四川譚鴻股東

1. 小說作者淡歌的簡介

談歌，原名譚同占。1954年出生於河北省龍煙鐵礦，祖籍河北完縣（今河北省順平縣）。作家、記者，中國作家協會會員，先後在河北省龍煙鐵礦西二區小學、河北宣化第四中學就讀。1970年3月參加工作。先後做過鍋爐工、修理工、車間主任、地質隊長、機關秘書、宣傳幹部、報社記者、政府副市長等職務。1977年開始文學創作，1978年開始發表作品，迄今共發表長篇小說19部，中短篇小說千餘篇，計有1500餘萬字。部分作品被譯成法、日、英等文字介紹到國外。曾獲《當代》《十月》《人民文學》《小說選刊》《小說月報》獎。1984年考入河北師范大學。1986年畢業，曾在《冶金報》《冶金地質報》任記者。1996年調入河北作家協會至今。現任河北作家協會副主席。
中文名
譚同占
別名
談歌
國籍
中國
民族
漢族
出生日期
1954年3月

重要短篇小說

獲得主要獎項

作品改編

作品評價

人物影響

作品欣賞
創作年表
1978年開始業余文學創作。

著名作家談歌 劉文韜 攝
1979年曾在《工人日報》發表獨幕話劇《歡迎檢查團》等作品。至1989年十年間，在工作之餘，曾在《蓮池》、《個舊文藝》、《北京晚報》、《河北日報》、《保定文藝》、《東海》、《北京文學》、《小說林》、《四川文學》、《廣州文藝》、《作品》、《天津文學》、《工人日報》、《健康報》、《青年作家》等幾十種報刊發表中短篇小說散文300餘篇、詩歌百餘首。短篇小說代表作有《總工程師與賣大碗茶的兒子》（《河北日報》責編：韓曉春）、《你有多少聚M烯我都要》（《現代作家》責編：楊泥）、《水滸知識智力競賽側記》（《廣州文藝》）、《假如你第一次扛槍打兔子》（《小說林》）、《四十歲的大學生》（《工人日報》）等。曾獲《工人日報》《河北日報》《天津文學》等一些報刊的徵文獎或年度獎。
1990年起，專注於小說創作。一些中短篇小說多次被《新華文摘》、《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《作品與爭鳴》、《作家文摘》等轉載。如《年底》、《大廠》、《絕品》、《天下荒年》、《野民嶺》、《單刀赴會》、《天香醬菜》等。出版並發表長篇小說《家園筆記》《票兒》《白玉堂之曲之殺》等19部。
重要文學活動：
1981年參加了河北省文聯舉辦的第二屆文學講習班（為期半年）。
1994年被河北省文學院聘為專業作家（為期兩年）。1994年參加了河北省青年作家代表大會。

1996年參加了河北省作家代表大會。
1996年參加了全國作家代表大會。
1998年參加了魯迅文學院研究生班。
2001年參加了全國作家代表大會。
2002年參加了魯迅文學院第一屆高級研討班。
2006年參加了全國作家代表大會。
2012年參加了全國作家代表大會。
主要作品集或主要長篇小說
中篇小說集《大廠》（百花文藝出版社1997年）

中篇小說集《城市熱風》（百花洲文藝出版社1997年）
長篇小說《城市守望》（百花文藝出版社1997年）
長篇小說《家園筆記》（人民文學出版社1999年）
短篇小說集《人間筆記》（百花文藝出版社2001年）
短篇小說集《絕唱》（長江文藝出版社2001年）
雜文隨筆集《一吐為快》（遠方出版社2001年）
中篇小說集《天下故事》（百花文藝出版社2002年）
中篇小說集《英雄傳說》（台灣知本家出版社2005）
隨筆集《品讀水滸人物》（百花文藝出版社2007年）

長篇小說《票兒》（湖南文藝出版社2009年）
短篇小說集《人間筆記2》（百花文藝出版社2011年）
隨筆集《燈下閑讀》（地震出版社2013年）
長篇小說《曲之殺》（江蘇文藝出版2010年）
1990年以來部分長篇小說、中篇小說存目：
《山毛櫸》（中篇）《昆侖》1990年5期
《那一陣我活得沒滋味》（中篇）《小說家》1991年6期

《空槐》（中篇）《長城》1993年5期
《狗頭金》（中篇）《荷花澱》1994年1期
《我曾讓你傻半天》（中篇）《天津文學》1994年1期
《大忙年》（中篇）《北京文學》1994年7期（中篇小說選刊轉載）
《猴兒的故事》（中篇）《小說創作》1994年12期
《山問》（中篇）《長城》1995年1期（中篇小說選刊轉載）
《年底》（中篇）《中國作家》1995年3期
《天下大事》（中篇）《北京文學》1995年6期（中篇小說選刊轉載）
《野民嶺》（中篇）《小說林》1995年4期（中篇小說選刊轉載）

《天下無忌》（中篇）《珠海》1995年4期
《天下荒年》（中篇）《北京文學》1995年10期
《黑日》（中篇）《長城》1995年5期
《高山流水》（中篇）《當代作家》1995年6期
《廁觴》（中篇）《天津文學》1995年11期
《大廠》（中篇）《人民文學》1996年1期

《天下書生》（中篇）《小說家》1996年1期
《城市警察》（中篇）《小說林》1996年2期
《天下濤濤》（中篇）《芙蓉》1996年3期
《城市行為》（中篇）《作品爭鳴》1996年12期
《城市熱風》（中篇）《北京文學》1996年7期
《雪崩》（中篇）《當代》1996年4期
《熱風》（中篇）《十月》1996年4期
《天下匆匆》（中篇）《百花洲》1996年4期
《大廠續》（中篇）《人民文學》1996年8期

《官司》（中篇）《東海》1996年10期
《車間》（中篇）《上海文學》1996年10期
《西天路上》（中篇）《海峽》1996年5期
《警察的故事》（中篇）《啄木鳥》1997年3期
《危礦》（中篇）《春風》1997年3期
《天下憂年》（中篇）《北京文學》1997年3期

《下崗》（中篇）《百花洲》1997年4期
《長河落日圖》（中篇）《今古傳奇》1997年4期
《污染》（中篇）《芳草》1997年8期
《小廠》（中篇）《時代文學》1997年3期
《年初》（中篇）《中國作家》1997年5期
《城市》（中篇）《人民文學》1997年10期
《風波》（中篇）《作品》1997年11期

