱讀器，沒有經驗。看ireader說減100RMB，然後返券300RMB就被它吸引了，心理默默算899RMB-100RMB-300RMB=499RMB實際購買價格，然後就被誘惑了。接著本著窮屌絲貨比三家不吃虧的態度，在京東買了kindle pw3 （心想大不了無理由退貨），結果看到屏幕對比的瞬間哥就做了決定，退了掌閱ireader電子書。
PS：在京東kindle paperwhite3售價958元，沒有想到的是哥我祖墳埋的好啊，後買無意中在網路ireader貼吧中有一網友剛好有一個京東券（滿400減100）無用被我搶到用了。所有我當時下單958-100=858元就買了kindle paperwhite3。（哈哈！再次也要感謝一些那位湛江的網友！這個世界還是好人多啊）