《陽光里的股東們》（中篇）《北京文學》1998年1期
《絕士》（中篇）《十月》1998年2期
《山草謠》（中篇）《東海》1998年4期
《年前秧歌》（中篇）《山花》1998年4期
《城市劇團》（中篇）《時代文學》1998年3期
《鄉關何處》（中篇）《特區文學》1998年3期
《大地無垠》（中篇）《春風》1998年10期
《的爺》（中篇）《人民文學》1998年10期
《猴事》（中篇）《小說家》1998年4期
《天絕》（中篇）《十月》1999年2期
《無處告別》（中篇）《長城）1999年2期
《家園筆記》（長篇節選）《當代》1999年5期
《逍遙樓》（長篇小說）《今古傳奇》1999年6期
《城市檢查官》（中篇）《啄木鳥》2000年第1期
《意外》（中篇）《上海小說》2000年3期
《遭遇背景》（中篇）《江南》2000年第1期
《豪氣沖天》（中篇）《十月》2000年2期
《你千萬別往心裡去》（中篇）《上海小說》2000年2期
《陽光下發生的事情》（中篇）《上海小說》2001年3期
《楊志賣刀》（中篇）《十月》2001年5期（小說月報轉載）
《商敵》（中篇）《青春閱讀》2001年10期（中篇小說選刊轉載）
《陽光下的沖突》（中篇）2001年3期
《不服氣你去試一試》（中篇）《上海小說》2001年3期
《大雨到來之前》（中篇）《長江文藝》2002年9期
《神探白玉堂》（長篇小說）《小說月報原創版創刊號》2002年
《城市傳說》（中篇）《十月》2002年2期（小說月報轉載）
《城市秧歌》（中篇）《上海小說》2002年1期（作品爭鳴轉載）
《城市遷徙》（中篇）《當代》2004年3期（作品爭鳴轉載）
《火車提速》（中篇）《上海小說》2003年6期（小說選刊轉載）
《血色黃金》（長篇小說）《小說月報》2003年2期
《旁觀者迷》（中篇）《啄木鳥》2005期1期
《廣陵散》（長篇小說）《十月長篇小說》2005年增刊
《黑幕重重》（長篇小說）《今古傳奇》2006年1期
《老樂的執迷不悟》（中篇）《小說月報原創版》2006年4期（新華文摘、作家文摘轉載）
《核磁共振》（中篇）《當代》2006年6期（小說選刊轉載）
《玄武門小說（節選）》（長篇）《十月長篇小說》2007年2期
《明天有暴雨》（長篇小說）《長江文藝長篇小說卷》2008年
《升國旗奏國歌》（中篇）《小說月報原創版》2008年3期
《人物筆記二題》（中篇）《天津文學》2008年9期（小說月報轉載）
《鳳凰令》（長篇小說）《今古傳奇》2009年3期
《局中局》（長篇小說）《今古傳奇》2010年6期
《票兒》（長篇小說節選）《小說界》2009年5期
《橋》（短篇小說）《小學語文六上》2019年12課
重要短篇小說
《筆記二題》（短篇）《東海》1990年10期
《筆記三題》（短篇）《河北文學》1990年11期
《大黑和二黑》（短篇）《河北文學》1992年4期
《筆記二題》（短篇）《東海》1992年6期
《筆記二題》（短篇）《四川文學》1992年10期
《筆記二題》（短篇）《天津文學》1992年8期
《絕活》（短篇）《河北文學》1992年12期
《筆記二題》（短篇）《春風》1993年7期
《三叔的故事》（短篇）《百花園》1993年6期
《名流》（短篇）《北京文學》1994年1期（中華文學選刊轉載）
《絕情》（短篇）《春風》1994年1期
《筆記二題》（短篇）《鴨綠江》1994年1期
《絕賭》（短篇）《春風》1994年3期
《筆記三題》（短篇）《天津文學》1994年7期（中華文學選刊轉載）
《名角》（短篇）《當代人》1994年6期
《筆記二題》（短篇）《當代人》1994年10期
《猴之事》（短篇）《廣州文藝》1994年3期
《筆記三題》（短篇）《作品》1995年10期
《筆記二題》（短篇）《中國作家》1996年3期
《賺了三塊四角六分錢》（短篇）《廣州文藝》1995年4期
《絕橋》（短篇）《小說界》1995年5期
《喬邁下海》（短篇）《當代人》1995年6期
《筆記二題》（短篇）《當代人》1995年10期
《絕人》（短篇）《北方文學》1996年1期（小說月報轉載）
《筆記三題》（短篇）《春風》1996年7期
《筆記二題》（短篇）《飛天》1996年7期
《李秀平的故事》（短篇）《作家》1996年11期
《城市票友》（短篇）《當代人》1996年11期（小說月報轉載）
《岳姑娘的故事》（短篇）《芒種》1996年1期
《絕店》（短篇）《當代人》1997年2期
《大哥的故事》（短篇）《長城》1997年3期
《短篇二題》（短篇）《芙蓉》1997年3期
《犯罪心理學》（短篇）《羊城晚報》1997年8月
《絕橋》（短篇）《春風》1998年5期
《事件》（短篇）《佛山文藝》1998年5期
《筆記三題》（短篇）《當代作家》1998年5期
《絕偽》（短篇）《小說家》1998年6期
《單刀赴會》（短篇）《當代人》1999年2期（小說月報轉載）
《筆記五題》（短篇）《上海小說》1999年3期（小說月報轉載）
《短篇二題》（短篇）《紅岩》1999年3期
《秦瓊賣馬》（短篇）《人民文學》1999年10期（新華文摘轉載）
《高大力的故事》（短篇）《青春閱讀》2000年1期
《布店》（短篇）《章回小說》2000年10期
《賭客》（短篇）《紅岩》2000年5期
《李二娘的故事》（短篇）《廣州文藝》2000年12期
《賀梁紅梅》（短篇）《作家》2005年5期（小說月報轉載）
《海口》（短篇）《長城》2005年4期（小說月報轉載）
《萬家福超市》（短篇）《當代人》2005年9期（小說月報轉載）
《絕印》（短篇）《人民文學》2005年12期（小說月報轉載）
《穆桂英掛帥》（短篇）《上海小說》2006年1期（小說月報轉載）
《絕品二題》（短篇）《長城》2002年5期（小說月報轉載）
《絕渡》（短篇）《長城》2003年3期（小說選刊轉載）
《老頭包子》（短篇）《青春閱讀》2005年12期
《故事、事故》（短篇）《北京文學》
《黑子和石頭》（短篇）《小說月報原創版》2007年2期
《保姆張秀梅》（短篇）《中國作家》2007年5期
《和平里10樓》（短篇）《作品》
《馬洪剛的愛情》（短篇二則）《作品》2008年4期
《孟家母子》（短篇）《山花》2005年6期
《老同學三題》（短篇）〈長城〉2006年6期（小說月報轉載）
《暴水橋頭》（短篇二則）《小說界》2005年5期（中華文學選刊轉載）
《酒道》（短篇）《現代小說》2006年創刊號
《張子和》（短篇）《北京文學》2006年10期（小說月報轉載）
《老張》（短篇）《當代人》2006年5期（小說月報轉載）
《天香醬菜》（短篇）《作家》2007年1期（小說月報轉載）
《洗澡》（短篇）《作品》2007年7期（小說月報轉載）
《郭氏姐妹》（短篇）《芒種》2007年8期
《一聲嘆息》（短篇）《啄木鳥》2007年5期
《蘇子玉、龍粥》（短篇）《十月》2008年5期
《瓷人》（短篇）《上海文學》2007年9期
《鋦人》（短篇）《上海文學》2007年12期
《兩個女人》（短篇）《芒種》
《紫硯》（短篇）《啄木鳥》（小說選刊轉載）2009年1期
《魚塘女人》（短篇）《啄木鳥》2009年6期（小說月報轉載）
《拾荒女人》（短篇）《啄木鳥》2010年9期
《奇人與奇石》（短篇）《中國作家》2010年1期
獲得主要獎項
1、《大廠》獲《人民文學》1996年特別獎。
2、《大廠》獲《小說選刊》1996年獎。
3、《大廠》獲《小說月報》百花獎。
4、《年底》獲1995年河北省文藝振興獎。
5、《官司》獲《東海》1996年三十萬文學巨獎銅獎。
6、《筆記小說二題》獲《中國作家》1996年小說獎。
7、《天下荒年》獲《北京文學》1995年中篇小說獎。
8、《筆記三題》獲《天津文學》1994年至1995年小說獎。
9、《城市警察》獲公安部金盾文學獎。
10、《城市警察》獲《啄木鳥》獎。
11、《熱風》獲《十月》1997年文藝獎。
12、《山草謠》獲《東海》1998年銅獎。
13、《燕趙筆記》獲《小說月報》百花獎。
14、《老張》獲《小說月報》百花獎。
15、《當局者迷》獲公安部偵探推理大賽獎。
16、《張子和》獲《北京文學》獎。
17、《核磁共振》獲河北省文藝振興獎。
18、《天香醬菜》獲《小說月報》百花獎。
19、《升國旗奏國歌》獲「梁斌文學」獎。
20、《升國旗奏國歌》獲《中篇小說選刊》獎。
作品改編
中篇小說《大廠》被中央電視劇製作中心改編成8集電視連續劇。被西安電影廠改編成電影《大廠》。被改編成一些地方戲。如越劇、話劇、呂劇、廣播劇等。
中篇小說《年底》《年初》被遼寧電視台改編成25集電視連續 劇《選擇》。
獲遼寧省電視劇金獎 中篇小說《大忙年》《雪崩》《城市熱風》等九部中篇被中國電影合拍公司改編成27集電視連續劇《震盪》。
短篇小說《絕人》被中央電視台改編成電視電影《夏日情懷》。
獲優秀獎 短篇小說《名流》被中央電視台改編成電視電影《小鎮名流》。
獲優秀獎 中篇小說《野民嶺》被長春電影製片廠改編成《沉默的山無言的河》。
中篇小說《山問》峨嵋電影製片廠改編成《山問》。
短篇小說《城市票友》被北京電視台改編成電視電影。
作品評價
近些年來，雖有不少文學作品在不同類型和層次的讀者群中獲得好評。但像《大廠》（載《人民文學》1996年第l期，作者談歌）這樣，反映工廠生活而能受到普遍歡迎、產生轟動效應的，還沒有過。那盛況，有點兒像17年前《喬廠長上任記》問世時的情景。《大廠》寫的是某市一家有2000職工的國有企業，因前廠長礎吞公款留下虧空，更因面臨諸多難點，陷於窘困境地：外欠的帳要不回來，來討債的賴著不走；老勞模患重病硬撐著不肯住院，小家屬做手術得藉助眾人捐錢；一些工人情緒浮躁，有的偷原材料外賣，有的砸財務科撒氣；總工程師心神不定，發明創造因無資金推不上去，想調離工廠另謀出路;就在年關逼近之時，為跑業務壯門面而留下的唯一一輛高級轎車丟失……作品把工廠方方面面的「窩心事」，像打摺扇似地一瓣瓣鋪展開來，將大大小小的矛盾沖突，如扇骨般都歸結到一廠之長呂建國身上，通過他之所歷所感，描繪了廠內外眾生相，映現了當今的浮世圖。僅從故事情節的設計與安置來看，這部中篇並沒有新奇的內容，也未見曲折的結構；且該廠不夠大，它所遭逢的那些「窩心事」，對於真正大型國有企業來說，多半可謂小小不言。但是，《大廠》......
1996年3月1日《文藝報》報道：《人民文學》今年第一期發表的反映國營大中型企業當前處境的中篇小說《大廠》在讀者中引起熱烈反響，再一次證明了文學緊貼現實生活的重要性。《大廠》十分真實地觸及到當前國營大中型企業的困境，在廣闊的社會背景下，塑造了廠長呂建國等一批在困苦中堅韌奮斗的企業幹部和工人形象。作品發表後，《人民文學》編輯部收到很多讀者來信，稱贊這是一篇感人的佳作。有的讀者說，讀《大廠》就如同當年讀《喬廠長上任記》一樣，令人振奮；有的讀者反映說，載有《大廠》的《人民文學》在所在單位被爭相傳閱；有的讀者在稱道《大廠》能真正貼近工人的心的同時，也批評目一些文學和影視作品對現實生活毫不了解，把廠長寫成只會上酒樓、摟女人、偷漏稅的人物。《大廠》也在文藝界引起熱烈反響，《作家文摘》、《小說選刊》、《新華文摘》等報刊分別予以轉載，中國電視劇製作中心正在籌備改編電視劇，有關單位還有改編電影的意向。
以下摘自《談歌文化小說論》：談歌自《大廠》、《年底》等緊貼現實的小說創作蜚聲文壇，成為具有重要影響的當代作家，受到大量讀者和批評家的熱烈贊揚，成為「現實主義沖擊波」中勢頭最猛的一股力量。但談歌也因此被批評界永遠定位於只能書寫即時性社會題材的作品。筆者認為，這類作品雖然緊貼現實、目光敏銳,具有較為重要的文學史意義和價值，但它們缺乏深厚的文化和歷史意識，在藝術上也有失粗糙。而在文化小說中，談歌將目光拉進歷史與文化，試圖用更深沉的人文視角和傳奇性的民間話語來發掘燕趙精神乃至民族文化中的內核。這些小說文化味頗濃，以講述傳奇故事的方式回溯老保定的奇人逸事，具有獨特的審美意蘊和藝術價值，並能代表作家小說藝術上的最高成就。學界對談歌小說的研究大都集中在他的現實主義小說創作上，對其文化小說的研究很少，集中論述談歌文化小說的著作更是鳳毛麟角。在筆者看來，批評界對談歌整體小說創作的豐富性是認識不足的。為彌補談歌小說研究的缺失，本論文集中論述談歌的文化小說。本論文採用歷史美學分析、文本細讀、文化分析等方法，內部研究與外部研究相互支援，各文類之間相互對比，從中突出談歌文化小說的審美意蘊和藝術個性。筆者從探討談歌個人性格、燕趙文化的整體氛圍和談歌文化小說產生的關系入手，以從審美意蘊到藝術個性為線索分析談歌的文化小說創作，這樣就完成了對談歌文化小說從內容到形式的系統觀照。著重解析談歌受關注較少的文化小說，既有利於論文創新，也有利於集中解決論文的中心問題。本論文從三個方面論述談歌的文化小說： 第一章追溯談歌文化小說出現的淵源：談歌個性豪爽直率，血氣方剛，燕趙文化的整體氛圍也給了他潛在的影響，使他在自己的文化小說中塑造出某些「實驗性自我」，將自己理想中俠肝義膽的生活付諸文學想像中的「實踐」。另一方面，他用文化小說追憶燕趙風骨的堅韌、奉獻、勇敢、頑強是要將這種精神與當代社會的精神現狀作對照，企盼用它再造理想的精神世界，張揚中華民族的傳統美德，這種深沉的道義承擔也是談歌寫作文化小說的內在動機之一。第二章論述談歌文化小說的審美意蘊：燕趙文化精神是談歌文化小說的內核，具體包括燕趙精神、燕趙文化人格、燕趙民間文化。另一方面，「新的歷史意識」是談歌文化小說的精神旨歸：這些小說以重寫歷史、還原真實歷史為創作旨歸，採用歷史辯證法重寫歷史人物，關注「被歷史記錄所遺忘了的」人的歷史和歷史事件的真相。在第三章里，筆者論述了談歌文化小說獨具的藝術個性,指出這些小說將傳奇性和寫實性相結合使作品具有了極強的藝術張力：既生動，又深邃；戲劇性是談歌文化小說的潛在結構模式，作者擅於製造戲劇沖突，運用各種戲劇性結構方式，採用戲劇的內心獨白手法，人物也具悲劇色彩。談歌文化小說將顯性的話本結構與潛在的戲劇結構相結合，形成了具有無限張力和活力的敘述方式；受古典散文和地方戲詞的影響，談歌文化小說的語言文白相間，古今雜糅，典雅凝練。談歌把口語、文言、書面語以及曲藝語言、評書話本語言神奇地結合起來，使諸多語言元素在他的文化小說中水乳交融、不可分割，這種話語方式使這些小說的語言呈現出典雅又富有詩韻的魅力。談歌的文化小說創作一定程度上彌補了他的「現實主義沖擊波」小說的不足，更具有審美價值和藝術魅力。在文化小說的創作過程中，談歌在小說藝術上完成了自我超越。談歌文化小說作為研究界的一塊璞玉，應得到更多的研究和關注。此外，談歌文化小說創作民族化的精神內核和民族化的表達方式對當代文壇也具有重要的啟示意義。
以下摘自《白燁——《97小說風尚：寫實》：談歌在1997年的幾部作品，較之過去更注重直陳現實、直抒胸臆，其中尤以《天下憂年》為最。這部作品中的「我」，真是陷人了內憂外患、四面楚歌的境地：先是妻子所在的工廠開不出工資，想調動工作沒有門路；其次是15歲的侄女小麗因學習不好，被弟弟一巴掌打出家門不知去向；接著是67歲的老岳母不慎摔斷了腿，交不起巨額醫療費難以就醫；隨後又是「我」去山西找侄女，人未找到又遭歹人搶劫，同車的旅客竟然無人過問。寫到這里，作者遏抑不住滿心的痛楚和滿腔的義憤，先以插人社會新聞的方式羅列了道德滑坡造成的世風日下景況，又以引經據典的論說抨擊了人心不古帶來的人情冷漠和血性淡薄。這部作品可以說用一種疊床架屋式的情節結構，對人們在現實生活中的種種不幸進行了集束式的掃描，人們既看到了釀就人生悲劇的客觀因素，又看到了在其中推波助瀾的人為因素，從而達到了對於當下現實深刻而大膽地反映。但從閱讀的感覺上看，《天下憂年》已很難說是傳統意義上的小說。它的敘事如同報告，語言如同訴狀，幾乎讓人感覺不到虛構與想像的成分，徹頭徹尾的事件記述和觀感描述，使它的紀實性質達到了無以復加的程度。如果說它是小說，那一定是紀實小說，而與其說是紀實小說，還不如說是社會特寫更為明確。
以下摘自來源：中華文學基金會 2006-4-14 11:56:00 1996年，平靜的中國文壇忽又熱鬧起來。隨著《大廠》、《天下荒年》等作品驚雷般地炸響，談歌也如同一隻沖下山林的猛虎，裹挾著一股颶風騰躍而出。這年，談歌發表長篇小說1部、中篇小說17部、短篇小說23，還有一部25集電視連續劇，總計近200萬字；全國有重要影響的幾家文學刊物的頭條幾乎被他佔去了大半。這在當代中國文壇上簡直是個奇跡！無怪乎海內外一些評論家驚呼：文壇上的這一年是「談歌年」。
《當代》雜志主編汪兆騫說：談歌是文壇上的一個才子，多面手，他有好幾種筆法，好幾種路數，能寫各式各樣的小說，如同武術大師，精通十八般武藝。他的百餘篇「絕字頭」筆記小說便是明證。他的歷史小說《絕土》，寫的是荊柯刺秦王。這是一個幾近婦孺皆知的歷史故事，幾千年來，民間的口頭演繹和渲染，已將故事和人物大致確定為一種模式。談歌卻賦故事和人物以全新的神貌：易水河畔寒風怒號萬物蕭殺，荊柯一身縞素，瘦弱得幾乎被一陣風捲去，但他毅然與太子丹絕別，為洗雪自己的名譽而踏上不歸之路。作品淋漓盡致地「潑墨描寫，鮮活靈動的人物形象，撼人魂魄的故事，使你不能不去痛苦地思索。似乎是一種規律，探索者心中沒有絕對權威，頭上沒有「緊箍咒；惟其如此，才能勇探新路，獨辟蹊徑，開一種風氣之先。談歌的長篇小說《家園筆記》，就是一部打破傳統的結構模式，創造了一種全新的敘事方式的力作。著名編輯郭小林說：「讀談歌的小說，總感到人物要跳將出來，涕淚淋漓的對你直抒胸臆，可謂此中真歌哭，情文兩俱備。」
人物影響
1996年中國文壇掀起「現實主義沖擊波」的領軍人物。談歌與關仁山、何申被稱為河北三駕馬車。因其許多小說作品在1996年被多家刊物同時刊出，1996年文壇，被一些媒體戲稱為「談歌年」。談歌的短篇小說諸如《城市票友》《穆桂英掛帥》《絕品》等被編入大學教材與中學教輔教材。小小說《橋》被編入小學六年級人教版語文課本。《大廠》《絕屠》等十幾篇小說被譯成日文、法文、英文介紹到國外。

2. 川航公司標志是什麼。具體點的描述

川航的航徽是一隻海燕，它奮力翱翔、志存高遠的氣質，與川航人「咬定青山」的企業精神緊密契合。圓圈代表地球，四條波浪紋寓意百川赴海，奔流涌進，上善若水，厚德載物，同時對應川航「真、善、美、愛」的核心價值觀；

象徵著川航從內陸起飛，萃取陸地文明的穩定持重與海洋文明的外向開拓，以「東成西就，南北縱橫，上山出海，網路搭台」的戰略布局，架起一座座貫通南北、聯通中外的空中金橋。

(2)四川譚鴻股東擴展閱讀：

川航相關延伸：川航3U8633機組事件經歷

2018年5月14日，川航3U8633航班在執行重慶至拉薩飛行任務中，駕駛艙右座前風擋玻璃破裂脫落，機組實施緊急下降。面對突發狀況，機長劉傳健等全體機組成員沉著應對，克服高空低壓、低溫等惡劣環境，在多部門的密切配合下，成功備降成都雙流機場，確保了機上119名乘客和9名機組成員的生命財產安全。

3. 請問誰知道辛亥革命的具體歷史

辛亥革命
革命醞釀：

20世紀初，資產階級民主革命思潮迅猛傳播，震撼著中國思想界，並推動民主革命運動的到來。首先覺醒的是新興知識分子群體。近代知識分子宣傳民主革命學說，以報刊為重要陣地，創辦了《江蘇》、《浙江潮》、《蘇報》、《中國白話報》等20多種政治性刊物；還出版發行了陳天華的《警世鍾》、《猛回頭》，鄒容的《革命軍》等宣傳民主革命思想的小冊子130餘種。資產階級、小資產階級知識分子還翻譯了不少西方資產階級的社會政治著作，蔡元培翻譯了德國科培爾的《哲學要領》，嚴復翻譯了赫胥黎的《天演論》、亞當斯密的《原富》等著作。

與民主思潮廣泛傳播的同時，國內外出現許多革命團體。影響較大的有興中會、華興會、科學補習所和光復會。1905年8月20日，中國同盟會成立。孫中山提出「驅除韃虜，恢復中華，創立民國，平均地權」作為政治綱領。中國同盟會的成立，標志著中國資產階級民主革命進入一個新階段。

清政府的「鐵路國有」政策一公布，立即引起湘、鄂、川、粵四省各階層人民的反對，出現了廣泛的保路運動。保路運動規模最大、斗爭最激烈的是四川。1911年6月，四川成立保路同志會，宣布「以保路、廢約為宗旨」。9月，全省60餘縣成立保路公會，數千萬人捲入運動。清政府一面調湖北新軍入川，一面命「實力彈壓」保路運動，四川保路運動成為武昌起義的直接導火線。

四省保路風潮興起時，湖北武昌的文學社和共進會便積極准備相機發動武裝起義。10月9日，孫武在漢口機關配製炸葯不慎，起義機密泄漏，劉復基、彭楚藩等人被捕。10日晨，彭、劉被殺，清軍四處捕捉革命黨人。當日晚，武昌城內新軍士兵，打死鎮壓革命士兵的排長，攻佔楚望台軍械庫，打響武昌起義的槍聲。經一夜戰斗，11日，起義軍佔領武昌城，成立湖北軍政府；12-13日，起義軍攻佔漢陽、漢口。武昌首義的成功，鼓舞了全國各地人民的革命鬥志，全國各地革命黨人紛紛起義響應。首先響應的是湖南和陝西。此後，江西、山西、雲南、貴州、浙江、江蘇、廣西、安徽、四川以及福建、廣東等省先後宣布脫離清政府而獨立。

中華民國成立：

1911年12月29日，孫中山以16票的絕對多數當選為中華民國第一任臨時大總統。1912年元旦，孫中山宣誓就職，宣告中華民國成立。3日，中華民國臨時政府成立；28日，各省代表會議改組為臨時參議院，成為臨時政府的最高立法機關。

南京臨時政府頒布了一系列有利於推行民主政治和發展資本主義的政策和法令。如：命令各省官廳焚毀刑具，廢止刑訊；取消清朝律令中各類「賤民」條令；保護華僑；禁止買賣人口；廢除主奴身份；通令剪辮子；禁止賭博、纏足、吸食鴉片。鼓勵興辦工商業，振興農墾業，獎勵華僑在國內投資。提倡普及教育，刪除舊教科書中的封建內容。這些政策法令，移風易俗，革故鼎新，促進了民族資本主義的發展和民主觀念的傳播。

在孫中山的主持下，3月11日，臨時參議院頒布《中華民國臨時約法》，按照西方資產階級的民主制度和立法、行政、司法「三權分立」的原則，在中國建立一個實行議會制和責任內閣制的資產階級共和國。由於南京臨時政府和各省都督府中立憲派、舊官僚、政客的篡權，以及一些革命黨人的妥協退讓，致使南京臨時政府權力被袁世凱所篡奪。

袁世凱篡權與革命失敗：

1912年4月，袁世凱竊得政權後，利用同盟會的內部分化，拉攏部分革命黨人與之合作，並憑借武力公然向資產階級民主制度開刀，迫使唐紹儀辭職。1913年的「宋案」和「善後大借款」，使資產階級革命派從議會政治、和平建設、實業救國的幻想中驚醒。7月，李烈鈞奉孫中山的命令，在江西湖口宣布獨立，組織討袁軍，「二次革命」爆發。江蘇、上海、安徽、湖南、廣東、福建等地先後獨立。由於國民黨人倉促應戰，缺乏統一領導， 「二次革命」 被北洋軍閥鎮壓。

「二次革命」的失敗標志著辛亥革命的徹底失敗。

革命余絮：

袁世凱鎮壓「二次革命」後，便開始了復辟帝制的活動。為了盡快皇袍加身，袁世凱不惜出賣國家主權，以取得外國列強的支持。袁世凱的倒行逆施激起中國人民的反抗，各地群眾紛紛集會抗議。1915年12月25日，蔡鍔在雲南宣布獨立，組織護國軍興師討袁，發動護國戰爭。隨後，貴州、廣西、廣東、浙江、陝西等省相繼宣布獨立。在護國軍的打擊下和全國一片討伐聲中，袁世凱不得不於1916年3月22日宣布取消帝制。

袁世凱死後，北洋軍閥分裂為皖、直、奉三大派系。皖系的段祺瑞在日本支持下，控制皖、浙、閩、魯、陝等省；直系的馮國璋在英美的支持下，控制長江中下游的蘇、贛、鄂及直隸等省；奉系的張作霖以日本為靠山，占踞東北三省。另外，山西的晉系軍閥閻錫山，徐州一帶張勛的定武軍，西南的滇系軍閥唐繼堯和桂系軍閥陸榮廷等，都在外國列強操縱下，爾吞我並，爭斗不已。

袁世凱死後，黎元洪繼任大總統職位，與在中央掌實權的段祺瑞爭權奪利，發生「府院之爭」。1917年7月，張勛應黎元洪「調停」之邀，率三千「辮子軍」入京，復辟帝制，激起全國人民的反對。段祺瑞以「功臣」自居，重任國務總理。段祺瑞掌握政府大權後，繼承袁世凱的衣缽，屈膝賣國，企圖建立皖系軍閥獨裁統治。段祺瑞的獨裁賣國激起資產階級革命派及西南軍閥的反對。1917年8月，孫中山任中華民國軍政府大元帥，隨即討伐段祺瑞的第一次護法戰爭拉開帷幕。在北洋軍的鎮壓下，北伐軍受挫；加之軍政府內部的矛盾，1918年5月孫中山憤而辭職，護法戰爭失敗。護法運動的失敗，再次證明資產階級領導的舊民主主義革命已瀕臨絕境。

對辛亥革命的評價：

有人說，辛亥革命成功了；也有人說，辛亥革命失敗了。但我認為辛亥革命又成功，又沒有成功，是1／2成功，1／2 的失敗。

首先，辛亥革命是成功的革命。 辛亥革命是以孫中山為代表的中國民族資產階級領導的更具有完全意義的民主革命，中國人民「為了建立一個獨立的民主主義的社會」，在比較更完全的意義上開始了這場革命。

由於資產階級和同盟會的組織和領導，提出了比較完整的革命綱領，在廣大工農和其他勞動群眾多種方式反抗斗爭所匯成的革命怒潮中，趕跑了狗皇帝，推翻了清王朝的二百六十多年的專制統治，從而結束了兩千多年的封建君主專制制度，建立了資產階級共和國，這個共和國產生了一部《中華民國臨時約法》，這是中國歷史上第一部資產階級憲法性質的文獻。雖然這部文獻不久被北洋軍閥廢棄，但經過這次革命，民主共和國的觀念已經深入人心，在政治上打擊了封建勢力，民主主義思想潮流已不可抗拒，正因為這樣，辛亥革命後，袁世凱洪憲帝制，張勛的復辟帝制，都是曇花一現，最終都以失敗而告終，辛亥革命也為民主主義革命向新民主主義革命的轉變，作了思想准備。

辛亥革命也給帝國主義沉重的一擊，雖然資產階級沒有明確提出反帝政治綱領，但正如毛澤東所說：「辛亥革命是革帝國主義的命，中國人所以要革清朝的命，是因為清朝是帝國主義的走狗」。所以列寧把辛亥革命視為「亞洲的覺醒」，但帝國主義利用反動的清政府統治來奴役中國人民的美夢破產了。自清政府垮台後，帝國主義妄圖扶植新走狗，但這些「新走狗」都是短命，一個接一個被中國人民打倒在地，在一定程度上削弱了中外反動勢力對中國人民的壓迫。

再深透點講，辛亥革命實際上也促進了生產力的發展，雖然革命失敗了，但它在一定程度上推動了民族資本主義的發展，民國成立後，國內實業團體紛紛成立，開設工廠、設銀行都成為風氣，民族資本主義經濟力量在短短的幾年裡有了顯著的增大，無產階級隊伍也日益壯大。

辛亥革命還打落了亞洲第一個皇冠，具有國際意義。辛亥革命沉重了打擊了帝國主義，推翻二千多年的封建帝制，對於世界人民，特別是東方各國人民的民族解放運動，是個巨大的鼓舞。在中國革命影響下，如一九一三年荷屬爪哇以及其他殖民地，都廣泛掀起民主革命運動。中國人民的革命將給亞洲帶來解放，使歐洲資產階級統治遭到破壞。

總之，辛亥革命的偉大功績為中國的發展趨勢，鋪開了一條金色的道路。

但辛亥革命成功得倉促，到手的乃是不徹底的勝利。

孫中山的三民主義只完成了第一項—民族主義，其他民權、民生長期掛著欠帳。而且就民族主義一項來說，完成的也僅僅是「驅除韃虜」，各個帝國主義勢力原封不動地保存。袁世凱上台後,中國在北洋軍閥的反動統治下，三民主義成了紙面上的東西，他們掛羊頭賣狗肉，雖有民國之名而無民國之實。就這一點來看，辛亥革命的成功雖然具有重大的歷史意義，但卻是煮了一鍋夾生飯。

辛亥革命果實最終被袁世凱竊取，中國反帝反封建任務並沒有完成，所以它又是失敗了。

領導這次革命資產階級政黨—同盟會缺乏明確反帝綱領和具體行動，由於資產階級歷史的局限性，以孫中山為首的資產階級革命派，對帝國主義的本質的認識不清楚。從同盟會到南京臨時政府，他們對帝國主義抱有幻想，他們認為建立資產階級國家，西方是會贊成的，孫中山不僅沒有辨明對帝國主義的所謂「中立」的偽裝，反而在《告各友邦書》中以承認帝國主義在中國的一切權益為代價，和帝國主義維持友好關系。資產階級的如此妥協，革命實難繼續下去。

資產階級把革命目標只限於反對清朝皇帝，他們認為「清帝退位」就是專制已除，革命就大功告成了，正因為如此，這恰恰給了那些擅於投機取巧的立憲派和舊官僚以可乘之機，後來袁世凱以清帝退位為交換條件竊取政權，破壞革命，革命派不僅沒能識破袁世凱的反革命兩面手法，相反竟把袁世凱作為同盟者，這就說明革命派對反對封建主義是不徹底性。

辛亥革命的領導者未能發動廣大人民群眾，特別是農民群眾參加斗爭。在同盟會的綱領中，雖然提出「平均地權」口號，但實際上並沒有被全體革命黨人所接受，也沒能找到解決土地問題的措施，因而也未能實行「平均地權」，從而失去動員農民群眾的作用，既然革命黨失掉農民的支持，就把注意力轉到新軍和會黨。正是由於脫離人民群眾，革命力量才是顯得十分弱小，毛澤東曾指出：「國民革命需要一個大的農村變動，辛亥革命沒有這個變動，所以失敗了，因而在帝國主義和封建勢力勾結下，革命遭到失敗是在所難免的。TPH8u）~wD^N6vbg5B（&%u

革命黨人沒有建立和掌握一支有組織的革命武裝，同盟會發動新軍和會黨舉行起義，這兩者畢竟不是革命黨人自己建立的武裝，況且新軍、會黨成員復雜，他們中大多數人接受立憲派和舊官僚，因此，在舊勢力煽動下往往會變成破壞革命的力量，革命黨人缺乏有力的武裝隊伍，很難應付反動勢力的反撲。

中國同盟會也沒有建立一條正確的組織路線，因而在組織上是不鞏固的，同盟會內部復雜，政治信仰不一致，思想上也存在著嚴重的分歧，所以始終沒有形成一個統一的領導核心，這樣一個思想上缺乏信仰，組織上鬆懈無力，內部矛盾重重的政黨

總而言之，革命中出現了許多的問題，這充分地暴露出了資產階級的軟弱性和妥協性。當然，也有許多問題是在當時客觀環境下必然會出現的，如封建階級和外國勢力的聯合破壞，迫使革命黨人將國民政府拱手讓給袁世凱；當時農民受封建殘餘思想很深，不可能迅速接受革命思想；革命黨難有建立和掌握一支軍隊的經濟、政治和群眾基礎等。

革命也是在與時俱進的。辛亥革命最大的功績應是它對後來歷次革命的影響，它的成功同時也是失敗的種種原因一直為後來的革命者所借鑒。大膽地說，正是有了辛亥革命開歷史之先河，才會有新中國的建立，民主革命的勝利。

所以說，從它本身而言，是成功一半，失敗一半。但從它對後來中國革命的指導和影響來看，是值得我們贊揚的，而不是像很多人所說的那樣是失敗的、不成功的。因此，我認為，辛亥革命是中國近代革命的奠基石，它說明了只要不斷地革命下去，勝利終有一天會來臨！

4. 譚魚頭的公司大事記

2007年12月22日
成都譚魚頭投資股份有限公司2007年第三次董事會在崇州文錦江賓館隆重召開。會議總結了2007年工作經驗、教訓，確定了2008年工作任務、工作方針和工作目標，並形成了14條決議。
2007年12月
譚魚頭榮獲由四川省烹飪協會頒發的「川菜發展最具影響力品牌」稱號。
2007年8月
譚魚頭食品（成都）有限公司大邑食品工業園一期主體工程建設順利竣工，兩個佔地近15000平方米的大型現代化標准廠房已經完工。同時，工業園二期配套工程已經全面上馬，二期建築面積約12000平方米，預計在2008年初全部建成投入使用。2007年6月22日
成都譚魚頭投資股份有限公司與新加坡吳月女士簽署合作協議，標志著譚魚頭火鍋進入國際市場，向海外擴張正式拉開了序幕。
2007年4月24日
譚魚頭榮獲四川省政府頒發的「中國川菜暢銷品牌」和「四川省優勢餐飲企業」稱號。2007年4月20日
在上海舉辦的「2007國際品牌（中國）高峰論壇」上，譚魚頭榮獲「傑出品牌創新獎」。
2007年1月26日
成都譚魚頭投資股份有限公司「2007年經營工作研討會」於1月26日在成都蜀道賓館召開。
2007年1月17日
成都譚魚頭投資股份有限公司在廣東東莞賓館召開2007年第一次董事會。
2006年3月
「譚魚頭」食品，在川內同行業中率先一次性通過食品質量安全審查，並於2006年3月取得食品質量安全QS生產許可證。2006年1月
譚魚頭公司與大邑縣簽訂購買新基地土地協議。
2006年1月5日—7日
譚魚頭投資股份有限公司召開第三屆董事會第一次會議在成都龍泉博瑞花園酒店召開。譚長安、李曉鋒、譚長軍、曾曉暉、徐德海、高廷輝等六位董事出席會議。張正華、嚴錦、譚長華、江時劼四位監事列席會議，鄭建董事、呂天義監事駐外工作未能出席會議。
2006年1月4日
成都譚魚頭投資股份有限公司2005—2006年度股東大會公司總部大會議室召開。到會股東及所持股份符合法定程序。會議以計名投票方式進行了第三屆董事會董事和第三屆監事會監事的選舉.
2005年11月
中國連鎖經營協會舉辦的「2005中國零售十佳創新案例」評選活動在京揭曉，譚魚頭以「用IT系統鑄造數碼火鍋」名列「中國十佳零售創新獎」第三名。
2005年10月
譚魚頭香港、四川風情美食節在港隆重舉行。為了宣傳四川餐飲文化，豐富譚魚頭經營品種，提高譚魚頭品牌在香港市場的知名度，同時引入香港譚魚頭特色菜品、小吃、飲品，達到大陸、香港兩地譚魚頭管理、服務、經營品牌的互補，增加營收的目的.

5. 四川特色美食小吃排名榜

四川著名小吃排行榜！

「少不入川，老不出蜀。」四川，實在是一個讓人來了就不想走的地方。這里不僅有讓人流連忘返的優美景色，更誘人的是那一年365天都吃不完的美食，且不說早已名揚天下的川菜，四川的各種小吃已經足夠使人口水長流了！

來源：廚影美食

龍抄手

抄手是四川人對餛飩的特殊叫法。龍抄手創始於上世紀40年代左右，當時春熙路"濃花茶社"的張光武等幾位伙計商量合資開一個抄手店，取店名時就諧"濃"字音，也取"龍鳳呈祥"、「龍騰虎躍」之意，定名為"龍抄手"。

當時，抄手在成都多有店鋪銷售，要想生意做得活，做得好，首先要講究質量和特色。據說，張光武等股東很注意汲取前人的經驗。當時，曾有人向他們介紹：古時候做抄手要講究兩點，一是湯要清。

二是餡要細。元代倪瓚的《雲林堂飲食制度集》記有一煮餛飩法：「細切肉臊子，入筍米或茭白、韭菜、藤花皆可，以川椒杏仁醬少許和勻裹之，皮子略厚小，切方，再以真粉末擀薄用。」

龍抄手汲取了這兩點經驗，講究湯清餡細，除此以外還特別注意制皮薄，用的是特級麵粉加少許配料，細搓慢揉，擀製成"薄如紙、細如綢"的半透明狀。為了使餡心細嫩，採用純豬肉，加水製成水打餡。另據四川的特點，配以清湯，紅油、海味、燉雞、酸辣、原湯等多種味別。

鍾水餃

鍾水餃是成都著名的漢族傳統小吃，相傳鍾水餃創制於1893年，由名叫鍾燮森的小販經營，後設店於荔枝巷，又稱為「荔枝巷鍾水餃」。鍾水餃絕在選料，妙在調味。

在用材上，鍾水餃與北方水餃的主要區別是全用豬肉餡，不加其它鮮菜，上桌時淋上特製的紅油，微甜帶咸，兼有辛辣，風味獨特；鍾水餃在1990年被成都市政府授予了「成都市名小吃」的稱號。

賴湯圓

賴湯圓是成都十大名小吃之一,迄今已有百年歷史。從1894年起，老闆賴源鑫就在成都沿街煮賣湯圓，他製作的湯圓選料精、做工細、質優價廉，煮時不爛皮、不露餡、不渾湯，吃時不粘筷、不粘牙、不膩口，細膩柔和、皮薄餡豐、軟糯香甜。

從最開始的黑芝麻、洗沙心積累下一定人氣之後，賴老闆又增加了玫瑰、冰桔、棗泥、桂花、櫻桃等十多個品種。有趣的是，各種餡心的湯圓，形狀不同，有圓的、橢圓的、錐形的、枕頭形的。上桌時，一碗四個，四種餡心，四種形狀，號稱「雞油四味湯圓」，真是美味又賞心。

韓包子

全國著名書法家徐無聞先生生前撰寫對聯一副贊韓包子：「韓包子無人不喜，非一般餡美湯鮮，知他怎做？成都味有此方全，真落得香回口暢，賺我頻來。」形象地描繪出韓包子的特色和它在成都名小吃中的地位，以及食客在品嘗時的歡悅心情。

由於用料考究，精心製作，所 以韓包子具有皮薄色白、花紋清晰、餡心細嫩、松軟化渣鮮香可口等特點，其色香味形俱佳。

豆花

豆花是四川常見的家常美味菜餚，比豆腐腦要老一點。小小的一個豆花，四川人也吃出了名堂，發展出了泉水豆花、譚豆花、牛肉豆花、饊子豆花、冰醉豆花、酸辣豆花等一系列令人垂涎的美食。喜咸辣口味可選饊子豆花或麻辣豆花，大熱天或吃辣食時可來一碗冰醉豆花，口感清涼爽滑又稍帶甜味，那解暑消辣的效果絕不比冰淇淋差。

串串

成都，是串串的發祥地。串串的種類很多，從各種口味的特色牛肉到品種豐富的素菜，當然也還少不了四川人愛吃的毛肚鴨腸郡肝黃喉這些經典菜系了。各色葷素被串在竹簽上，抓上一大把簽子，在紅湯里涮過之後，蘸上碟料，過癮得很。吃完之後，數著簽子算錢，一分不差。不論是熱鍋串串、還是冷鍋串串、砂鍋串串等，每個成都人心裡，都有一個常去不厭的串串攤。

如今，走在川渝的大街小巷，隨處可見大大小小的串串店鋪，紅漆的矮方桌、小凳子和熱氣騰騰的一鍋紅湯以及那一大把的竹簽，把葷的、素的往竹簽上一穿，就構成了特別的一景。朋友家人三三兩兩圍著小桌，輕松的環境，熱鬧的氛圍，各拿一大把自己愛吃的串串煮進鍋里，再加上冰鎮啤酒，擺擺龍門陣，聊聊八卦，儼然一幅享受生活的景象。

擔擔面

街巷的美味，擔擔上的傳說。按現在普遍的記載，擔擔面的起源可以追溯到1841年，由自貢一位叫陳包包的小販挑著擔子沿街叫賣而得名。

正宗的擔擔面重在兩個精髓。一是煮麵，不能煮太軟，煮的過程中一般需加涼水一次，熟了立馬挑入碗里。看似簡單，其實大考功力，挑早了口感生硬，挑晚了就勁道不夠且不爽滑。

二是制臊，肉須是豬後腿肉，剁成末，入滾油炒制吐油，加姜米、小蔥、老抽等佐料翻炒上色。最後和炒香的芽菜拌在一起臊子就製成了。一碗好的擔擔面是面條滑爽，根根勁道，面臊酥香，加上細嫩的芽菜和花生碎，香味濃郁撲鼻。

怪味面

成都的怪味面是當地一絕，說它「怪」，是指面入嘴裡，似乎都能感覺到很多種味道，麻、辣、鮮、香、甜、酸。吃起來百味交陳。怪味面重點全在調料上，它分為底碗調料和湯汁調料，底碗是用香油、花椒粉、味精、糖、鹽、醋、紅油等製作的怪味底料，湯汁是用豬骨、海米和墨魚等海鮮放雞湯里燉好的，面條出鍋，盛進底料碗中，再澆上湯汁。一碗面，海鮮的清香加上麻辣酸甜融合而成了怪味。

宜賓燃面

萬里長江第一城宜賓，自古便是繁華水碼頭。尤其是清後期至民國中期，更因「水陸交會，貿易四達」，成為西南著名的商貿重鎮和最大的轉口市場之一，開創了「搬不完的昭通，填不滿的敘府」之物流神話。當時宜賓碼頭工人眾多，於是在清代光緒年間，燃面雛形——「油條面」應運而生。

當時水碼頭上的挑夫們將水葉子面（也稱「水面」）甩干後，拌上豬油與辣椒油（紅油），便可大快朵頤。這碗面，富含熱量且香辣爽韌，不求精緻，但能滿足勞動者的熱能需求與口腹之慾，吃上一大碗，就能扛住艱苦體力勞作。而且，宜賓水碼頭容納百川，又塑造了宜賓人兼容並蓄的精神氣質。燃面雖不求登大雅之堂，卻仍是調和多種作料，口味復合，有麻、辣、鮮、香、脆、韌等重疊豐富的香味與口感，在味蕾上滑行流連。

燃面是否真會「燃」？燃面之「燃」有兩層含義，一指燃面中紅油多板油多，色澤紅亮，像火焰欲燃一般；二是燃面需要煮得干、甩得干，又富含油脂，所謂「油重無水，點火即燃」，故名燃面。

據了解，燃面需要宜賓糧食做成的水葉子面，久煮不混湯，其作料更需本土出產才能達到最佳效果：宜賓芽菜有一百多年的歷史，小磨麻油有八十餘年製作歷史，辣椒最好是高縣特有的辣椒，花生是本地的瘦地花生，口味芳香；連蔥，最好都是宜賓小香蔥……小小一碗燃面，融會著的是宜賓本地物產之精髓。

甜水麵

甜水麵是四川的傳統小吃，因為重用復制醬油（四川特有醬油，用紅糖香料等與醬油熬制而成），口味回甜而得名。面條大概有筷子頭那麼粗，所以這個面入口有嚼勁，加之紅油辣椒、復制醬油、芝麻醬、蒜泥調味，夠刺激，吃起來感覺爽快，吃完後感覺痛快。

三大炮

三大炮是著名的四川地區傳統特色小吃，也是舊時「趕花會」時才有的一種「糍粑」的特殊售賣形式。主要由糯米製成，由於在拋扔糯米團時，三大炮如「彈丸」一樣，發出「當、當、當」的響聲，分為「鐵炮」，「火炮」，「槍炮」，故名總稱「三大炮」。

你看那一張木板上，擺著12個銅盤，兩兩相疊，分排行。木板下面放著一口熱氣騰騰的大鐵鍋，裡面裝著煮好，又用木槌舂茸的糯米飯。旁邊是一個大大的圓形竹簸，裡面還有已經鋪上了一層炒得甘香的黃豆粉。

當有人點餐，師傅就會先從鐵鍋中扯出一把糯糍粑，分截三坨，有節奏地打到隔壁的銅板上，發成三聲清脆響亮的「砰砰砰」，如炮聲然。神奇的是三坨糍粑會利用自身彈性而彈入隔壁的竹簸中，然後自動滾上一層黃豆粉。然後從竹簸中拿出，澆上紅糖，撒上芝麻，三大炮就做好了。

甘香軟糯，微微的溫度加上薄薄的紅糖汁，一大口下去都不會燙到。黃豆粉整好完全包裹著滿滿的糯米香，一口一個香，怎麼吃都不膩。吃完「三大炮」，再喝一口清香醇厚的「老鷹茶」，真是舒心愜意，回味綿長。

老媽兔頭

在成都，流傳著這樣一句順口溜：「成都一大怪，兔頭炒來賣」。說的就是雙流老媽兔頭，以其麻、辣、鮮、香的特點風靡大江南北。辣味十足的二荊條，色澤丹紅、醇麻爽口的漢源花椒，在醇香濃厚的菜子油混合下產生奇妙的化學反應。

再加上獨具四川特色的豆瓣、豆豉和薑末，讓兔頭的色香味層次更加多元。每一個兔頭都要求品相整齊、肉質細嫩。對食材的嚴格挑選體現了「老媽」的品牌信念——質量過硬，才能做出真正好吃的兔頭。精選的原料，獨特的配方，再以陳年鹵湯數小時細火慢燉出來的兔頭，麻辣鮮香、肉質細膩，讓眾多美食饕餮者趨之若鶩。

肥腸粉

肥腸粉+鍋盔，是四川人最愛的早餐種類之一。肥腸粉必須腸白嫩、粉勁道。腸要洗得乾乾凈凈沒異味，小火慢燉得柔中帶一點嚼勁，紅油滑過，沾染少許，彎彎里還要勾住些湯汁，才讓人吞得盡興。

粉要選優質紅薯粉，最好是手工做出來的，口感才有勁道。調料要下足，醬料沒得含糊，必須得是陳釀郫縣豆瓣醬，香味才有層次，再加上鮮蔬，紅油飄香，梅乾菜、榨菜末星星點點，炒黃豆焦黃渾圓。如此一碗下肚，方覺十分安逸。

缽缽雞

缽缽雞在成都的名氣不比串串低,甚至某種程度上來講,缽缽雞因其簡單,美味又低廉的價格更受大家追捧。實際上缽缽雞起源於樂山，從清代流傳至今已有上百年的歷史。"缽缽"指瓦罐，缽外面是畫著紅黃相間的瓷質龍紋，缽內盛放配以麻辣為主的佐料，菜品在特珠殊加工後用簽串制，晾冷浸於各種口味的佐料中，食用時自取自食，除味道悠長外更添情趣盎然。

缽缽雞烹制簡單，關鍵是選原材料。雞要選「跑跑雞」。樂山本地的土雞種，敞放於鄉下山腰，稻田偷谷、林下啄蟲，一身跑跑肉，嫩香無比，就是骨頭渣渣都是極耐咀嚼的。關於缽缽雞的香味，還有一個重要的原因就是調料———藤椒油的運用。藤椒油幾乎就是為烹調缽缽雞而天生的。

四月的藤椒果，由青而紫，玲瓏剔透，掛在樹上都是誘人的。摘來鮮果，盛於陶缽，將熱菜油浸淋，輔以鮮芋荷葉、芭蕉葉遮蔽香氣。這個程序叫「閉藤椒油」。以藤椒油拌和的雞肉，緊跟在奇香後面的，是一股山野的浸人清涼。要是換成花椒油、辣椒油，上火不說，色香味就大不如，而且滿盆都是喧賓奪主的椒末，就根本不能叫「缽缽雞」了。

缽缽雞，還是可以觀賞的。將肉煮熟，不能煮爛，八分火候就行。爾後晾乾，切成片，用竹簽分門別類串成串。肉片是肉片，臟腑是臟腑，雞腿是雞腿，翅膀是翅膀。放進藤椒油湯里一撈，再舉至嘴邊，油艷欲滴。粉紅的肉，青綠的湯，翠藍的缽，層次分明，賞心悅目。缽缽雞發展到今天，除了可以吃到皮脆肉嫩的雞肉以外，還加溶入更多的飲食元素，葷素菜品皆可，麻辣清淡皆有。

冒菜

「冒菜」是成都的特色菜，「冒」字在這里是動詞，是一種在高湯沸水裡煮燙的動作展現。准備一鍋麻辣鮮香的湯汁，把菜用一個竹勺裝好，一般一勺就是一份。在鍋里煮熟，然後盛到碗里，順便再舀一勺湯汁，加入老闆調制的各種調料。冒菜原料不限，和串串香、火鍋類似，什麼都可以冒，什麼都可上桌。

蛋烘糕

味道是有情懷的，也是有歷史的。蛋烘糕在成都人心目中的地位，非一年半載所能鑄就。它固有其自己漫長的發展與流傳歷史，以至於今日，蛋烘糕成為了一代又一代成都人心中的記憶共鳴。

蛋烘糕據說起源於清朝，成都文廟街石室書院旁，是一位姓師的老漢兒從小孩子玩的「姑姑筵」得到啟發，首創了用雞蛋、發酵的麵粉、紅糖等調成麵糊，在平底鍋上烘煎而成一種外焦里嫩的糕點。因其吃起來酥嫩爽口，口感特別好，遂成成都名小吃。可添加芝麻或辣椒、三鮮、芝麻醬、椒鹽、肉末紹子等等幾種餡料，口味非常豐富，深得男女老少的青睞。

鍋盔

鍋盔，也寫作「鍋魁」，一個成都人生活中再稀鬆平常不過的小吃。製作鍋盔，也喚作「打鍋魁」。而「打」這個字，可能來源於製作鍋魁的過程中發出的聲響。鍋盔以來自彭州的軍屯鍋魁最出名，以香，酥、脆、細嫩化渣而名揚川西，打鍋魁的只要標明「軍屯」二字，就可吸引買主。

冰粉

「在成都，沒有吃冰粉，就不算過夏天」，冰粉原本是四川歷史悠久的消暑小吃，製作的原料簡單，成本低廉，狀如無色果凍，佐以濃淡合適的糖水和山楂葡萄乾花生碎等，不過分的甜；一大勺碎冰給它注入內力，不刺激的涼。

一碗本地人眼裡的合格冰粉，一定會有高貴的氣泡，還有一些非常輕微的絮狀懸浮物。你會發現它竟然是略酸的，口感綿厚，帶著友好的頓感，像年幼的果凍——這個時候你就知道為什麼成都人總說，「手搓」對於冰粉的無可取代。

這個「手搓」，指的是用干凈手帕或紗布把冰粉原料「冰粉籽籽」包住，放到適量的涼白開里反復揉搓，等滑溜溜的液體充盈於其中。取出手帕包後，再加一點石灰水之類。待它凝固，原料天然、手工精製，出身高貴、隔夜即化的冰粉就可以出街了。

這個過程充滿了慢的哲學和快的韻味，配料更是不明覺厲的簡約又考究——花生瓜子要酥要酥脆不能受潮，山楂片葡萄乾橙皮糖醪糟放入後，糖水還在舒適的甜度里。

棒棒雞

棒棒雞原本是樂山地區的傳統小吃，特點是雞絲不是用刀切成，而是先棒打松後再以手撕而成的。將早已制好的調料澆上後還要再加入花生米，芹菜節等，吃起來麻辣香甜，是佐酒的好菜。

葉兒粑

又名豬兒粑、鴨兒粑，是遍及四川的風味名小吃，因其製作時用良姜葉等包裹蒸食而得名，具有色澤淡綠、皮面滋糯、咸甜兼備、清香可口的特色。最正宗的宜賓葉兒粑在當地製作時，是用糯米粉做皮，內部加入芽菜和鮮豬肉炒制的餡，外面用裁切好的良姜葉包上即可。

三合泥

三合泥真稱的上是成都小吃中的元老了，現今已經幾乎絕跡於都市生活，只有老成都才能回憶起老春熙路口那老字型大小三合泥的味道。三合泥之所以叫「三」合泥，是因為它由三種主要材料炒制而成。其實配料加起來有十八種左右。

糯米、芝麻和核桃構成了三合泥的主體，先將這三種主材用慢火炒熟——糯米要事先泡24小時以上，隨後磨成粉末，把粉末加少量水煮熟，形成「泥狀」。煮的時候水一定要少，並且要邊煮邊攪動，否則容易結塊。

主要材料准備好以後，就可以根據各店家的風格加入炒熟的碎花生、黑豆、黑米面等等來增加香味。將這黑灰的」泥」放到大炒鍋里，用豬油慢慢炒，炒時加入白糖或紅糖，以及炒好的花生碎粒等配料。炒熟以後一般一直用小火煨著，保持不糊鍋就可以了。

三合泥的特點是觀之顏色黑亮，口感柔滑糯軟，聞之香味濃郁。芝麻、核桃、花生、糯米等都是香味突出的原料，經過長時間翻炒，這些原料的香味已經淋漓的散發出來，並且糅合在一起，再加上豬油不可替代的特殊香味，真是讓清寡的腸胃得到無比的犒賞。

傷心涼粉

傷心涼粉是四川名小吃，其主料為豌豆，經手工精製而成。傷心涼粉一說有二解：一為居住在洛帶鎮的當年湖廣填四川來的廣東客家人思念家鄉時做的涼粉，因為思念而傷心，故得名；二則指該涼粉禿辣，吃了涼粉的人都會被辣出眼淚，個個淚汪汪，別人還以為遇到了什麼傷心事。

傷心涼粉，物如其名，一吃就會流淚。涼粉有兩種，主料是豌豆做的米黃色的涼粉，還有一種是土豆粉或者大米粉做的白色的涼粉。白涼粉口感爽滑，黃色豌豆涼粉更多了綿綿的味道。

涼粉佐料有醋、味精、蔥花、老抽、蒜泥、白醬油、花椒粉、五香粉、郫縣豆瓣、芹菜、豆鼓鹵、紅油辣椒、芽菜粒、花椒粉等，平均一碗涼粉大概13種以上的調料。道地的傷心涼粉上餐時是用大竹編簸箕端上桌的，十分特別。

蒸蒸糕

蒸蒸糕由大米、糯米、豆沙、紅糖和熟豬油混合製成，蒸糕時，用清水灑濕米粉，用蚌殼作勺撮入木做的蒸盒內，然後輕輕地把米粉填滿壓平，上面再加上點白糖、紅糖、洗沙或湯圓心子，還得放一小坨豬油，再蓋上木製的籠蓋，放在鍋里蒸，僅幾分鍾就可蒸好。

蒸蒸糕如同馬蹄狀，但比馬蹄袖珍些，它色澤油亮潔白或白里透紅、透黃，松泡軟糯，香甜不膩口，滋潤又不沾牙。摻雜其中的紅糖、豆沙，更平添出幾分鄉土味。旅居海外的一位成都老人說：「我在海外吃過的美食無數，都無法淡化對蒸蒸糕的記憶。我試過，不管什麼現代化的炊具，精美的原料，都做不出那種滋味，那種風情。蒸蒸糕，今生只有了回憶。」

油茶

油茶是川渝地區特有的名小吃，由米糊糊、饊子、酥黃豆或花生、大頭菜碎，加上鹽、花椒面、辣椒油、味精、蔥花，和勻而食，麻辣香香的，非常好吃。在南充閬中，當地人習慣一大早到油茶館吃碗油茶饊子，俗稱油茶饊子「趕早台」。

冷吃兔

冷吃兔又名香辣兔，是四川自貢地區一種民間傳統美食，迄今已有百餘年歷史。自貢人常說，冷吃兔是「出川必備，入川必吃」的特產，當地幾乎家家都會做，人人都愛吃，每個人都覺得自己做的自貢冷吃兔最正宗。自貢冷吃兔分為兩類，一類是有骨冷吃兔，傳說吃起來更香，更有嚼頭；一類是無骨冷吃兔，更加入味，吃起來更方便，放心。

做冷吃兔，一般選用兩斤左右的仔兔，肉質更加飽滿緊實，經過清洗、腌制、爆炒，在蔥、姜、蒜、肉蔻、八角、小茴香等十幾種輔料的烘托下，麻辣鮮香、味美柔嫩，既可空口白食又能作為主菜食用，口感極佳。並且冷吃兔有一大特點，越冷越好吃。因為越冷肉質越干，越有嚼勁，而且此時湯汁已全部浸入肉中，吃起來更是入味。

6. 簡短的京劇歷史

徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春台、和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作。

同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。

京劇走遍世界各地，分布地以北京為中心，遍及中國，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。在2010年11月16日，京劇被列入「世界非物質文化遺產代表作名錄」。

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京劇誕生於市民文化尚未高度繁榮的時期（最初是為宮廷演出才進京的），鼎盛於藝術門類有限的時期，從未經歷過如此沖擊，所以說它衰落過、難以恢復舊日風采是有理由的。

但以此判斷它會消亡未免武斷。 京劇藝術被稱為「國粹」，其唱腔融合了「西皮」與「二簧」。京劇分為四大行當分別為生，丑，凈，旦。

京劇代表人物：

1、盧勝奎

盧勝奎(1822～1889)中國京劇形成初期演員，工老生，也是最早的京劇劇作家。乃丑角巨匠蕭長華之義父。江西人（一說安徽人）。

綽號「盧檯子」。出身仕宦之家，自幼酷愛戲曲，常與劇界人士交往，因考試不中遂入梨園，初演即為三慶班主持程長庚賞識，約其入三慶班學藝，宗余派（餘三勝）。

深受程長庚器重，為程長庚得力輔弼。入劇界後隱去真名，時張二奎正值紅極之時，便取"勝奎"為藝名。譚鑫培常與他配戲，做功身段亦受其影響。同名的有早期山東梆子知名老藝人盧勝奎。

2、梅蘭芳

梅蘭芳（1894年10月22日－1961年8月8日），清光緒二十年（1894年）出生於北京，祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。梅蘭芳8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登台。

後又求教於秦稚芬和胡二庚學花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢獄鴛鴦》《思凡》等11出戲。於1949年前先後赴日本、美國、蘇聯演出。

並榮獲美國波莫納學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。1950年任中國京劇院院長、1951年，任中國戲曲研究院院長，1953年，任中國戲劇家協會副主席，1959年，加入中國共產黨。

1961年8月8日，梅蘭芳因病在北京病逝。享年67歲。梅蘭芳在50餘年的舞台生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」。

其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等，並先後培養、教授學生100多人。

3、徐小香

徐小香（1832～1912），京劇小生。同光十三絕之一。原名馨，別名炘，字心一，號蝶仙，小名阿大祖籍江蘇常州，1832年1月11日，道光十一年（辛卯）十二月初十日生於蘇州吳縣；逝世：1912年，農歷壬子年。

4、時小福

時小福（1846年10月28日~1900年6月13日），京劇青衣演員，原名慶，別名小馥，字琴香，又字紉之，號贊卿，乳名阿慶。江蘇吳縣（今蘇州市）人，幼年至北京學唱京戲。

寓所名「綺春堂」，位於北京宣南豬毛胡同（今朱茅胡同），嗓音委婉，高亢嘹亮，略欠圓潤，吐字發音真切，但仍不脫徽調味道，唱法屬陽剛性質，唱腔極富情韻。

有「天下第一青衣」之譽。時小福與梅巧玲，時人稱其為四喜班之「二絕」，弟子眾多，梅蘭芳也為其弟子之一。庚子年已卧床不起，又遭八國聯軍兵驚嚇病故寓所，後葬於永定門外。

5、譚鑫培

譚鑫培，1847年4月23日出生於武漢市江夏區，中國內地京劇演員。譚鑫培10歲隨父到北京，11歲入小金奎科班習武丑，後改武生及文武老生。

1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及"八大拿"等武生戲為主。曾傍程長庚演《青石山》馬童，得"大老闆"賞識，委以武行頭。

在《同光十三絕》畫中，譚鑫培是唯一的武生演員。譚鑫培為京劇老生的表演藝術開拓了新的天地，影響深遠。

在京劇史上起到了繼往開來的作用。代表劇目有《定軍山》、《四郎探母》和《戰太平》等。譚鑫培1917年逝世，享年70歲。

7. 四川智天金融外包公司，股權投資是真的嗎投資一萬元，上市封存一年後得1.2億

原始股首先要做的是篩選，企業的整體實力，是否有發展空間以及進一步上市計劃流程，企業是否已經簽署了上市輔導卷商等等。
其中最重要的一點是，原始股的認購必須有該企業提供的原始股認購協議書，合同內容包含了每年的利息是多少，一般是8%以上15%以內
合同里企業還需要承諾多久的時間可以完成上市，一般是1~4年不等，通常情況下企業會盡可能的把時間寫的長一些但普遍是2年
另外企業還會在合同里規定如果在承諾時間里沒有上市的話，企業可以原價回購，你當初多少買的就多少退給你並且要支付你第一條里的利息。
此認購協議必須是該企業的法人簽字蓋企業公章！（重點）
簡單來說原始股一旦上市可以獲得很不錯的收益，退一萬步說沒有上市也可以當做高額利息的一次穩定投資，是比較有保障的。
但是市面上散戶是很難接觸到真正的原始股的，原始股多為企業內部認購或者是被投資公司搶走了，然後再把原始股的利益吃掉很多甚至惡意抬高價格再賣給散戶，這樣的原始股是沒有利潤的甚至可以說是危險的
所以分紅和回購很重要，有了約束，企業才會用心去上市，而不是上不上都無所謂！
仔細觀察一下鄧智天，首先它無非提供往年財務數據（一家公司如果沒有往年財務數據的話要麼就是真實數據和宣傳的相差太大，要麼就是往年沒有財務數據是一家皮包公司），財務數據並不涉及任何商業機密，所以不展示這很不合理。
其次，它有股權證（但是股權證只是證明你持有股份，並不能明確股權的分配），而我們可以看看他的股權認購書，裡面有三個霸王條款：
1.自願放棄股東分紅
2.不能退股
3.股份的權益歸鄧智天
說白了，你這和送給他有區別嗎？如果一家公司連最基本的東西都做不好，他還真實嗎？上市還和我們有關系嗎？

8. 武昌起義前夕，在保路運動中規模最大、斗爭最激烈的省份是

武昌起義前夕，在保路運動中規模最大、斗爭最激烈的省份是四川。1911年5月9日，清政府為了向四國銀行團借款用來鎮壓革命，在郵傳大臣盛宣懷的策動下，宣布「鐵路國有」政策，將已歸商辦的川漢、粵漢鐵路收歸國有。

四川修築鐵路的股東，不僅來自紳士、商人、地主，還有農民，而且農民購買的股份占很大比例。清政府頒布

「鐵路國有」政策以後，收回了路權，但沒有退還補償先前民間資本的投入，因此招致了四川各階層，尤其是廣大城鄉勞動人民的反對，從而掀起了轟轟烈烈的保路運動。

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一、1911年9月7日，四川總督趙爾豐逮捕羅綸、蒲殿俊等保路同志會代表，槍殺數百請願群眾。第二天又下令解散各處保路同志會。激起四川人民更大憤怒，將各處電線搗毀，沿途設卡，斷絕官府來往文書。1911年榮縣獨立，榮縣成為全中國第一個脫離清王朝的政權。把保路運動推向高潮，成為武昌起義的先聲。

二、清朝廷為撲滅四川的人民起義，派出大臣端方率領部分湖北新軍入川鎮壓，致使清軍在湖北防禦力量減弱，革命黨人決定在武昌發動起義。1911年9月14日，文學社和共進會在同盟會的推動下，建立了統一的起義領導機關，聯合反清。並決定請黃興、宋教仁或譚人鳳來鄂作起義指揮，主持大計。

9. 杜月笙的重要手下都有誰

杜月笙手下有「四大金剛」是很重要的，分別是顧嘉棠、高鑫寶、芮慶榮、葉焯山。杜月笙的左右手是徐大統和陸京士。還有馬祥生、謝葆生。他們都是杜月笙的得力助手。

王亞樵 杜月笙 戴笠他們早年曾經結拜過兄弟。杜月笙還曾經出自王亞樵門下。戴笠是國明黨特務頭子，和他們都是好朋友。

杜月笙（1888年——1951年），男，原名杜月生，後由章太炎建議，改名鏞，號月笙，江蘇川沙人（今上海浦東新區），是近代上海青幫中的一員。

1902年，杜月笙進入時為青幫上海龍頭的黃金榮公館，負責經營法租界的賭場「公興俱樂部」。

1925年7月，杜月笙成立「三鑫公司」，壟斷法租界鴉片提運。1927年4月，杜月笙與黃金榮、張嘯林組織中華共進會。

1929年，杜月笙任公董局華董，這是華人在法租界最高的位置。1929年，杜月笙創辦中匯銀行，涉足上海金融業。

1949年4月，杜月笙前往香港。1951年8月16日，於香港病逝，終年63歲。

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1925年7月，杜月笙成立「三鑫公司」，壟斷法租界鴉片提運。斯特林.西格

雷夫在《宋家王朝》中描述了杜月笙鴉片銷售這條通暢的「全球網路」。同年，杜月笙出任法租界商會總聯合會主席，兼納稅華人會監察。由於他在上海善待下台總統黎元洪，黎元洪的秘書長特撰一副對聯：「春申門下三千客，小杜城南五尺天」。他因此被其黨羽吹捧為「當代春申君」。大學者章太炎、名士楊度、名律師秦聯奎都是他的座上客。由此，杜月笙的社會地位不斷提升。

1927年4月，杜月笙與黃金榮、張嘯林組織中華共進會。1927年4月11日晚，杜月笙設計活埋了上海工人運動領袖汪壽華，隨後又指使流氓襲擊工人糾察隊，大肆屠殺共產黨人和工人群眾。因此獲得蔣介石的支持。南京政府成立後，他擔任陸海空總司令部顧問，軍事委員會少將參議和行政院參議，雖是虛銜，但有助於提高社會地位。同年9月，任法租界公董局臨時華董顧問。

1929年，杜月笙任公董局華董，這是華人在法租界最高的位置。1929年，杜月笙創辦中匯銀行，涉足上海金融業。通過結交金融界徐新六、陳光甫、唐壽民等著名人士，他的銀行業務頗為興旺。

10. 四川能投川化新材料科技有限公司招聘信息,四川能投川化新材料科技有限公司怎麼樣

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四川能投川化新材料科技有限公司成立於2017-11-30,注冊資本5000.000000萬人民幣元,法定代表人是譚又寧,公司地址是四川省眉山市彭山區惠靈村四組（成眉石化園區）,統一社會信用代碼與稅號是91511403MA659PKK06,行業是null,登記機關是四川省眉山市彭山縣工商行政管理局,經營業務范圍是塑料及塑料製品的研發、銷售、技術服務；高分子材料的技術開發、科技成果推廣及技術轉讓；普通貨物進出口；房地產開發經營；物業管理；道路貨物運輸；倉儲服務（不含危險化學品）；石油化工管道安裝；機電設備安裝；鋼結構工程；防腐保溫工程；地基與基礎工程；電力工程；水利工程；市政工程；環保工程；鐵路工程；礦山工程；公路工程；通訊工程；變送電工程；城市及道路工程的施工；銷售：塑料及塑料製品、肥料、化工產品（不含危化品）、建築材料、金屬材料（不含稀貴金屬）、機械設備、五金交電（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）,四川能投川化新材料科技有限公司工商注冊號是511422000161319

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